Castrati la Mozart - TAMINO MOZARTFORUM - TAMINO-KLASSIKFORUM
În ultimul timp am fost ocupat cu castratul. Acum aș fi interesat dacă nu Manzuoli în Ascanio și Idamantes, care în acest moment nu se putea gândi la niciun alt castrati, a apărut în premierele seriei de operă a lui Mozart?
Castrato care a cântat mai întâi Idamante a fost un tânăr domn numit „Vincenzo Dal Prato”, care l-a condus pe Mozart, care a fost mai mult decât nemulțumit de interpretarea de cântare a acestui domn, la minunatul termen ironic „Il mio molto amato castrato Dal Prato” totul într-unul a scrisorilor sale către Papa Leopold
În operele pe care le-a compus pentru Italia, toate rolurile masculine „înalte” erau încă compuse pentru castrati „reali”. B. pentru Sifare și Farnace în „Mitridate” sau Cecilio și Cinna în „Lucio Silla”.
Din câte știu, a compus și celebra cantată solo „Exsultate, jubilate” pentru actorul care a interpretat Cecilio (?), The castrato Guadagni (?), cărora sopranele (mezzo) le place să cânte astăzi. Dar era de fapt destinat unui neutru
În celelalte opere „serioase” italiene, precum „Il rè pastore”, „Il sogno di Scipione” sau „Titus”, rolurile masculine înalte (de exemplu, Aminta, Sesto, Annio) erau de fapt destinate castrati, Cel puțin cu „Titus” nu a funcționat prea mult din cauza lipsei de disponibilitate, iar figura „Annio” a fost deja dată de o femeie ca rol de pantalon la premieră. Cred că „Sesto” a fost neutru.
Dar pentru noi, Ulli va avea cu siguranță câteva fapte pregătite atunci când va apărea ocazia
„La fel e și cu glumele ca și cu muzica, cu cât auzi mai mult, cu atât ceri mai rafinat”.
(Georg Christoph Lichtenberg, 1773)
motetul Exsultate, Jubilate a fost compus pentru castrato Venanzio Rauzzini [1746-1810] și interpretat la 17 ianuarie 1773 în biserica „bei den Theatinern” din Milano.
De asemenea, Rauzzini a cântat la premiera partea sopranei Cecilio din Opera Seria Lucio Silla.
Sifarul din Seria Mitridate a cântat la premiera mondială de Castrato Pietro Benedetti, partea contr'alto din Farnace a fost stăpânită de Giuseppe Cicognani și Arbate [soprana] Pietro Muschietti.
Giovanni Manzuoli a cântat Ascanio ca rol de mezzosoprano.
Idomeneo - menționat deja - Vincenzo del Prato a cântat aici Idamantes.
Pe de altă parte, Cherubino a fost întotdeauna un rol de pantaloni și a fost cântat de Dorothea Bussani-Sardi * 1763 Viena, † după 1810 la premieră.
Annio [Tito] a fost cântat de Domenico Bendini, iar Sesto a fost alături de Sgra. Carolina Perini femeie [adică HoRo] ocupată.
Ok - sau ceva de genul asta. M-am gândit că în „Titus” Sesto, rolul masculin mai important (Primo uomo), era plin de castrato și rolul oarecum mai puțin important al lui Annio cu o doamnă ca alternativă.
Rămâne de adăugat că în „Rè pastore” 1775 la Salzburg, castratul Tommaso Consoli a cântat partea Amintei, iar menționatul Ascanio Giovanni Manzuoli (aprox. 1720-82) a fost, de asemenea, destinatarul scenei mozartiene „Fra cento affani e cento”, KV 88 (73 c), pe care Mozart i-a compus-o în februarie 1770 la Milano.
În orice caz, Mozart - în calitate de producător de operă - era destul de des înconjurat de castrati, care la acea vreme făceau parte și din scena operei italiene.
Chiar și Rossini a compus pentru castrati în lucrările sale timpurii din anii 1810, oricât de amuzant ar părea.
Rolul principal al operei sale „Tancredi”, de exemplu, a fost compus pentru un astfel de cântăreț.
„La fel e și cu glumele ca și cu muzica, cu cât auzi mai mult, cu atât ceri mai rafinat”.
(Georg Christoph Lichtenberg, 1773)
despre Mozart: l-a cunoscut pe Carlo Broschi la petrecerea de cafea a lui Padre Martini din Bologna. Acesta nu este altul decât legendarul Farinelli.
