Cenzură și ceremonie Tagesspiegel Mobil - Tagesspiegel Mobil
Barenboim și Kremer în Filarmonie
În „Pravda” a apărut doar o singură linie despre premiera de la Moscova din 1962. În cea de-a 13-a Simfonie, Șostakovici a pus muzică în poezii care atingeau puncte sensibile, precum antisemitismul rus și noile temeri din Uniunea Sovietică după Stalin. Acest lucru a nemulțumit guvernul, în ciuda primei propoziții care i-a dat lucrării numele: „Babiy Yar”. În 1941, Wehrmachtul german a împușcat 33.771 de evrei în acest defileu de lângă Kiev. Sub Daniel Barenboim, simfonia pentru orchestră, cor masculin și solist a provocat acum nu doar o dezbatere istorică și morală în Filarmonie, ci și una muzicală.
Șostakovici, ca și poetul său Evtushenko, este adesea izbitor și neîntrerupt. Între cele mai bune simfonii ale sale - întunecimea celei de-a opta, ironia cosmică a cincisprezecea - a treisprezecea, cu semnele sale de exclamație de mai multe tone, stă ca un colos aproape regresiv. Barenboim realizează acest patos cu precizie și sensibilitate, deoarece poate cea mai puternică piesă ne atinge „fricile”. Amenințarea în statul totalitar - așa ceva nu poate fi compusă într-un mod izbitor. Înțelegeți cu atât mai mult aici, mai ales că muzicienii Staatskapelle cântă cu adevărat pe marginea unui scaun. Domnii din Corul Operei de Stat și Corul Filarmonicii din Praga combină forța cu slăbiciunea, basistul Alexander Vinogradov are, pe lângă profunzimea fără efort, o severitate care amintește unul dintre primele rapoarte de spectacol: „A fost ca o ceremonie”.
Cu Gidon Kremer, nu este vorba doar de sunete. Băiatul de 62 de ani ascultă fiecare sunet pentru legătura sa cu viața când cântă al doilea concert pentru vioară al lui Shostakovich din 1967 înainte de pauză, filigranat până la respirație, atacând până la rupere. Uneori, cântând, pare să-și întrebe vioara ce are de spus cu ea. Așa apar momente, ca în cea de-a doua mișcare, în care un gest de dor apropiat de Brahms nu duce înapoi în secolul al XIX-lea, ci mai degrabă permite ca ceva nerecuperat din romantismul de la mijlocul secolului al XX-lea să își găsească orizontul. Cu Kremer, câmpuri largi de forță apar din astfel de gânduri. Faptul că joacă cu ochiul prostului pe urmele lui Paganini ca un bis aproape pare că încearcă să spună: Nu mă lua atât de în serios tot timpul! Există și o mulțime de Șostakovici în asta. Volker Hagedorn