Artiști burghezi

Societatea de istorie a Revoluției din 1848 și a Revoluțiilor din secolul al XIX-lea

Paris Londra

Rezumate

Prin studiul morfologic, biografia colectivă a unui eșantion de actori și actrițe și comparații între Paris, Londra și Germania, acest articol schițează o istorie socială a unei profesii care se schimbă rapid odată cu liberalizarea pieței. Creșterea statutului social și recrutarea, îmbunătățirea formării și a remunerației merg mână în mână cu accentuarea decalajelor, concurența dintre bărbați și femei, deschiderea națională și internațională a carierelor. Acești bărbați și femei care fac ca mulțimile sau elitele să viseze prin personajele lor sau succesele lor private și publice sunt, chiar mai mult decât spectatorii lor, expuse forțelor contradictorii ale societății burgheze și luptei pentru supraviețuire. Aceste caracteristici sunt și mai accentuate în Paris și Londra, noi capitale ale societății emergente de divertisment.

Această lucrare propune o schiță a transformării sociale care a avut loc în lumea actorilor și actrițelor din Paris, Londra și țările germane. Folosește o abordare morfologică, compararea biografiilor colective și o viziune comparativă. Statutul social, recrutarea și retribuțiile financiare ale comedianților au fost îmbunătățite, educația lor a devenit din ce în ce mai formală, dar, în același timp, inegalitățile de venit, concurența dintre bărbați și femei și diferențierea carierelor (locale, naționale sau internaționale) au fost din ce în ce mai acute. Acești bărbați și femei care devin legende vii pentru mulțimi și elite, grație sistemului stelar și vieții pline de farmec a unei mici minorități, au fost, în același timp, victimele forțelor puternice și contradictorii ale țesutului social într-o societate burgheză. . Lupta pentru viață, în special în Londra și Paris, noile capitale ale acestei societăți de spectacol, a fost factorul principal al acestui târg de vanitate.

Contur

Text complet

  • 1. Vezi, în sfârșit, Maria Malatesta, Professionisti e gentiluomini, storia delle professioni n (.)
  • 2. Vezi Anne Martin-Fugier, actriță, de la MlleMars la Sarah Bernhardt, Paris, Le Seuil, 2001.
  • 3. Vom folosi acest termen de perioadă aici, de preferință față de echivalentul în engleză (star) aujou (.)

Tabelul nr. 1: Evoluția și rata de creștere a forței de muncă a jucătorilor din Germania, Anglia și Franța.

Perioadă
referinţă

Germania

Anglia 1

Franţa

3.438 2 -6.000 3

6 955 6 + 1 204 7 = 8 159

2.950 9 + 7.190 10 = 10.140 (1.906)

Rata de creștere 1851-1911

1 Date de recensământ citate de Tracy C. Davis, Actrițe ca femei care lucrează. Identitatea lor socială în cultura victoriană, Londra, Routledge, 1991, p. 10.
2 Peter Schmitt, Schauspieler und Theaterbetrieb Studien zur Sozialgeschichte des Schauspielerstandes im deutschsprachigen Raum 1700-1900, Tübingen, Max Niemeyer Verlag, 1990, p. 37.
3 Peter Schmitt, op. citat, p. 43, pe baza unei estimări din 1854.
4 Membru al Asociației Artiștilor Dramatici înființată de Baronul Taylor.
5 Estimare citată de Ute Daniel, Hoftheater. Zur Geschichte des Theaters und der Höfe im 18. Und 19. Jahrhundert, Stuttgart, Klett-Cotta, 1995, p. 395, după Adolphe L’Arronge, Deutsches Theater und Deutsche Schauspielkunst, Berlin, Concordia, Deutsche Verlags-Anstalt, 1896, p. 30.
6 Forța de muncă în teatre (artiști lirici și dramatici, fără cafenele-concerte), Anuarul statistic al Franței, 1878, p. 306-307.
7 artiști de cafenea-concert.
8 Din Almanah, citat de Charlotte Engel-Reimers, Die deutschen Bühnen und ihre Angehörigen, eine Untersuchung über ihre wirtschaftliche Lage, Leipzig, Duncker & Humblot, 1911, p. 319-320.
9 Artiști dramatici 10 Artiști lirici.

  • 4. Cifre citate de Georges Bourdon, teatre engleze, Paris, Charpentier, 1903, p. 63. Dacă o (.)
  • 5. Conform datelor pe care le-am compilat în recensămintele germane, citate în Christophe Char (.)
  • 6. Vezi Christophe Charle, „Teatrele și publicul lor din Paris, Berlin și Viena 1860-1914”, da (.)
  • 7. Vezi Dominique Leroy, Histoire des arts du spectacle en France, Paris, L’Harmattan, 1990, p. 274 (.)

4 Această nepotrivire între extinderea diferitelor tipuri de spectacole găsite în toate țările implică o diversificare crescândă a tipurilor de artiști dramatici, o concurență sporită între locurile de muncă tradiționale și noile stiluri de actorie și cariere pe scenă. Pe măsură ce trupele se reorganizează după angajamente mai scurte, „sistemul combinat” 7, prioritizarea locurilor de muncă între angajamente durabile și locuri de muncă mai precare se întărește, de asemenea, în încercarea de a reduce costurile cu personalul. În Franța și mai ales în Paris și Londra, acest fenomen se simte cel mai mult datorită concurenței și centralizării mai puternice.

5 Odată cu liberalizarea pieței teatrale, scăderea ponderii teatrelor privilegiate sau finanțate public comparativ cu teatrele private accentuează, de asemenea, precaritatea statutului actorilor și actrițelor. Dar, în schimb, acest lucru deschide un nou domeniu de concurență. Poate atrage noi și, în special, nou-veniți prin multiplicarea formelor mixte (cafenele-concerte, săli de muzică, trupe semi-profesionale) sau amestecul de genuri (teatru ușor, pantomime, recenzii, schițe, dans și diferite numere etc.) care implică actori și actrițe cu talente multiple sau trupe combinând mai multe specialități.

  • 8. Tracy C. Davis, Actrițe ca femei care lucrează, op. citat, p. 9-10.
  • 9. Peter Schmitt, Schauspieler und Theaterbetrieb, deschis. citat, p. 42, conform Almanach für Freunde de (.)
  • 10. Statistic des Deutschen Reichs, Neue Folge, Band 458, p. 453, recensământul din 16 iunie 1933 (set (.)
  • 11. Acest decalaj dintre Europa de Vest și Europa Centrală amintește de întârzierea feminizării (.)

O a doua caracteristică remarcabilă, de fapt, a acestei reorganizări a ocupării teatrale constă în feminizarea sa crescândă în toate țările și în special în capitalele luate în considerare. În timp ce în Anglia, în 1851, existau doar 643 „actrițe” pentru 1398 „actori”, din 1891, actrițele au depășit numărul actorilor (3696 față de 3625) .În 1878, existau oficial 2.060 „artiști dramatici” de sex feminin pentru 2.862 de bărbați. În 1891, raportul de gen a fost inversat pentru grupul larg de recensământ al artiștilor dramatici și lirici: 5.301 femei la 4.478 bărbați. Feminizarea este mai puțin avansată, se pare, în Germania și Viena. Pentru toate teatrele germane din 1846, existau 1.396 de actrițe pentru 2.042 de actori, adică o rată de feminizare de 40,6% 9, în timp ce rata generală de feminizare a crescut la 44,2% la începutul anilor 1930. 10 La Berlin, pe de altă parte, pe același data, s-a stabilit paritatea celor două sexe: 2.039 de actori pentru 2.030 de actrițe 11.