Bună, îmi doresc corpul înapoi - Ficțiune - FAZ

Ne întoarcem la etaj, spre balconul în care băieții Pet Shop sunt în plină expansiune.

"Acolo! Petrecerea noastră. Eram chiar înăuntru."

Este incredibil că tocmai te-ai expus la acest zgomot. Acum, un cer romantic dens și liniștit se arcuiește peste Berlinul estival, nocturn, peste Kastanienallee cu cutiile sale masive, frumoase, indestructibile. O castană stă mult timp. O treizeci de ori pentru o plimbare! Alături de mine: Kerstin Grether, 27 de ani, blond, băiat, autor al noii cărți de cult despre anorexie și feminismul stilului de viață pop „Sugar Babies”.

"Trebuie să mă trezesc la zece și jumătate dimineața, ceea ce este foarte devreme pentru mine ..." Acum lucrează la acest spectacol MTV în fiecare zi, de aceea. Dar este fericită să-i vadă pe toți ceilalți oameni dimineața devreme, oamenii normali care trebuie să meargă la muncă. Foarte palpitant. Autorul locuiește pe această stradă, Kastanienallee, pe care o numește Castingallee.

"Aceasta este, în general, porecla aici. Castingallee. Cred că este bine, pentru că romanul meu este și despre a arunca prostii."

Ea mă întreabă despre ce este vorba despre „Unitatea germană”, un roman vechi al meu, și spun despre răutatea literaturii subvenționate. Se uită greu la mine.

"Da, nu am primit niciodată un premiu. Alții precum Juli Zeh sunt plini de finanțare."

Dar Kerstin nu face nicio muncă artizanală care se desfășoară în mijlocul nicăieri, ci descrie lumea în care trăim și aceasta este lumea pop. Există doar lovituri pentru asta. Aceasta, desigur, are o tradiție frumoasă și a fost așa de douăzeci de ani. Este uimitor cum o direcție atât de importantă ca literatura pop a reușit să rămână ostracizată până în prezent. Trecem pe lângă cinci cafenele noi pe internet, toate deschise până la patru dimineața.

"Toată lumea de aici are o nouă idee de afaceri în fiecare zi, care mă emoționează atât de mult. Unul dă bageluri gratuit, celălalt dă adrese GMX ..."

Kastanienallee pare că este inundat de oameni și toată lumea pare tânără, chiar dacă nu sunt. Zece mii de oameni noi, înfometați de viață, curg în lună în oraș, conduși exclusiv de dorința de a nu mai fi plictisiți într-o țară în care singurele argumente sunt despre pensii, cote de impozitare și Hartz IV în loc de mari utopii, dragoste, ce se întâmplă în oraș Planeta Pământ. . . Tramvaiul de noapte alunecă pe noul pat de cale. Kastanienallee este de fapt îngust, dar toată lumea se poate alătura: mașini, biciclete, castane, vânzători de ziare. Unii copaci cresc strâmb în case, alții stau pe loturi de dărâmături goale, unii sunt mici și nou plantați. Toate acestea par foarte imperfecte, neplanificate, atât de complet diferite de orașele interioare curate din Germania: o stradă ca un biotop general om-piatră-copac. O tânără jamaicană cu dreadlocks parchează un Mercedes 280SEL decapotabil deschis pe pietrișul rupt al trotuarului și sare de pe scaun râzând. Tânăra scriitoare pop de lângă mine își trage tricoul etanș la piele, se lipeste de corpul ei de dietă alb și impecabil și expune umerii:

"Indiferent cât de des scriu jurnaliștii că s-a încheiat hype-ul de la Berlin - ei nu pot învinge mulțimile acestea. Ele sunt realitatea reală".

Potențialul intelectual al Berlinului este încă în creștere, provincia continuă să dispară. Asta înseamnă: literatura pop nu poate fi ucisă, chiar dacă un Ossi nemultumit din Klagenfurt este plin de bani și premii cu un roman din Dresda din secolul de dinainte. Bărbatul va continua să scrie în pivnița sa, treisprezece ore pe zi, și să i se transmită mâncarea de la soție. Dar Kerstin Grether este în viață! Wolfgang Herrndorf trăiește! Aici, în Kastanienallee, unde a crescut Nina Hagen. Noi suntem oamenii! Jamaicanul a întâlnit un alt bărbat negru, bine construit, cu talia ca o femeie, umeri mândri; mâna lui a lovit-o pe cea a prietenului său, foarte abil, foarte slab.

Trecem pe lângă cafeneaua „Kani Mani”. Aici Grether, cândva copil minune la „Spex”, a intervievat trupa Wir sind Helden sau, mai bine zis, cântăreața și compozitoarea lor Judith Holofernes.

