Anthony Masure

cercetător în proiectare

Noțiuni

A veni cu,
Cinema,
Cinema-Design,
Proiecta,
Proiectare critică,
Ficțiune de design,
Proiectare tipografică,
Eurostile,
Fictiune,
Ficțiune potențială,
Film,
Viitor,
A ei,
Imaginar,
Domnule Robot,
Retrotip,
Operă științifico-fantastică,
Serie,
Silicon Valley,

Oamenii au menționat

Bublex Alain,
În timpul lui Elie,
Huyghe Pierre-Damien,
Nova Nicolas,
Novarese Aldo,
Papanek victor,
Pohl Frederik,
Thiel Peter,
Toledo Camille de,

Citați această pagină

Anthony Masure, „Eșecul imaginilor tehnologice sau al proiectării pentru o lume reală? ", În: procedurile zilei de studiu" CinéDesign: pentru o convergență disciplinară a cinematografiei și designului "din 6 și 7 octombrie 2016, dir. Irène Dunyach și Saul Pandelakis, Universitatea Toulouse - Jean Jaurès, laboratorul LLA-CRÉATIS, septembrie 2017, https://www.anthonymasure.com/articles/2017-09-panne-imaginaires-technologiques-design-monde-reel

Defalcarea imaginilor tehnologice sau a designului pentru o lume reală ?

rezumat

Este larg acceptat faptul că filmele științifico-fantastice, care ar trebui să întruchipeze imaginația viitorului, înmulțesc stereotipurile obiectelor (spații domestice, vehicule, alegeri tipografice etc.). Această observație, care rămâne de pus la îndoială, îl conduce pe cercetătorul Nicolas Nova să spună că există astfel o „defalcare a imaginarului”. În timp ce designului i se cere frecvent să „inoveze”, ne vom întreba cum unele serii recente, precum Mr. Robot sau Black Mirror, ar permite contestarea acestei măsuri. Va fi vorba despre analiza modului în care intersecțiile dintre cinema și design se pot intersecta cu criticile politice și sociale adresate noilor tehnologii (Bernard Stiegler, Evgeny Morozov). Între distopii extremi (filme de dezastru) și utopici (ai unei lumi salvate de știință), ce ne spune science fiction despre design? Cum ar putea proiecta să reînnoiască simultan imaginația și să acționeze într-o lume „reală” (Victor Papanek) ?

Introducere

Nu reușește cu adevărat știința-ficțiune să ofere noi viziuni ale viitorului ?

Eseul lui Nicolas Nova care oferă argumente care contrazic sau califică cele două observații făcute în introducere, și anume că, pe de o parte, viitorul promis de filmele de știință-ficțiune nu s-ar fi împlinit și, pe de altă parte, știința-ficțiune nu ar reuși să producă noi imaginarii, este în primul rând util să le sintetizăm și să le extrapolăm sub forma unei serii de „contraargumente”:

Rolul științifico-ficțional nu este de a prezice viitorul, sau chiar de a fi „util”.
Nicolas Nova arată că argumentul conform căruia science fiction ar trebui să prezică viitorul provine dintr-o confuzie cu domeniul futurologiei. În timp ce știința-ficțiune poate anticipa sau face posibilă realizarea unor obiecte tehnologice, „predicțiile sunt doar un efect secundar al științei-ficțiune”, așa cum spune scriitorul de benzi desenate Warren Ellis (Nova, 2014). O altă imprecizie este aceea de a atribui autorul invențiilor tehnice unor producții de science fiction care nu au legătură directă cu acestea. Internetul așa cum îl cunoaștem astăzi, de exemplu, nu prea are nimic de-a face cu ficțiunile cyberpunk care descriu rețele de știri totalitare.

Știința-ficțiune nu înseamnă transformarea lumii, ci distracție.
Știința-ficțiune, în special în cinematografie, poate fi înțeleasă mai presus de toate ca un mod de a ne îndepărta de viața de zi cu zi trăită ca rutină și plictisitoare. Un autor (regizor, scenarist etc.) este bun atunci când povestea lui este interesantă (emoțional, formal etc.), ceea ce nu este cazul designerilor care lucrează cu siguranță din scenarii, dar orientați spre propuneri de moduri de viață, sau chiar spre politici de civilizație: scopurile lor nu sunt aceleași.

Știința-ficțiune a rămas în spatele realului.
Contrar a ceea ce ar putea sugera o observație prea rapidă, anumite invenții ale producțiilor science-fictionale s-au adeverit. În 1969, prima ființă umană de pe Lună închide un anumit imaginar legat de cucerirea spațiului și, prin urmare, participă la un posibil „sfârșit al marilor povești” (Lyotard, 1979) - o teză extinsă de cercetătorii Jean Baudrillard (1981) și Fredric Jameson (2007 & 2008 [2005]), care a pus sub semnul întrebării valorile mișcării moderne. Această neîncredere față de un viitor grandilocuent, optimist și utopic (ecologice, militare, crize economice etc.) semnalează declinul științifico-fantastic ca un orizont de speranță și explică, probabil, succesul altor genuri fictive precum fantezia sau supraviețuismul filme cu zombi etc.). În plus, studiul sociologic și chiar etnografic (Nova, 2014) al noilor tehnologii a condus la descoperirea unor comportamente la fel de ciudate precum cele relatate în ficțiunile lui Ray Bradbury, Philipp K. Dick sau Isaac Asimov. În această ipoteză, nu ar exista „eșecul imaginarului”: doar că nu am privi în locul potrivit.

Știința-ficțiune nu este despre viitor, ci despre prezent.
Potrivit lui Marc Atallah, directorul Maison d’Ailleurs (Yverdon-les-Bains, Elveția), „ficțiunea științifică este mai presus de toate explorarea liniilor de forță care polarizează prezentul. Nu explorează viitorul, ci explorează prezentul în modul unei oglinzi îndepărtate ”(Nova, 2014). Trecând dincolo de opoziția dintre imaginar și real, această idee înseamnă că ar fi zadarnic să îi reproșăm științifico-ficțiunea că nu a reprezentat viitorul, întrucât acesta din urmă ar consta mai ales în explorarea potențialelor nerealizate în prezent, în „Cunoașterea cum să identificăm tiparele, tiparele [și] singularitățile de astăzi ":" Contribuția principală [a autorilor de science fiction] stă [...] în poveștile pe care le produc, lumile imaginare pe care le creează și posibilele evoluții ale societăților noastre care ei explorează ”(Nova, 2014) .