Ce este un cilindru de fonograf; Lut de ceară
Istoric
Fonograful este cel mai vechi suport pentru înregistrarea și reproducerea informațiilor sonore. În versiunea sa originală, brevetată de Thomas Alva Edison la sfârșitul anului 1877, aceasta constă dintr-un corp rotativ, cilindric, pe care este desenată o folie de tablă ca suport de sunet. Corpul cilindric este montat pe un arbore filetat care este acționat de o manivelă și se extinde prin axa sa de rotație. Prin rotirea manivelei, aceasta se deplasează treptat de la dreapta la stânga - privită din față. O membrană într-un suport solid, în formă de inel, servește ca dispozitiv pentru înregistrarea pe folia de tablă și pentru redarea piesei sonore produse.
Un mic știft care se termină cu un vârf rotunjit este montat pe centrul membranei. Acest știft este așezat pe folia de tablă pentru înregistrare cu presiune ușoară, astfel încât să apese vibrațiile membranei generate de evenimentul sonor pentru a fi înregistrate direct în suprafața metalului moale care se rotește pe lângă el.
O vedere laterală a fonografului din folie de tablă pe aceeași pagină din „În tărâmul invenției”.
Rezultatul este o bandă sonoră sub forma unei caneluri ondulate în direcția ascendentă și descendentă. Când stiloul este reintrodus în coloana sonoră, fonograful din folie de tablă își reproduce informațiile sonore atunci când manivela este rotită - dar foarte liniștit, într-o calitate deplorabilă, cu un clic recurent în punctul în care se atașează folia de tablă și cu fluctuațiile puternice ale vitezei de rotație rezultate din acționarea manuală. După ce a fost scos din corpul de susținere cilindric, o folie de tablă preînregistrată nu mai poate fi utilizată, deoarece nu este încă o rolă stabilă, înlocuibilă, deoarece a fost dezvoltată doar în anii următori.
La urma urmei, invenția fonografului pe folie de tablă a marcat începutul, iar punctul de vedere, considerat a fi o lege fieră a naturii, că tonurile nu ar putea fi niciodată înregistrate și reproduse, a fost infirmat. Cu toate acestea, abia la sfârșitul anilor 1890, fonograful a devenit un produs de masă de încredere, accesibil pentru mulți, iar companiile implicate în industria sonoră timpurie au început să construiască un repertoriu de înregistrări preînregistrate.
Dezvoltarea ulterioară a fonografului de la fonograful din folie de staniu până la mediul de masă, în care alți inventatori și jucători ai lui Edison au fost din ce în ce mai implicați, nu va fi reprodusă în detaliu aici. Ar fi repetarea inutilă a informațiilor care este foarte ușor de găsit pe internet, deși nu întotdeauna corectă. Pe de altă parte, are sens să schițăm pe scurt starea de dezvoltare a mediului în anii 1900. Pentru că aceasta este perioada în care fonograful a devenit un mediu de masă și care a fost, de asemenea, apogeul său, care a durat doar câțiva ani.
Formatul standard pentru noile înregistrări fonografice a fost cilindrul solid, gol, din ceară, dezvoltat de Edison cu un diametru exterior de aproximativ 5,5 cm și în mare parte 10,5 cm lungime, cu un orificiu interior conic. Poate fi schimbat foarte ușor, șlefuit și redat. Ai putea cumpăra role preînregistrate și „goluri” pentru auto-înregistrare. În loc să apăsați coloana sonoră într-un proces de deplasare a materialului, așa cum este cazul fonografului din folie de tablă, este tăiat în cilindrul de ceară cu un safir cu muchii ascuțite. Această schimbare, care a fost foarte importantă pentru calitatea înregistrărilor, a fost adoptată de Edison de la concurenții săi Chichester Bell și Charles Sumner Tainter.
Fonograful Edison, îmbunătățit electric (clasa M sau clasa E), în versiunea sa timpurie în jurul anului 1888. A fost primul fonograf pentru înregistrarea și reproducerea cilindrilor standard. Ilustrație din: Heinrich Samter: „Imperiul invențiilor”, Berlin 1901, p. 264.
Primele înregistrări terminate disponibile comercial pe cilindrii de ceară au fost unice, înregistrate direct de până la o duzină de fonografe care rulează simultan. În anii 1890, copiatoarele pantografice au devenit din ce în ce mai utilizate, ceea ce a făcut un număr limitat de copii mecanice de calitate redusă din înregistrări directe individuale. Erori de copiere sub formă de blocări, șanțuri omise și distorsiuni puternice au apărut din nou și din nou. Dacă rolele principale erau uzate, copiile noi trebuiau înregistrate și copiate dacă exista o cerere suplimentară pentru înregistrări similare.
În funcție de viteza selectată, înregistrările au avut un timp de redare între 2 și 3 minute până în 1902.
Un cilindru de fonograf de ceară moale în formatul standard stabilit de Edison în 1888, circa 1898.
