Casa morților lui Janacek din Lyon
Cu capul prin peretele Janacek?
Încercarea lui Krysztof Warlikowski de modernizare pitorească a „Casei morților” a lui Leos Janacek la Opera de Lyon
De Derek Weber
(Lyon, 21 ianuarie 2019) Totul începe cu o declarație scenică puternică. „Din casa morților” începe cu o privire la un zid argintiu gol. Mingea se joacă în spatele ei. Doar treptat îți dai seama că ești într-o închisoare. Dacă scena ar fi rămas atât de misterios întuneric toată seara!
Dar, pentru a începe din nou: Opera din Lyon este cunoscută ca fiind îndrăzneață și începe noul an 2019 cu o lucrare care este orice altceva decât o operă în sens convențional. „Dintr-o casă a morților” este ultima declarație muzicală și dramatică a lui Leos Janacek. Compozitorul ceh a aranjat libretul după însuși Fiodor Dostoievski și a făcut câteva modificări în acest proces.
Șablonul în sine este suficient de neobișnuit: „Note din Casa morților” lui Dostoievski nu sunt nici o poveste, nici un roman, nici o documentație. Nu există protagoniști în sens tradițional și nu există femei, cu excepția unui mic episod. Pe de altă parte, Janacek dă o cifră o greutate proeminentă care nu cântă, dar spune o cantitate infinită doar prin faptul că este acolo: un vultur cu aripi rupte, un animal care ne atrage pe toți mila, un prizonier, bătut și maltratat prin excelență, care pentru toți prizonierii din lagărul penal siberian apostrofat (și în toate lagărele din lume în general). El este eliberat în cele din urmă, oamenii blocați îl eliberează.
Acest lucru nu în ultimul rând a dus la faptul că lucrarea neterminată a lui Janacek a fost interferată de studenții săi, ceea ce a dus la un final pozitiv al operei. Abia în decursul timpului a prevalat sfârșitul planificat inițial de Janacek.
Janacek a compus - nu numai aici - fără a lua în considerare gustul publicului mediu de operă. Era „încăpățânat” și fără compromisuri. Până în prezent, operele sale nu sunt prea populare, mai ales „Casa morților”.
Punerea în scenă de referință a lucrării vine de la Patrice Chereau. Acest fapt are o oarecare greutate. Prin urmare, este util să ne amintim două dintre afirmațiile sale: una se referă la conținutul piesei. Practic, se citește: „lucrarea” principală a unui prizonier este supraviețuirea. Celălalt: muzica lui Janacek îl ajută pe regizor la punerea în scenă; fără ea s-ar pierde. Primul are câteva dovezi imediate. Apare atunci când sursa literară este citită cu atenție. Afirmația despre muzică este totuși de un beneficiu de nedescris. Dacă rolul muzicii este subestimat, rezultatul este un tratat psihosocial susținut muzical, care arată diferite reacții la blocarea fără „întregul”, ca să spunem așa, fiind prezent, fără - pentru a-l aduce pe Goya în joc - toate frunzele acestor „Caprichos” împreună cu ei Să fie luat în considerare sau înțeles de către spectator. Și cu Janacek există și faptul că era interesat nu numai de oamenii umiliți, ci de toate creaturile bătute. Vulturul devine pentru el o figură simbolică a unei posibile „diferite” vieți mai bune.
Acest vultur apare doar într-un mic episod lateral în originalul Dostoievski. Janacek, însă, îi atribuie un rol important la nivel muzical la începutul și la sfârșitul operei. Muzica este utopia prin care se măsoară realitatea taberei. Acesta luminează ceea ce lipsește în tabere, ceea ce este suprimat acolo. Ceea ce face ca muzica lui Janacek să iasă în evidență este profunzimea sa nepretențioasă. Pe scurt: „Casa morților” nu este o operă pentru regizori frivoli sau pur și simplu anxioși de zi cu zi.
Krysztof Warlikowski nu este cu siguranță o astfel de persoană. A dovedit asta suficient. Neajunsul său în acest caz este că, în calitate de director al producției lyoniene, nu reușește să depășească nivelul sec, criminal-sociologic, psihosocial. Arată toate defectele și stigmatele și brutalitatea vieții prizonierilor (și ieșirea acțiunii teatrale în închisoare). Dar într-o gamă atât de largă încât pădurea aproape crește peste copaci, încât muzica începe să ilustreze groaza vieții de tabără în loc să o scuture în pilory. Dacă există prea multe bătăi constante, sângeroase, există riscul ca ceea ce se arată să se epuizeze. Păpușile trebuie să servească drept victime artificiale ale brutalității. Sângele fals curge liber atunci când pumnii lovesc fețele și cuțitele tăie corpurile deschise.
Într-o operă de acest gen, cu siguranță nu există un potențial defect. Mai demn de remarcat este încercarea de a extinde ilustrația vieții de tabără la nivelul sportiv și demonstrațiile de breakdance. (Dansatorii de pauze din fiecare seară în fața Operei din Lyon au o anumită tradiție.) Cu toate acestea, rămâne de văzut dacă o sală de baschet improvizată poate servi drept suport pitoresc pentru operă. Și dacă interviurile documentare intermediare care întrerup fluxul muzical nu sunt prea bune, poate fi, de asemenea, pus la îndoială.
O mare parte din această producție „Casa morților” este bine organizată în ceea ce privește decorul, de exemplu marele compartiment pentru directorul închisorii (Alexander Vassiliev), care - permiteți-mi să vă spun în prealabil - cântă la fel ca și toți ceilalți protagoniști, precum prizonierul politic Goriantchikov (Sir Willard White) și tânărul Alieia (Pascal Charbonneau).
Corul Operei de Lyon a oferit fundația vocală, Orchestra Operei din Lyon, sub îndrumarea dirijorului argentinian Aejo Perez, a încercat din greu să obțină un sunet asemănător lui Janacek.