Despre Rossini: El a prescris, de asemenea, utilizarea castrati pentru premiera er petite messe solennelle. Masa a fost compusă în 1863 și a avut premiera la Paris în '64:
[. ] 12 cântăreți de trei sexe - bărbați, femei și castrati vor fi suficienți pentru interpretarea lor, adică opt pentru cor, patru pentru solo, în total 12 cherubini. Dragă Doamne, iartă-mi următoarea legătură de gânduri: există și 12 apostoli în faimoasa scenă a mâncării, pictată în frescă de Leonardo da Vinci, care se numește Cina cea de Taină; cine ar crede! Există unii dintre discipolii tăi care dau o notă greșită ! Dragă Doamne, calmează-te, afirm că Iuda nu va fi la masa mea și că cei care sunt ai mei îți vor cânta laudele în mod corespunzător și cu dragoste.
Adelaide Malanotte Montresor a fost cântăreața premieră a lui Tancredi. Deci rolul nu este scris pentru un neutru. De altfel, aceasta a fost prima operă a lui Rossini pentru Fenice, motiv pentru care a avut Zore cu impresarul Teatrului Mosé (cu Il signor Bruschino).
Dintr-un raport al secolului al XIX-lea:
„Eram la Veneția”, a spus el, „când a fost compusă această operă, în 1813. 'Mon
Doamne! ce repede trece timpul! Rossini a scris-o pentru una dintre cele mai frumoase femei
Dumnezeu a făcut vreodată, Adelaide Montresor. Am cunoscut-o foarte bine. Ea a fost
soția unui domn francez, un prieten de-al meu, domnul Montresor, la un moment dat
foarte prosper în avere. Adelaide era un veronez, cu o familie bună și
studiase muzica doar „în amator”. Numele ei de fată era Malanotte. Oh,
da, desigur, ai auzit de ea. Era faimoasă, săracă copil, în
ziua ei, care a fost una scurtă ".
Nu știu dacă este un fel de gândire de dorință sau doar o glumă Rossini. De fapt, nu mai rămăseseră niciun castrati în 1863, nu știu vreo dovadă că s-a săvârșit vreodată masa cu castrati, dar cu siguranță Rossini nu se aștepta serios că această regulă va fi îndeplinită. Lucrarea a fost executată doar de două ori în timpul vieții sale și ținută sub cheie de el. Poate fi publicat numai după moartea sa, iar apoi erau și mai puține castrati (probabil doar la Vatican).
Din inimă - să fie din nou - du-te la inimă!
Cu câteva postări în urmă am aflat acest lucru:
da, se potrivește foarte bine. Desigur, Rossini știa că timpul castrati a trecut, doar interzicerea la acea vreme este un motiv util pentru această formă de ocupație.
(Din păcate, am uitat deja postarea dvs. - începând cu senilismul.)
Din inimă - să fie din nou - mergeți spre inimă!
. chiar dacă alunecăm treptat de la „castrati ai lui Mozart” (sună cam amuzant) la „castrati ai lui Rossini” - cumva se potrivește, pentru că arată evoluția în câțiva ani foarte frumos: Deși era încă obișnuit în vremea lui Mozart că castrati (în număr suficient) s-au desfășurat în opera și muzica bisericească (deși „cultura castrato” a trecut deja de zenit), 20 de ani mai târziu, un castrato nu mai este deloc o chestiune de la sine înțeles - încep treptat să devină „în lipsă” =)
Am interpretat deja întrebarea introductivă a lui Joschi în așa fel încât părea să-l surprindă că chiar și Mozart „încă” a compus relativ des și regulat pentru castrati.
Cu Tancredi, îmi pot imagina doar că rolul a fost inițial destinat unui castrato, chiar dacă o doamnă ar cânta acest rol în premieră - de ce Rossini ar fi compus altfel un erou de titlu masculin într-o poziție mezzo? Sau doamna în cauză a fost de fapt destinată pentru Tancredi de la început, apoi arată că la începutul secolului al XIX-lea opera estetică nu era încă concentrată exclusiv pe tenor ca erou tânăr al unei opere, ci - ca înainte - acest rol și pe unul mai înalt Intervalul vocal ar putea fi atribuit fără ca nimeni să-l fi găsit ciudat.
Probabil că „titlul castrat” pentru premiera Tancredi a fost anulat sau nu a putut fi găsit niciun cântăreț potrivit (pentru că această specie vocală a devenit „mai rară” între timp) - asta era deja cazul la premiera Titus din 1791 fost.
Îmi amintesc înregistrarea unei arii de Tancredi care a fost interpretată de Jochen Kowalski și una din aceeași arie de Marylin Horne - ce gamă
„La fel este și cu glumele ca și cu muzica, cu cât auzi mai mult, cu atât ceri mai rafinat”.
(Georg Christoph Lichtenberg, 1773)