Caricatura dintre republică și cenzură - Satira morală și critică socială în caricatură

Caricatura dintre republică și cenzură

Diversificarea și limitele satirei

caricatura

Text complet

163. Daumier, „Ați avea niște ulei de Cotterêts? », La Caricature provizorie, 31 martie 1839, pl. 22.

1 Legile din septembrie, exploatând emoția trezită de atacul Fieschi asupra lui Louis-Philippe din 28 iulie 1835, semnează sentința cu moartea pentru libertatea presei. Exclusă deja din viața politică de către sistemul de recensământ (100.000 de alegători pentru o populație de 33 de milioane), burghezia mică și mijlocie vede posibilitățile sale de exprimare micșorate ca o piele de durere. De acum înainte, caricaturistii trebuie să se hotărască să joace doar pe un singur registru, aparent inofensiv, și pe care Traviès și Gavarni îl ilustraseră deja, acela al satirei manierelor.

2 Dacă această retragere ar fi interpretată ca abandonarea câmpului politic de către caricaturiști, adică ca admiterea unei înfrângeri a opoziției republicane sau putem citi, prin satire contemporane, critici asupra unei societăți - acest Louis- Societatea Philippe pe care se bazează regimul? Putem vedea în aceasta o formă nouă, mai prudentă și mai subtilă de protest politic? Le Charivari a răspuns la această întrebare publicând o Cartă în 1841 constând dintr-un singur articol, „Toți francezii sunt egali înainte de ridicolizare” și specificând:

„De când legile din septembrie au supus cenzurii desenul, am depus toate eforturile pentru a compensa pierderile caricaturii politice prin extensia pe care am acordat-o caricaturii de gen, care atinge în atât de multe moduri politica. "

  • 1 Ziar săptămânal fondat în 1843 de patru bărbați apropiați ziarului republican moderat Le National (Ch (.)

164. Nesemnat, „Primirea regelui Louis-Philippe de către regina Victoria în partea de jos a marii scări din Windsor, marți 8 octombrie 1844”, L’Illustration, 19 octombrie 1844

165. Nesemnat, „Ce devine un deputat. Prima sesiune. - A doua sesiune. - A treia sesiune ", L’Illustration, 8 august 1846.

166. Daumier, „Jurământ reînnoit. a elvetianului. - Jur! pentru a ne crește și mai mult chiriașii în următorul mandat. - Jurăm. o jurăm. », Locatari și proprietari seria N o 2, Le Charivari, 29 septembrie 1856.

  • 2 15 volume din 1831 până în 1834.
  • 3 Curmer, 1840.
  • 4 Hetzel, 1845-1846.
  • 5 Dar care nu au fost încă afectați cu adevărat de revoluția industrială: oamenii din Paris (.)

4 Din 1835 până în 1848, însă, a fost excepțional faptul că caricatura a fost în mod evident politică; cel mai adesea se limitează la satira manierelor și își alege subiecții în funcție de publicul căruia i se adresează, care poate fi definit în general ca parizian și aparținând burgheziei mici sau mijlocii. Provinciile, lumea țărănimii și a industriei mari sunt aproape absente din desene animate, la fel ca lumea aristocrației și a înaltelor finanțe, deoarece ceea ce ziarele satirice ilustrate oferă cititorului sunt scene din viața de zi cu zi - a vieții sale de zi cu zi - o „Masă a Parisului” care face parte dintr-o tradiție inaugurată de Sébastien Mercier și ilustrată de lucrări precum Paris sau cartea Cent-et-un2, Les Français peints par les -mêmes3 sau Le Diable à Paris4: poze cu maniere, dar și scene balzaciene ale vieții sociale, într-un Paris pre-Haussmann care nu a respins încă oamenii obișnuiți spre fortificații și care, prin urmare, a păstrat o anumită eterogenitate socială și profesională5; scene interioare care evidențiază caracteristicile unei anumite secțiuni a societății sau scene de stradă în care meseriile și condițiile se intersectează.

167. Daumier, „Iată un pic beat! te înghite așa ca laptele! sarac draga. acesta este întregul portret al tatălui ei! », Mœurs conjugales seria N o 42, Le Charivari, 29 martie 1842.

  • 6 Louis Chevalier, Clase muncitoare, clase periculoase, Paris, Plon, 1958.

168. Daumier, „Noir et Blanc”, seria Émotions Parisiennes N o 23, Le Charivari, 18 ianuarie 1840.

  • 7 Citat în R Searle, C. Roy, B Bornemann, La Caricature art et manifest, Geneva, Skira 1974, p. 14 (.)

6 Personajul cu care cititorul se poate identifica este tocmai cel care ridiculizează cel mai ușor caricaturistii, adică burghezii parizieni. După cum subliniază E. Fuchs, „caricatura îl însoțește pe burghez de la sărituri din pat până la ora invariabilă când lampa din camera sa conjugală se stinge7”.

  • 8 Tocmai în acest moment burghezia engleză, grație revoluției industriale e (.)

7 Caricatura societății burgheze, ilustrată de Hogarth în Anglia în a doua jumătate a secolului al XVII-lea8, este un fenomen destul de nou în Franța, dar care, de la aderarea lui Louis-Philippe la tron ​​și chiar mai mult după 1835, devine una dintre componentele majore ale discursului satiric. O clasă în ascensiune care nu încetează niciodată să câștige puterea de la Revoluția din 1789, burghezia este, de asemenea, cel mai de încredere sprijin al regimului: a-și bate joc de ea înseamnă întotdeauna, mai mult sau mai puțin, să atace monarhia burgheză care recunoaște doar două valori, ordinea publică și buna desfășurare a afacerilor.

  • 9 Despre dificultatea definirii burgheziei, vezi sinteza de Adeline Daumard Les bourgeois et l (.)
  • 10 J. Portalis, L’homme et la société sau eseu despre îndatoririle respective ale omului și ale societății (.)
  • 11 Karl Marx, Le 18 Brumaire de Louis-Bonaparte, 1852. Joseph Proudhon, Manuel du speculator à la Bo (.)

169. Bertall [Charles Albert’Arnoux] „Stopper game. - Tatăl este la cabaret ”, Les Enfants à Paris (15 vignete), ilustrație preluată din Le Diable à Paris. Sertarul Diavolului, 1846, vol. El, p. 257.