1917 Sam Mendes într-un interviu despre filmul său - DER SPIEGEL
Sam Mendes merge duminică seara la Oscar ca mare favorit.
Foto: Borja B. Hojas/WireImage/Getty Images
Regizorul britanic Sam Mendes merge în acest sfârșit de săptămână cu epopeea sa din Primul Război Mondial „1917” ca mare favorit în seara Oscarului. Lucrarea este nominalizată în zece categorii, însuși Mendes ar putea câștiga de trei ori: ca cel mai bun regizor, împreună cu Krysty Wilson-Cairns pentru cel mai bun scenariu original și ca producător. „1917” a încasat deja peste 250 de milioane de dolari.
OGLINDĂ: Domnule Mendes, „1917” se bazează pe povești despre care v-a spus bunicul dumneavoastră despre experiențele sale din Primul Război Mondial. Ce te-a fascinat atât de mult?
Mendes: El avea în jur de optzeci pe atunci și eu aveam unsprezece sau doisprezece, la o vârstă când asculti cu atenție și îți amintești totul cu mare atenție. Poveștile bunicului meu nu erau despre heroism, ci despre cât de norocos era să trăiască. Cel mai bun prieten al său a fost lovit de un glonț și complet rupt în timp ce stătea lângă el. Linia dintre viață și moarte era foarte bună.
Sam Mendes, născut în Reading, Anglia în 1965, a lucrat mai întâi ca regizor de teatru după ce a studiat la Cambridge, inclusiv la Royal Shakespeare Company și Donmar Warehouse. În 1999 a filmat filmul său de debut „American Beauty”, care i-a adus imediat cinci premii Oscar, inclusiv unul pentru cel mai bun regizor și unul pentru cel mai bun film. De atunci a regizat drame cu vedete precum „Road to Perdition” și „Revolutionary Road”, precum și filmele de mare succes „Spectre” și „Skyfall”.
OGLINDĂ: Au povestit aceste povești ideea ta de război?
Mendes: Cu siguranță. Când era băiat, a fost palpitant să-l aud pe bunicul meu călătorind ca un curier aducând expedieri. Aceste povești s-au ars. Așa s-a dezvoltat de-a lungul anilor ideea filmului nostru: un bărbat ar trebui să transmită un mesaj care ar putea salva viețile a mii de soldați. Dar filmul nu este direct despre bunicul meu, a fost inspirat de el.
OGLINDĂ: Cum ai obținut o imagine a primului război mondial? Nu există aproape atât de multe înregistrări documentare cât sunt în războaiele ulterioare.
Mendes: Am citit rapoarte de martori contemporani, intrări în jurnal, scrisori la Royal Imperium War Museum din Londra. Multe scene din „1917” se bazează direct pe această cercetare. Am fost deosebit de impresionat de raportul unui soldat britanic care a povestit cum pășea printr-o bucată de lemn când a auzit brusc muzică, Nocturnele din Debussy. Un alt soldat britanic cânta de fapt la un pian pe care el și tovarășii săi îl luaseră de la o fermă. Întregul batalion stătea în jurul lui și asculta.
OGLINDĂ: Ai filmat filmul în fotografii foarte lungi și complexe și le-ai legat în așa fel încât să apară impresia că nu a existat o singură tăietură. De ce?
Mendes: Am vrut să transmit senzația că nu trebuie să te oprești niciodată, că trebuie să încerci mereu să mergi înainte, chiar dacă nu ai idee ce se ascunde în colțul următor. Știi doar: este următorul cerc al iadului. În „1917” nu ar trebui să existe nici o cale de evacuare, nici o posibilitate de a se sustrage. În alte filme de război, la un moment dat există o tăietură, iar eroul este la câțiva kilometri mai departe. La noi trebuie să vă luptați metru cu metru prin teren.
Pictogramă: Spiegel Plus
OGLINDĂ: Nu vă fie teamă că această estetică va părea prea artificială?
Mendes: În ochii mei, împușcătura îndelungată este ceva ca un fir roșu pe care am aliniat experiențele bunicului meu și ale multor alți soldați ai Primului Război Mondial. Un colier de perle care ar trebui să atragă privitorul într-o călătorie foarte realistă prin acest război.
OGLINDĂ: Ai filmat prima secvență a ultimului tău film Bond „Spectre” într-o prelungire lungă. Un fel de pregătire pentru „1917”?