"Uite, aici a stat ea! A trântit o înghețată. Și acolo am stat."

- Ai scris și despre băieți?

"Nici un cuvânt. Trupa este Judith. Presa o vede întotdeauna invers: băieții sunt fundamentul serios, fata doar atrăgătoarea."

Kerstin a scris pentru fanzine la vârsta de treisprezece ani, iar apoi pentru „Spex” la cincisprezece ani. Relativ devreme, s-a deosebit de ziarul avangardist onorat de timp, condus de băieți, cel puțin puțin:

"Acești tocilari cu ochelari cu colecțiile lor de discuri. Pentru ei, literatura pop este atunci când cineva scrie despre colecția sa de discuri și despre tinerețea sa din anii optzeci. Astfel de propoziții pe care cineva le-a auzit Throbbing Grizzle când avea șaptesprezece ani, iar iubita lui nu a înțeles-o deloc".

Ea însăși a strâns patru mii de discuri. Dar nu scrie despre asta, nu-ți face griji. Teza ei este următoarea: Socializarea masculină pentru a trece prin colecția de discuri, femeia prin anorexie. Ea poate explica textual. Fiecare fată din lumea occidentală care este expusă sistemelor de semne ale culturii populare (adică toată lumea) trebuie să reacționeze cumva la aceste legi ale frumuseții. Burta din jurul piercing-ului trebuie să fie lipsită de grăsime și vagabondul mic ca un copil de școală. „Zuckerbabys” nu este nici un roman împotriva obsesiei pentru frumos, darămite pentru el, ci destul de realist despre el. Mai exact: despre capitalismul media avansat, pe care ea îl numește pur și simplu cultura tineretului din simplitate . . .

Desigur, Kerstin are și o trupă. De multe ori trebuie să extempereze interacțiunea dintre a face muzică și a scrie romane. Dar asta nu mă interesează. Cum este să ai o trupă? La 27 de ani? Încă primește o propoziție:

"La Hamburg, modelul relației este complet diferit. Acolo băieții sunt pe scenă, iar fetele sunt grupuri. Am preferat să merg la Berlin!"

Clar. Băieții din Hamburg au acum peste patruzeci de ani, nimic nu crește înapoi. Ce zici de chestia cu dieta acum?

„Prin această veșnică înfometare, femeile sunt jefuite sistematic de energie”.

Este ea însăși anorexică?

"Nu chiar. Nu când am scris cartea. Dar nu aș fi putut descrie subiectul atât de bine dacă nu aș fi avut ceva de-a face cu el. Eram poate mai mult tipul gras. La urma urmei, eram destul de politic și am făcut-o Nici măcar nu-mi pasă prea mult când mă numesc „Specki” în casă. Nu, doar acum sunt ”.

"Da, asta a fost ca răspuns. Nu am vrut să spun și să fac același lucru mereu."

„Așadar, din nou, să ia notițe: când ai făcut acest thriller autentic despre o fată bolnavă de dietă ...”

"... Aveam douăzeci și trei de kilograme mai greu decât acum. Mai exact. Persoanele care fac dietă sunt foarte precise. Ele disting zece tipuri de subțire."

- Cum este să fii anorexic?

Ea își arată din nou clar principala preocupare: foamea privește femeile de creativitate. Cei cincizeci la sută din personalul mass-media care sunt femei și înfometează în mod constant unele diete sunt creativ inferiori celorlalți, bărbați cincizeci la sută. De aceea, ea, Kerstin, nu putea să-i fie foame când a scris „Sugar Babies”! Acum ia-l în sfârșit! Ea și-a îndreptat părul Debbie Harry. Le-a spălat cu săpun pentru că le făcea să se frece mai bine. Noul „I-D” este pe masă, cu o lungă serie de fotografii despre ea ca nou autor autor. Acum le poți fotografia perfect. Nu o propoziție din carte, dar întotdeauna poezii noi Barbie. În broșura anterioară era Stuckrad-Barre. De asemenea, un astfel de model foto.

"Îmi place Stuckrad. El a ales acest cadru cultural-industrial pentru el însuși, ceea ce cred că este bun."

"Exact. El cercetează pentru noi în aceste domenii în care nu toată lumea poate intra. Foarte lăudabil."

„De aceea mass-media îl urăște”.

"Oprește-te! Jurnaliștii sunt de fapt oameni minunați. Ce fac înainte de a intervieva un artist. Cât de interesat de tine. Și artistul este atunci mai ales ignorant și arogant!"

De multe ori a deschis calea trupelor necunoscute cu rapoartele ei ingenioase, de exemplu Tocotronic, care i-a făcut înregistrarea lunii:

"După aceea, ei puteau juca oriunde. Am primit eu zece puncte pentru articolul meu."

