Young Cinema Review
Să apară pe prima pagină a unei reviste, pentru un film, pentru un artist, ce semnificație are asta ?
Este o preferință? o consacrare? Un front al scenei, chiar efemer ?
De fapt, alegerea primei pagini depinde adesea de șansă și necesitate.
În 2004, René Prédal, pe baza unei analize a 40 de ani a Unes de la revue, a dezvăluit o „linie” de Cinema tânăr.
De mult se știe că forma influențează semnificația textului; cuvintele nu înseamnă același lucru pronunțat, filmat, scris în mare sau mic, în funcție de mediu, suprafața sau culoarea sa: „mesajul este mediu”, a spus Marshall Mc Luhan.
Dar fotografia? Mai ales dacă este pe prima pagină, pe lângă o revistă de cinema. Este evident că ea spune mai multe despre revistă decât despre filmul reprezentat, actorul sau regizorul. Fiecare editor știe la fiecare livrare, în ultimul moment, durerile alegerii a ceea ce va fi postat pe prima pagină. Ușurința pare să ducă la simpla punere a unei fotografii referitoare la dosar, analiză sau interviu, care ocupă cel mai mare loc în interior. Dar, de fapt, este și o alegere, alegerea excesivă a evidențierii: flirtând cu numărul special, afirmăm că este evenimentul (lunii) prin dublarea rezumatului din care au fost totuși extrase principalele elemente. să le menționez și pe copertă. De aici și dorința, uneori, de a pune altceva. Dar atunci ce fel de outsider? Vom contrabalansa fișierul sau vom indica o direcție diferită? ?
După cum putem vedea, încercarea de a schița câteva căi de lectură luând în considerare fotografiile de pe prima pagină nu este aceeași abordare ca a face istoria revistei din index sau, mai bine, din recitirea a aproape trei sute de numere. Dar, în timp ce această luare în considerare a gusturilor și pozițiilor, trecut și prezent ale Jeune Cinéma, este o preocupare constantă a fiecărui editor și a fiecărui cititor [„Ei bine, ei apără noul film al acestui regizor în timp ce îl luaseră jos precedentul.! Ha, dar, desigur, de data aceasta a fost un astfel de critic care a scris articolul, în timp ce ultima oară a fost un astfel de altul! în general mai îndrăgit de detaliile textuale ale conținutului pitch. Și totuși, vedem doar asta în chioșcurile de ziare sau în casele de presă și acest gen de credite muzică de mai multe ori dă tonul sau chiar, să spunem, culoarea publicației, mai ales că Cinema tânăr este încă, după patruzeci de ani, singura revistă care a rămas în alb și negru.
Fotografie, model, rezumatCinema tânăr la stiri
Când a apărut primul număr în septembrie 1964, Cinema tânăr este cel mai ieftin și cel mai mic jurnal (format, număr de pagini). Designul capacului, datorită Max Schoendorff, se remarcă imediat: adversarii vorbesc despre anunțuri de doliu, dar sunt mai numeroși pentru a lăuda sobrietatea frumoasă a unui grafic original, mai mult decât atât, mai sofisticat decât pare: alb-negru (ca fiind încă esențialul cinematografului vremii) meniul derulant negru din stânga (similar cu creditele care indică punctele tari ale rezumatului), marginea neagră (ca întunericul camerei care scoate lumina albă a ecranului) ... și nicio fotografie, în timp ce toate celelalte reviste au unele.
Mai puțin de doi ani mai târziu - nr. 15, mai 1966 - apare pe pagina frontală o fotografie cu pagină întreagă: prim-plan al Jana Brejchova în Curaj pentru fiecare zi de Evald Schorm. Filmul este prezentat la Săptămâna Criticii a Festivalului de Film de la Cannes, care are loc în timp ce numărul este deja tipărit. Raportul evenimentului - JC va susține întotdeauna cu căldură S.I.C. - va apărea deci doar în numărul 16, dar filmul lui Schorm tocmai a fost achiziționat de Federația Jean-Vigo, iar această fotografie constituie astfel un semnal puternic către cinematograful ceh căruia JC îi dedicase deja un „special” (nr. 3-4, decembrie 1964-ianuarie 1965). Că fața evocată de celebra frază a Primăverii de la Praga - „un socialism cu față umană” - este cea a atrăgătoarei Jana Brejchova, într-un film cu o luciditate altfel foarte întunecată, simbolizează destul de bine tipul de cinema artistic și politic ambițios apărat de jurnal.
O a doua răsucire a absenței unei fotografii, coperta patru din 26, din noiembrie-decembrie 1967, este un montaj de trei fotografii ale Procesul autentic al lui Carl-Emmanuel Jung de Marcel Hanoun completat cu expresia „Filme în căutarea unui distribuitor ...”. S-ul filmelor este o greșeală de tipar sau anunțul unei serii care va continua (ceea ce nu va face)? În mod ciudat, nu se pune problema lucrării în cadrul recenziei, iar prima analiză a unui film de Hanoun nu va fi publicată decât cinci ani mai târziu ( Arc, Nr. 61, februarie 1972). Este, în orice caz, să atragă atenția asupra unui film independent, experimental, dar politic și nu abstract, caz rar al unei avangarde atât roșu, cât și alb.
Din vara anului 1982, Cinema tânăr În plus, începuse să plaseze din când în când și o fotografie de copertă în Four, dar există încă de mult timp White Four, oferind buletinul informativ sau o reclamă pentru întâlniri și festivaluri. Lucrurile s-au stabilizat la sfârșitul anului 1990, iar partea din spate a revistei a devenit ilustrată în mod sistematic.
Mai întâi cu filme distribuite de Ciclop Films (distribuitor la domiciliu), în special de două ori Orașul Durerilor de Hou Hsiao-Hsien. Nu există nicio îndoială că altfel filmul taiwanez ar fi făcut prima pagină. Dar apar destul de repede fotografii intitulate „Pentru plăcerea amatorilor” cu un număr în cifre romane, constituind o serie deschisă, variată, nici „autori”, nici politici, dar „actrițe” foarte marcate: Maria Félix, Martine Carol, Dany Robin, Gene Tierney, Marlene Dietrich, Sophia Loren, Stefania Sandrelli si in special Louise pârâi, simbolizând, în mai multe rânduri, dublul aspect al moștenirii și glamourului ca clasic (filme din anii 1930 și 1950) și suprarealist (în și în afara cinematografului cu fotografii de suvenir, afișe, desene etc.). Ideea de plăcere guvernează într-adevăr această colecție nebună, patafizică și maniac-cinefilică de neegalat în alte reviste.
Aproape cincizeci de regizori francezi
Unele lipsă din generația următoare sunt, de asemenea, notabile. Cinema tânăr distins René Vautier, Patrice Chéreau, René Allio, Claude Miller, Jacques Doillon, Jacques Rouffio, Tony Gatlif, Jean-Jacques Annaud, Marcel Ophuls, Nico Papatakis, Bertrand Blier, Charles Belmont sau chiar Jean-Pierre Sentier. Dar nici una Claude Sautet, sau Maurice Pialat, Jean Eustache, Raymond Depardon, André Téchiné, Marguerite Duras (1) sau Jean-Claude Brisseau.