Mendes: O puteți vedea așa. De fapt, ar trebui să fie mai lung. Apoi mi-am dat seama că ar fi mai bine să tai mai devreme. Cu „1917” traseul a fost: Dacă conceptul nu ar funcționa, aș fi filmat și editat filmul în mod convențional. Apoi aș fi oprit producția și aș fi rescris scenariul.
OGLINDĂ: Ați angajat un coautor pentru „1917”, Krysty Wilson-Cairns. Femeile nu scriu adesea filme de război.
Mendes: Știam că era rapidă și nu-mi va împrăștia niciodată miere pe barbă. Nu voiam o cameră de ecou. Dar o tânără care se uită atent la degetele unui bărbat de vârstă mijlocie. Krysty a scris prima schiță, am revizuit-o, apoi a repetat-o și așa mai departe. Era clar că aș avea ultimul cuvânt, dar nu ar trebui să existe nimic în film cu care ea nu ar fi de acord.
Favoritul Oscarului „1917”: O misiune, un singur decor
OGLINDĂ: De ce sunt relativ puține filme despre Primul Război Mondial?
Mendes: Nu a fost un război deosebit de cinematografic, în mare parte a existat o paralizare. Ani de zile trupele s-au luptat pe același câmp de luptă, iar și iar aceleași câteva sute de metri care se întindeau între linii. Mii de soldați au murit acolo. Suferință nesfârșită. Cum poți arăta această amploare enormă a războiului?
OGLINDĂ: În Germania, Primul Război Mondial este în mare parte umbrit de Al Doilea, de naziști și de Holocaust. Nu este foarte diferit în Marea Britanie?
Mendes: Este posibil ca Primul Război Mondial să fi lăsat o amprentă mai profundă asupra noastră decât al doilea. În fiecare oraș mic există un memorial pentru soldații căzuți, o generație pierdută. Nu am vrut niciun zgomot patriotic în film, nimic din prostii despre puterea Marii Britanii. Privitorul se simte mai degrabă ca un vierme care se învârte prin pământ și habar nu are ce se întâmplă în jurul lor.
OGLINDĂ: Acum aproximativ 15 ani ați făcut un film de război în 1991, în Irak. „Jarhead” povestește despre soldații americani de la sol care au puțin de făcut, deoarece atacurile aeriene fac treaba pentru ei. Este „1917” antiteza „Jarhead”?
Mendes: In multe feluri. „Jarhead” povestește despre un război fără sens în care nu se trage cu greu o lovitură. În „1917” oamenii mor în masă până la morți fără sens. Dar ambele filme au avut același punct de plecare pentru mine, și anume întrebarea: Dacă cineva ca mine, un laș complet, ar trebui să meargă la război?
OGLINDĂ: Imaginile războaielor moderne, care sunt adesea luate de la mare distanță și din aer, nu ne înșeală cu privire la groaza reală? Vrei să conștientizezi publicul de ceea ce se întâmplă cu adevărat pe teren?
Mendes: Războiul s-a schimbat foarte mult în timpul primului război mondial. La început se mai lupta cu caii, la final cu tancuri, mitraliere și avioane. A sosit industria, a început epoca armelor de distrugere în masă. Astăzi, piloții de drone de luptă sunt la mii de kilometri de zona de război. Este de neimaginat că un lider militar precum britanicul Douglas Haig ar fi ordonat oamenilor săi în 1916 să intre în focul mitralierei germane în ritm de mers. Au fost tundute, val după val, toată ziua. Nimeni nu a strigat: Oprește nebunia asta!
OGLINDĂ: Începi și termini filmul tău cu poze cu copaci și pajiști înflorite. Între timp, arătați cum oamenii se sacrifică reciproc.
Mendes: Natura este un actor principal. Era o ironie amară că această bătălie a avut loc în primăvară. În timp ce soldații se ucid, natura se întoarce, totul înflorește. Lumea ne va supraviețui. Indiferent cât de mult muncim noi oamenii pentru a distruge totul, până la urmă natura are ultimul cuvânt. Se uită la noi și râde de noi. Ce zici de furnici. Asta m-a mângâiat puțin în timp ce filmam acest film.
Pictogramă: Oglinda
Cel mai bun film
„Ford V Ferrari” (titlu german „Le Mans 66 - Against Every Chance”)