Cinci euro. Nu prea mult dacă oamenii se plâng atunci redactorului-șef, deoarece Kerstin a scurtat o propoziție de interviu. Adesea se întâmplă în special cu noii veniți să trateze jurnaliștii de sus. Simt manipularea în fiecare propoziție pe care o face scriitorul. Pentru că: Jurnaliștii se află în partea de jos a clasamentului social, alături de politicieni.

„Te întrebi involuntar dacă politicienii sunt și oameni cu adevărat drăguți”.

"Hei! Ieri l-am văzut pe Renate Schmidt la televizor spunând:" Ce ai întotdeauna împotriva politicienilor? Ei sunt singurii care au de-a face cu oameni mici toată ziua ".

„Înțeleg că toți devin alcoolici”.

Trecem pe lângă câteva buticuri pentru adolescenți. Lui Kerstin îi place să facă cumpărături acolo. Deși trăiește criza (economică) de la treisprezece ani, așa cum tocmai a scris în „Kursbuch”, îi place totuși să facă cumpărături.

"Buticurile pentru adolescenți sunt doar mai ieftine. Dacă ai corpul, dacă ai fața - de ce nu."

Dar ea spune și propoziția discutabilă:

„După ce am stigmatizat teroarea distincției timp de trei sute de pagini, mă tem uneori să comit o teroare chiar mai rea a frumuseții decât altele ...”

Tot ceea ce a denunțat în carte, acum îl face singură: aceasta este dialectica iluminismului, așa cum probabil Adorno a trecut cu vederea. Literatura populară a fost modul lor de a trăi, de a gândi și de a simți: „Voiam doar să descriu cultura populară care ne înconjoară pe toți”.

Dar dintr-o dată se găsește într-un consumism fără sens timp de ore întregi. De când anume? Când editorul a anunțat după câteva zile că prima ediție fusese vândută. Urlând puternic, ea taie culoarele de cumpărături în orașele din vestul Germaniei. Procedând astfel, ea insistă asupra faptului că pop-ul nu este colorat și strălucitor, ci serios și politic.

Trecem de buticul pentru adolescenți „crème fraiche”. Kerstin arată un rucsac Pucca pe care și-ar dori să-l aibă. Urmează cafeneaua „Naan”, unde uneori bea cafea cu sora ei. În magazinul universal „Uhranus” există un ceas cu alarmă de tablă albastru deschis în vitrina magazinului pe care îl va primi după cea de-a treia ediție a „Zuckerbabys”. Din păcate, intrăm în bara „103” din toate locurile pentru a bea un ceai de mentă. Iată ultima rezervă de agenți de publicitate fără conținut și persoane creative de la tot felul de agenții, rămășițe ale noii economii. Există și modele aici. O femelă și un bărbat stau pe încălzitor și se privesc îndrăgostiți, ca pisicile siameze. Ești frumoasă, musculoasă, cu sâni uriași, el este cu părul lung, ea este cu părul scurt. La fiecare trei minute citesc știri SMS cu o expresie obraznică sau chiar privesc fotografiile SMS trimise. Stăm înăuntru, atât în ​​interior, cât și în exterior, deoarece ferestrele panoramice sunt scufundate, la noapte 28 de grade. Râsul urât din jur devine mai suportabil, veselia bâlbâită a directorului de artă senior, cu care vine proletul, după cel de-al treilea mai thailandez.

„Maxim Biller ar trebui să frecventeze acest loc”, se întreabă Kerstin.

"Nu. Maxim Biller are o carismă minunată. Nu ar merge împreună."

Noi mergem. La sfârșitul plimbării noastre ajungem la legendarul liceu John Lennon.

"Cât mi-ar fi plăcut să fi mers la această liceu! Toate graffiti-urile ... Elevii au avut voie să aleagă singuri numele școlii!"

"Tinerii de astăzi sunt politizați din nou?"

Își întinde obrazul să se sărute. Kerstin Grether locuiește în liceu, într-o aripă laterală goală. Se aruncă, cu picioarele ușoare, fetiță, anorexică, este înghițită rapid de întunericul din curtea școlii. Fie ca romanul tău să aibă încă multe ediții!

Kerstin Grether: „Zuckerbabys”, Ventil-Verlag Mainz, 203 pagini, 11,90 euro

Joachim Lottmann este autorul cărții „Mai, Juni, Juli”, pe care studiile germane îl înțeleg până acum ca începutul literaturii pop germane. În septembrie, romanul „Die Jugend von heute” va fi publicat de Kiepenheuer & Witsch.

---