Analiza sitcom a dezvoltării din anii nouăzeci și motivele succesului continuu -
Comedii de sit de teză de licență Analiza dezvoltării din anii nouăzeci și motivele succesului continuu Înscris de Anja Uhlmann (curs de licență în management media) la Universitatea de Științe Aplicate Hochschule Mittweida, departamentul media, Technikumplatz 17 09648 Mittweida
Anja Uhlmann Sitcoms Analiza dezvoltării din anii nouăzeci și motivele succesului continuu Prezentată ca teză de licență în cursul Management media 2010 la Hochschule Mittweida Universitatea de Științe Aplicate Departamentul Media Technikumplatz 17 09648 Mittweida Primul examinator: Profesorul Peter Gottschalk Al doilea examinator: Profesorul Günther Graßau 2
Cuprins Descriere bibliografică. 3 Rezumat. 3 Cuprins. 4 Lista abrevierilor. 5 Lista figurilor. 5 Lista tabelelor. 6 Cuvânt înainte/mulțumiri. 7 1 Introducere. 8 2 Noțiunile de bază. 9 2.1 Povestea. 9 2.2 Definiție. 10 2.2.1 Regele Reginelor. 13 2.3 Cifrele. 14 2.4 Complotul. 16 2.5 Stilul. 18 2.6 Structura. 21 2.7 Conexiunea GPS GETS. 22 2.8 Dramaturgie. 23 2.9 Umor în comedii de sit. 26 2.9.1 Conserve râde. 28 3 Subiecte triste într-o mască amuzantă? Fiicele mele sălbatice și moartea personajului principal. 30 3.1 Concluzie. 35 3.2 Exemple de înlocuiri nereușite. 37 4 Pălării vechi sau noi oportunități? Comparația. 38 4.1 Subiectele. 38 4.2 Cifrele. 41 4.3 Aspectul. 43 4.4 Structura. 45 5 Believe Dead Live Longer: The Future of the Sitcom. 48 5.1 Importanța sitcom-urilor în televiziunea germană. 48 5.1.1 Concluzie. 55 5.2 Umorul este întotdeauna posibil. 55 5.3 Fascinația formatului. 57 5.4 Subiecte noi. 58 5.5 Învățarea din eșecuri. 59 5.6 Spectatorul. 60 5.6.1 Mediile sinusale. 62 5.7 Industria publicității. 66 5.8 Concepte noi. 69 5.8.1 Propriul nostru concept: Vom îmbătrâni mai târziu. 76 5.8.2 Începeți aplicațiile și seria mobilă. 77 6 Cuvinte de închidere. 79 7 Bibliografie. 81 8 Declarația de independență. 83 4
Cuvânt înainte/mulțumiri Sitcom-urile sunt denunțate greșit ca umor ușor și sunt declarate în mod regulat moarte de către critici. Dar se afirmă pe peisajul televiziunii germane de zeci de ani. Divertismentul și umorul fac parte din viața (de televiziune), la fel ca și programele culturale și televiziunile educaționale. Societatea poate sta lângă ea pentru că râde să nu intre în subsol. Pentru că mai ales în vremuri dificile din punct de vedere politic, modelate de societatea cotului, este important să râzi din suflet. Aș dori să profit de această ocazie pentru a mulțumi conducătorului meu universitar profesorul Peter Gottschalk, al doilea examinator al meu, profesorul Günther Grassau de la Universitatea de Științe Aplicate Mittweida, care a pus bazele acestei lucrări și ale vieții mele profesionale ulterioare, cu pregătirea în mass-media de primă clasă, precum și tuturor celorlalți oameni ai căror sprijin profesional și personal mă a ajutat la realizarea acestei lucrări de licență. Al 7-lea
Doug poartă o mulțime de tricouri XL pentru că este foarte confortabil. El le combină cu cămăși, care este mai mult sau mai puțin o imagine a americanului mediu de 30 de ani. De asemenea, preferă să poarte pantofi sport. Aici devine imediat clar pentru spectator că bărbatul este îngrijit, dar nu acordă o importanță deosebită îmbrăcămintei de marcă. Ai vrea să bei o bere cu el și să vorbești despre Dumnezeu și despre lume și, de obicei, despre baseball. Figura sa subliniază confortul. Din când în când poartă șepci de baseball cu acoperișul pe ceafă. În anii 1990, adolescenții purtau pălăria pentru a fi la modă. În cazul regelui Queens, acesta arată fâșia