Biografie germană - Holbein, Hans cel Tânăr

Pictor, desenator pentru tăierea lemnului și a metalelor și pentru arte și meserii, * sfârșitul anului 1497/începutul anului 1498 Augsburg, † toamna (între 7.10./29.11.) 1543 Londra.

Dicționare biografice

Surse arhivistice

Literatură

Obiecte/Lucrări

Portrete

Relaţii

Link-uri de ieșire de la această persoană

Secțiunea Genealogică (NDB)

Descrierea vieții (NDB)

Oamenii din GND - relații de familie

Link-uri către această persoană

Index (NDB/ADB)

Legăturile către alte persoane au fost preluate din Indexul tipărit al NDB și ADB și extrase suplimentar prin analiza și identificare computațională. Articolele sunt legate în versiune full-text, acolo unde este posibil. În caz contrar, imaginea digitală este legată în schimb.

Locuri

Pictograme de hartă

Locurile localizate ar putea fi suprapuse reciproc, în funcție de nivelul grădinii zoologice. În acest caz, umbra simbolului este mai întunecată și simbolurile individuale ale locului se vor plia făcând clic pe. Un clic pe simbolul unei locații individuale deschide un popup care oferă un link pentru a căuta alte referințe la acest loc în baza de date.

Citare

Holbein, Hans cel Tânăr, Intrare index în: Biografie germană, https://www.deutsche-biographie.de/pnd118552953.html [01.12.2020].

Genealogie

De multe ori s-a întrebat de ce H. von Augsburg a plecat la Basel. Nu ar fi putut suspecta că va întâlni acolo Erasmus și că va avea o mare importanță pentru el. Erasmus era atunci doar pentru o scurtă vizită în oraș și nu s-a întors decât după 6 ani. Poate că H. a crezut că va găsi de lucru cu respectatele tipografii de carte, dar activitatea sa în acest domeniu nu a început decât în toamna anului 1516. Trebuie amintit, totuși, că Dürer a venit și la Basel în 1492 și a creat ilustrații pentru tipografia de acolo. Probabil că tatăl său avea legături cu Basel: cu aurarul Jörg Schweiger din Augsburg, care se afla la Basel din 1507, posibil și cu → Hans Herbst.

Frații H. au pictat probabil scutul școlii pentru Myconius în 1516, și anume H. pagina cu instrucțiunile a doi soldați într-o cameră cu o reproducere uimitoare a adâncimii camerei și a luminii de fundal (Basel). Myconius poate l-a recomandat pe tânărul pictor la tipograf → Johann Froben. Maestrul Herbst, în atelierul căruia H. intrase aparent în obiceiul breslei și cu care Ambrosius frecventa și el, la rândul său a recunoscut geniul artistului precoce și i-a acordat o largă libertate. Acesta este singurul mod de a explica de ce lui H., care era doar un călăreț de 18 ani, i s-a permis să preia sarcina în același an de a-l vopsi pe primarul Jacob Meyer, cumnatul lui Hans Baer, împreună cu a doua sa soție Dorothea Kannengießer (Basel).

Între timp, tatăl meu venise și în Rinul superior. Fiul l-a vizitat la Isenheim și cu această ocazie a văzut altarul din Grünewald. Impresii despre acest lucru pot fi găsite în lucrările de atunci și, de asemenea, mai târziu. Capul unui tânăr sfânt (Basel), de Amerbach ca „H. H. prima lucrare ”, este inspirată de Sfântul Sebastian din Isenheim, iar la masa Cinei Domnului pe pânză (Basel), pe care Amerbach o atribuie și lui H. dar este mai probabil să fie văzută ca o lucrare comună a atelierului de toamnă (Basel), se recunoaște preceptorul Guido în rândul apostolilor. Guersi. În 1517 H. l-a urmat pe tatăl său la Lucerna, unde a pictat fațada casei primarului Jacob Hertenstein și l-a înfățișat pe fiul său Benedict Hertenstein (New York, Muzeul Metropolitan). „Maestrul Holbein”, care este menționat în dosarele de la Lucerna, nu poate fi decât tatăl; pe de altă parte, „Holbein”, care „a zvârcolit” cuțitul cu bătăușul „Caspar goldschmid”, se pare că acesta din urmă.

Se spune că H. a vizitat Italia din Lucerna. Cu toate acestea, această opinie nu a apărut decât în secolul al XIX-lea; dimpotrivă, cel mai vechi raport al lui Carel van Mander afirmă: „Hy is niet gheweest in Italy”. Cercetările privind impresiile de călătorie au fost de fapt ineficiente și ar fi dificil de înțeles de ce un astfel de observator dornic și precis nu ar fi adus înapoi fotografii ale monumentelor existente, precum cele ale călătoriei în Franța ulterioară. Ceea ce știa despre motivele Renașterii poate fi explicat în mod adecvat prin originile sale de la Augsburg și studiul gravurilor și plăcilor italiene. Cifrele sunt cât se poate de neitaliene și trădează, la fel ca și tehnica | frunzele nuanțate de gri sau maro înălțate cu alb (8 apostoli 1518, Lille; Hristos în repaus 1519, Berlin; Maria 1519, Leipzig; Maria și sfânta familie, Basel), influența copleșitoare a lui Baldung, așa cum a fost cazul înainte de Lucerna „Dublu portret” al lui Adam și Eva (1517, Basel). În niciun moment al vieții sale, H. nu este atât de apropiat de tendința romantică din arta germană ca atunci.

În Blois și Amboise, H. trebuie să fi văzut arta italiană din posesia regelui. Schimbă tehnica: colorarea lui devine smalț, pentru desen folosește cretele colorate ale francezilor. Rezultatul este Pasiunea pe 4 aripi înguste (Basel), Laïs cu data de 1526, o reeditare în noul stil după Venus anterior (Basel) și prima versiune a ultimului său altar, Madonna a vechiului credincios fost primar Meyer (Darmstadt ). Însă mișcarea de reformă din Basel a zguduit din ce în ce mai mult situația anterioară. H. a lucrat și pentru noii credincioși; așa că a creat xilografia „Hristos Adevărata Lumină”, probabil în 1524 pentru disputa lui Farel și „comerțul de îngăduință”. În 1525/26 au fost create „Tablourile morții” (denumit în mod greșit Dansul morții), pe care Trechsel din Lyon nu le comandase de la H. ci de la tăietorul de lemne Lützelburger și a cărui finalizare a fost inițial omisă din cauza morții lui Lützelburger înainte de Johanni (23.6.) 1526; nu au apărut decât în 1538. H. a trebuit încă să picteze stema de la Basel pe porțile micului oraș Waldenburg la trecerea Jura spre Solothurn. Apoi a părăsit Basel pentru a-și căuta averea în altă parte.

Literatură

s. L z. Familia totală.

Portrete

Self- P, desen cu cretă, 1542/43 (Florența, Uffizi), ill. În: The Gr. Germanii din imagine, 1937;
s. A. P z. Familia totală.