Belphegor

Literatură populară și cultură media

Intrări index

Cuvinte cheie:

Text complet

1 Ca un titlu de Deleuze pe Melville, „Bartleby sau formula”: Grivel, sau formula? Pentru a spune acest lucru, există totuși un risc: să auziți doar virtuozitatea unei scrieri, eficacitatea expresiei izbitoare, arbitrariul cuvântului seducător, jocul de deplasare și tensiune care profită de vechile concepte și obiecte, texte, imagini, filme, desene pentru a le organiza într-un mod nou, într-un mod diferit, la propriu. Pentru Deleuze, citind Bartleby, insistă asupra puterii literalizării depusă în bontul formulei scribului. A reciti Grivel pe tema fantasticului înseamnă a fi confruntat în mod constant cu acest șoc al formulei, confiscat, înghețat, oprit în cursul paginii și cu miza demonstrației care are loc acolo prin emoția literalului la care se referă. convoacă în esență obiectele imaginare ale fantasticului ("Obiectul fantastic este o ficțiune. Este reprezentat și verificat fără obiectivare", Fantastique-Fiction, p. 98).

2 În sfârșit, bătrânul Todorov a remarcat-o bine: încercarea fantastică este atunci când figura devine literalizată (și înapoi, ne grăbim să adăugăm): că ne pierdem mințile pentru adevăr, lasă-ți brațele să cadă definitiv. Turner, Cat People: „Arăți de parcă ai fi văzut o fantomă? ". Cu Grivel, litera fantastică sau imaginea au căpătat o altă natură: propoziția este de cele mai multe ori scurtă, complementele obiectului sunt absente, gustul pentru intransitiv sau prepoziția forțată, ca o cheie într-o încuietoare care rezistă, un colț într-un panou pentru a-l desigila, produce aceste efecte de capturare: sub suprafața aspectului este dezvăluită inscripția ascunsă, fragmentul spectral relansează imaginea. Există, cu atât mai izbitor cu cât este de moment, un efect de stază pentru formula care să se desfășoare. Deleuze insistă asupra lui Bartleby, formula nu spune altceva decât ceea ce spune, dar se află tocmai tot efortul și prețul fantasticului conform lui Grivel: să combine în listă și linia clară implicațiile vertiginoase, care este rezultatul o inversare a literalului și a figuralului:

„Voi încerca să definesc extraordinarul, extravagarea, exorbitanța, extravaganța, transa și tulburarea - toate categoriile pe care fantasticul le impune” (Fantastique-Fiction, p. 16).

1 Troppmann sau De la Disfiguration. În: Jörg Türschmann (ed.), Eine Literatur für den Leser, Aix-la-C (.)

4 Sfârșitul verii, o dimineață răcoroasă. Pierdută în pădure, o cascadă, la aproximativ treizeci de kilometri de Crest, în Drôme. Un obiectiv pentru o plimbare. Un picnic (avem câteva fotografii din această zi), o masă sub copaci. Copiii aveau atunci șapte sau opt ani. Charles era ocupat la Troppmann, vorbea despre crimă, despre realizarea evenimentului, despre presa care deja se lăsa luată de povestiri și înainte ca scrisoarea să fie făcută unul dintre acei ucigași în serie care apoi saturau ecranele mass-media. Exista un mic cinematograf în Crest și Charles știa bine ce se întâmplă, cel mai rău și cel mai bun. Condusese ancheta, pacient, detectiv, era entuziasmat de revelații, verificări încrucișate, erori și orbire în înțelegerea formidabilului său asasin. Mergeam rapid, cu mult înaintea celorlalți. Își făcea griji, în timp ce ajungeam la mașină, că nu petrec mai mult timp pe hârtiile mele.

2 M-aș referi în special la „La Peur Universelle”, În: Ch.Grivel. și pr. Rutten (ed.), Recherches su (.)

7 Oricine dorește să găsească un gând despre fantasticul articulat, construit, făcut din continuități și coerență poate face un pas rapid în seria de scrieri pe care Grivel i le-a dedicat continuu de-a lungul carierei sale de cercetător. Cu siguranță, ficțiunea fantastică din 1992 apare ca o stea centrală, dar este o întreagă constelație de texte împrăștiate legate de aceasta2 și ale cărei propuneri evidente, la fel ca jocul formulărilor clare, au „efect” de-a lungul anilor. ar cere cu siguranță o antologie, să o exemplifice și să comenteze la nesfârșit dintr-un dialog la distanță.

3 „Groaza și teroarea: filosofia fantasticului”. Cahiers de l'Hermétisme, Colloque de Cerisy, L (.)

Spun „efect” și nu „date”, deoarece provin din text, în afara referinței; pentru că sunt produse și acționează acolo, în afara naturii (efectele oglinzilor, corespondențelor, istoricităților există, nu sunt primare, formează alibisuri, îmi hrănesc lipsa de gândire); întrucât năluca dezvoltată numai în istorie constituie rațiunea lor de a fi3.

8 Grivel își ia locul - în ochii mei, esențial - într-o metacritică a fantasticului. Pauzele puternice pe care le angajează sunt văzute cu atât mai clar cu cât își reinscrie scrierile în cadrul critic stabilit din anii 1950: după momentul care se opune patrimoniului tematologic și studiilor fenomenologice ale imaginarului (Caillois, Vax, Boussolas), după contraatacul structuralist (Todorov și ceea ce a fost luat, din punct de vedere academic, pentru o doxă de manual de neegalat atunci când se jucau multe alte lucruri acolo), la care s-au adăugat vocile lui Jean Bellemin-Noël și Irène Bessière, toate acestea jucând afară, în efectul tăcerii unei dezbateri franco-franceze care face inaudibilă - cu excepția anglicanilor și francezilor americani - producția teoretică anglo-saxonă considerabilă, a venit momentul să vă deschid din nou ochii.