copilarească a lui Doug. În episodul House Arrest (sezonul 4, episodul 19), părinții lui Doug vin în vizită când Carrie se află într-o călătorie de afaceri. Doug se simte transportat înapoi în adolescență, ceea ce este ilustrat, printre altele, de șapca de baseball răsturnată Figura 4: Doug jucând la televizor Figura 5: Carrie în hainele sale de lucru 43 44 43 Sursa: Youtube http://www.youtube.com/watch ? v = taqzi8vshlk, accesat la 10 august 2010 44 Sursa: Youtube http://www.youtube.com/watch?v=aqpyiz87q8m&feature=related, accesat la 10 august 2010 19
Figura 17: Living, dormitor și bucătărie la sfârșitul seriei 88 89 90 În imaginile din episoadele din sezonul trecut puteți vedea clar că aproape nimic nu s-a schimbat. S-au făcut doar mici modificări, cum ar fi o lampă nouă în sufragerie sau perdele noi pe ferestrele bucătăriei. Dar, în general, cadrul a rămas același timp de nouă ani. Privitorul vrea să vadă din nou și din nou ceea ce s-a dovedit o dată. Designul casei este atât de tipic încât aproape toată lumea se poate regăsi în ea. Acum se poate presupune că privitorul german, a cărui idee de casă începe inițial cu un hol și o cameră de zi separată, este oarecum confundată de fundal. Dar acest lucru dispare repede, deoarece casa transmite un lucru mai presus de toate dincolo de granițele culturale: confortul. De asemenea, privitorul ar trebui să se poată simți confortabil în timp ce vizionează 88 Sursa: Youtube http://www.youtube.com/watch?v=2owbumvqxoc, accesat la 11 august 2010 89 Sursa: Youtube http://www.youtube.com/ ceas? v = 2owbumvqxoc, accesat la 11 august 2010 90 Sursa: Youtube http://www.youtube.com/watch?v=2owbumvqxoc, accesat la 11 august 2010 44
Figura 20: Proporția de ficțiune și non-ficțiune într-o zi de difuzare de 24 de ore 80 70 60 50 40 30 20 10 0 Proporția de divertisment fictiv și non-ficțional RTL ProSieben ARD ZDF Divertisment de non-ficțiune Divertisment de ficțiune Și aici poate fi văzută preponderența puternică a ficțiunii în sectorul de divertisment, probabil din motive datorită costurilor mai mari de producție a divertismentului non-ficțional, de care toți radiodifuzorii se feresc, mai ales vara. Cu spectacolele de teste de seară, proporția de divertisment non-ficțional crește ușor, cel puțin pentru radiodifuzorii publici comparativ cu radiodifuzorii privați. Cel mai recent, mi-am structurat rezultatele cercetării foarte strict conform schemei lui Joachim Trebbe din 2007. 51
În acest caz, totuși, ar putea fi mai interesați de formate experimentale noi, care sunt cel mai bine prezentate online acestui grup țintă. Figura 25: Interpreți moderni 132 La prima vedere, interpreții moderni nu par telespectatori tipici de sitcom, dar sunt creatoare de tendințe. În lumea lor în rețea, ei sunt deschiși tendințelor din întreaga lume. Sunt spectatori de visuri pentru publicitate din cauza veniturilor lor mari, dar sunt greu de atins. Tocmai acest grup de utilizatori pe care radiodifuzorii TV îl pot păstra prin difuzarea formatelor cult din SUA sau Marea Britanie pe care acești spectatori nu l-au găsit anterior în programele de televiziune liniare. 132 Sursa: http://www.sociovision.de/loesungen/sinus-milieus.html, accesat la 4 august 2010 64
Figura 26: Materialistii consumatorilor 133 Materialistii consumatorilor par a fi un mediu publicitar ideal pentru bunurile de consum. Acest mediu îi place să consume și mai ales obiecte de prestigiu. Cu toate acestea, au un venit scăzut, motiv pentru care nu sunt principalul grup țintă pentru industria publicitară. 133 Sursa: http://www.sociovision.de/loesungen/sinus-milieus.html, accesat la 4 august 2010 65