Pe lângă cilindrii de ceară în format standard, au existat cilindri din celuloid în Franța începând cu 1893 de la fabricarea ceasornicarului Henri Lioret în propriile formate care pot fi redate doar pe „Phonographes Système Lioret” sau „Lioretgraph”. Pentru fabricarea rolelor sale, Lioret a dezvoltat și brevetat un proces de reproducere prin galvanizare încă din 1893. Cilindrii săi de celuloid și dispozitivele de redare au fost inovatoare în multe privințe, dar extrem de scumpe. În ciuda robusteții și, cel puțin în primii ani, a superiorității lor evidente față de cilindrii de ceară copiați mecanic, au rămas un produs de nișă pentru câțiva oameni bogați. Faptul că un număr mare de piese vocale au fost înregistrate fără acompaniament instrumental de cântăreții celui de-al doilea ansamblu sau de angajații din atelierele sale și Lioret a oferit doar un repertoriu destul de limitat, ar fi putut contribui la vânzarea dificilă. Dar printre acestea se numărau unele dintre cele mai vechi înregistrări de arii de operă din istoria înregistrărilor sonore.
O rolă Lioret Nr. 3, în jurul anului 1897.
Rolele de celuloid au fost produse și de americanul Thomas B. Lambert din 1899 și mai târziu de alți producători, inclusiv Edison din 1912.
Cu puțin înainte de începutul secolului, au început o serie de încercări de a stabili noi formate de cilindri pe piață pentru a extinde ușor limitele stabilite de formatul standard în ceea ce privește volumul, calitatea sunetului, durabilitatea și timpul de redare. Compania Columbia Phonograph, cel mai acerb concurent al lui Edison de la mijlocul anilor 1880, a adus pe piață cilindrul „Grand” la sfârșitul anului 1898. În comparație cu formatul standard, acesta a fost de peste două ori diametrul și, prin urmare, o viteză de suprafață corespunzător mai mare atunci când se joacă. Edison a urmat exemplul adoptând acest format sub numele de „Concert”. Cu viteze de rotație și timpi de redare similari, rolele Grand/Concert au obținut o îmbunătățire vizibilă a calității și volumului sunetului în comparație cu rolele standard ale timpului.
O rolă Grand/Concert/Stentor realizată din ceară moale de la un producător francez necunoscut, în jurul anului 1900.
După 1900, în principal producătorii francezi au vândut sub denumirile „Céleste” (mai mult de două ori diametrul și aproximativ de două ori lungimea formatului standard), „Ideal”, „Inter” (denumit în Anglia „Salon”) și „Phénix” a adus pe piață noi formate. Marele Roll a fost numit „Stentor” în Franța. Dintre toate noile dimensiuni, doar acestea, și cu atât mai mult cu rolele de dimensiuni medii introduse de Pathé, au fost utilizate pe scară largă. Ambele nu joacă mai mult decât tamburul standard. Rolele inter sunt încă ușor și ieftine de obținut astăzi, în timp ce celelalte sunt oferite mult mai rar. Mai presus de toate, imensele, extrem de dificile cilindri „Céleste” și formatul „Ideal” introdus de Lioret se numără printre adevăratele rarități ale industriei sonore timpurii.
O rolă Pathé în format Inter, în jurul anului 1903. Abia mai mică decât rola Inter, dar totuși o dimensiune proprie în jungla formatelor de role: un cilindru Phénix din ceară moale, în jurul anului 1902.
În SUA, noile dimensiuni „Busy Bee” (o rolă standard cu alezaj interior ușor mărit) și „20th Century” (o rolă standard introdusă de Columbia și alungită de o dată și jumătate) au jucat un anumit rol.
Rolele de format mare adesea foarte fragile, grele și scumpe au fost în curând un anacronism tehnic. Pentru că încă din februarie 1902 Edison a introdus un nou proces de fabricație pentru toate înregistrările noi, cu care a îmbunătățit considerabil calitatea sunetului și volumul cilindrilor în formatul standard: procesul de „turnare cu aur” dezvoltat în 1898. Datorită dificultăților inițiale în producerea unor cantități mai mari, Edison a folosit inițial această metodă de fabricație doar intern pentru a duplica rulourile master. Rolele turnate stabilesc un nou standard de 160 rpm pentru viteza de rotație. Acest lucru a îmbunătățit calitatea sunetului în comparație cu predecesorii săi, care, de obicei, funcționau puțin mai încet, dar au limitat timpul de redare la abia mai mult de două minute.
O distribuție timpurie a lui Edison, circa 1904.
La începutul unui număr arbitrar de mare de role turnate complet identice, exista acum doar o singură înregistrare master care să fie tăiată în ceară moale. Inginerii de sunet și muzicienii și-au putut concentra toată atenția și rafinamentul asupra calității și volumului lor. După o curățare atentă prin depunere cu vapori de aur sub vid, rola principală înregistrată a fost acoperită cu o placare de aur extrem de delicată. Aceasta s-a depus pe suprafața rolei și astfel a purtat o imagine negativă extrem de precisă a înregistrării sunetului tăiată în interiorul rolei. Rola placată cu aur a fost apoi plasată într-o baie de galvanizare până când s-a depus un strat puternic de cupru pe suprafața de aur conductoare electric. Acum rola originală a fost îndepărtată și tubul de metal rămas a fost fixat exact într-un manșon metalic stabil. Acest lucru l-a făcut utilizabil ca matriță de turnare. A fost folosit pentru a produce cilindri suplimentari prin umplerea lor cu ceară lichidă, care după solidificare, îndepărtare și curățare au fost folosite ca role principale pentru producția de matrițe de turnare noi. Aceste matrițe de a doua generație au fost utilizate pentru fabricarea rolelor finale de vânzare.
La dimensionarea rolei master originale, a trebuit să se țină seama de o contracție semnificativă a cerii în timpul solidificării și răcirii ulterioare, care a făcut posibilă îndepărtarea unei role de turnare răcite din matrița de turnare nedivizată. Extinderea contracției a variat în funcție de compoziția cerii alese. În funcție de gradul de contracție, rolele master și submaster și coloanele lor sonore trebuiau să fie puțin mai mari decât dimensiunile definite cu precizie ale rezultatului final dorit.
Deoarece canelura tonurilor din rolele finite este folosită doar pentru a juca fără a fi tăiată de el însuși, Edison a putut folosi amestecuri de ceară dure și robuste pentru mărfurile care urmează să fie livrate.
Odată cu procesul de turnare, Edison a reușit din februarie 1902 - și la scurt timp după el și companii precum Columbia, Edison Bell și Pathé - să aprovizioneze rapid piața cu un număr mare de înregistrări sonore similare și de înaltă calitate. Rolele turnate ale lui Edison sunt, în general, de o calitate semnificativ mai bună decât cele ale celorlalți producători și decât înregistrările din aceeași perioadă. Sunt, de asemenea, net superioare rolelor Lioret din celuloid din punct de vedere al sunetului, dar fără timpul maxim de redare al mărimii nr. Introdus la sfârșitul anului 1898. 4, numit „Eurêka”, poate fi accesat în mai mult de patru minute.
Rolele „Eurêka” produse de Henri Lioret au aproximativ dimensiunea rolelor standard. Cu toate acestea, acestea diferă în multe detalii: Cu câteva excepții, forma lor interioară este cilindrică, ceea ce înseamnă că nu se potrivesc pe suportul conic al butoiului unui fonograf obișnuit dezvoltat de Edison. Densitatea canelurilor este considerabil mai fină, dar poate varia de la caz la caz, iar viteza de rotație este semnificativ mai mică decât cea a majorității rolelor standard. Cu totul diferite de cele, rolele „Eurêka” constau dintr-un tub interior puternic realizat din alamă sau aluminiu, pe care a fost desenat un strat de celuloid gros de aproximativ 2 mm pentru a susține canelura tonului.
Victor Talking Machine Company și companiile europene de gramofon asociate acesteia au introdus, de asemenea, un sistem master-submaster-subsubmaster pentru producția de tiraje mari de discuri în 1902. Printre altele, aceasta a fost o consecință a succesului neașteptat al vânzărilor înregistrărilor lui Enrico Caruso Gramophone & Typewriter publicate în 1902. Anul acesta, concurența dintre rolă și formatul plăcii a fost aproximativ egală din punct de vedere tehnic, rolă având un avantaj ușor. Cu toate acestea, înregistrarea nu s-a limitat la un timp de redare scurt datorită formatului său. Acest avantaj fundamental, în combinație cu alte avantaje, cu îmbunătățirea treptată a calității sunetului lor și cu numeroase judecăți greșite din partea producătorilor de fonografe, în special Edison, a însemnat că succesul lor economic a depășit în curând pe cel al formatului de tambur, care fusese mult timp superior în ceea ce privește sunetul.
Când Edison a introdus rolul „Amberol”, fabricat din ceară deosebit de dură, cu un timp de joc de patru minute bune în 1908 (cu dimensiunile exterioare ale rolei standard), cifrele de vânzări ale înregistrărilor lăsaseră de mult pe cele ale rolelor mult în urmă.
Extrem de greu de distins de o rolă turnată standard, rola Amberol are dublul densității canelurilor în comparație cu aceasta. Pentru a reda noul format, fonografele mai vechi trebuiau echipate cu un echipament suplimentar și o nouă cutie de sunet.
Sensibilitatea deosebită a Amberols la rupere și uzură a contracarat inițial orice succes de pe piață. Abia la sfârșitul anului 1912 - aproximativ 19 ani după ce Henri Lioret a introdus primele role de celuloid - Edison a adus pe piață rola foarte robustă „Blue Amberol” de 4 minute cu un strat de uzură din celuloid albastru. A fost produs în număr mare până în 1929, dar a fost vândut doar în SUA. În Europa, recordul a predominat aproape complet asupra cilindrului înainte de primul război mondial, iar în SUA a dominat mult timp piața.
Astăzi, rola Blue Amberol este cel mai ușor tip de rolă de obținut, în mare parte datorită durabilității sale. Când producția a fost întreruptă, istoria cilindrului fonograf ca purtător de sunet muzical s-a încheiat.
O rolă albastră de Amberol din Primul Război Mondial.