Cleopatra pe acoperișul fierbinte din tablă - WELT
Cea mai frumoasă femeie din lume, vedetă printre stele: Hellmuth Karasek își amintește de Liz Taylor, viața ei plină de glamour și durere - și o epocă care s-a încheiat acum
M ore Stars than on Heaven ", acesta a fost sloganul MGM, cel mai sclipitor, cel mai de succes și cel mai mare studio din Hollywood: Mai multe stele decât pe cer. Stelele au fost arma pe care MGM a folosit-o din anii 1950 împotriva inamicii în creștere a Televizorul a fost amplasat, pe ecran lat și în Technicolor. Două dintre aceste stele erau stele fixe strălucitoare pe cer, erau, ca să spunem așa, steaua dimineții și steaua de seară, Venus. Una se numea Liz Taylor, cealaltă Marilyn Monroe și soarta lor, aceea a căderii lor pe cer a fost strâns legat.
Liz Taylor a fost considerată cea mai frumoasă femeie din lume, Marilyn fiind simbolul sexual al vremii. În realitate, simbolul sexual era o creatură mică, călcată în picioare, care cu greu putea folosi faima pentru a se salva de originile sale sumbre, copilărie și căsătorie. Cel mai frumos a fost un produs, mai ales produsul unei mame ambițioase care, după ce s-a mutat la Hollywood din Anglia, a făcut din fiica ei un copil vedetă în „Lassie”, operatorul de câini emoționant cu copilul trist, filmat în 1943.
La acea vreme, Liz Taylor avea unsprezece ani și a fost amenințată de soarta stelei copil în curând scufundată, soarta lui Shirley Temple. De asemenea, era mică, iar mama o întindea pe un pat care se întindea ca să o întindă și să o facă mai mare. Asta a eșuat. A rămas scurtă toată viața și, având toată viața spasme de foame și sete de alcool, s-a luptat mereu și cu silueta ei.
Billy Wilder mi-a spus odată cum a văzut-o prima dată. Apoi, actrița a intrat în cantina MGM ca o stea tânără, încă subțire, toată lumea a privit-o ca pe un miracol, a lăsat furculița, cuțitul și lingura, privirile au urmat-o cu o emoție aproape mistică. Pentru a sparge această vrajă, se spune că pasărea batjocoritoare Wilder a spus cu voce tare în liniște: „Vreau doar să știu cum a ajuns la film!”
Christine Kaufmann, care nu era diferită de Taylor în frumusețea ei cu părul negru, își amintește o dată, mult mai târziu, în vizită la Liz Taylor și Richard Burton: „Taylor a ieșit din bucătărie. Arăta de parcă ar fi avut-o Mâncare gătită, transpirată și supraponderală. Mi-a plăcut asta. " Richard Burton spunea atunci: „Îmi plac fiecare centimetru din corpul tău gras”.
Soarta care i-a unit pe Monroe și Taylor după existența lor strălucită de vedetă în coborâre a fost filmul „Cleopatra” din 1963. „Cleopatra” a fost unul dintre răspunsurile la mediul de televiziune mizerabil. Mari, uriașe, pline de glamour și parade în masă, aruncate nepământean. Cea mai frumoasă femeie din Hollywood a jucat-o pe cea mai frumoasă femeie din antichitate. Partenerul lui Taylor a fost Rex Harrison ca Caesar, ceea ce a fost mai puțin interesant pentru că l-a interpretat ca un oficial colonial cultivat care s-a îndrăgostit de Taylor ca tată de zahăr. Marc Anton a fost ocupat diferit, se numea Richard Burton, fiul minerului din Țara Galilor era considerat cel mai de succes și nemilos seducător al timpului său. Cei doi s-au văzut și s-au scufundat unul în celălalt. Un observator de platou în timp ce filma: „Burton-Taylor erau atât de aproape încât trebuia să turnați apă fierbinte între ei pentru a-i despărți”. Regizorul Mankiewicz s-a străduit să-și facă „Cut!” Strigând între scene de dragoste, pur și simplu nu l-au ascultat, spunând: Nu s-au oprit.
În timpul liber își jucau scenele de dragoste în direct publicului roman noaptea. Problema era: Amândoi erau încă căsătoriți și altfel. Liz Taylor cu cântărețul de punk Eddy Fisher - Burton a încheiat cea de-a patra căsătorie a lui Taylor. În prima ei căsătorie, Liz a fost căsătorită cu magnatul hotelului Nicky Hilton, pentru mai puțin de un an. Hilton a fost miliardar, iar hotelurile sale au fost o expresie a modului de viață american, care s-a răspândit ca turism global pe tot globul și în toate orașele și orașele strălucitoare. Al doilea soț a fost Michael Wilding, care a încercat să o protejeze. Zadar. În cele din urmă, următorul a fost marele producător și producător Michael Todd. Un bărbat ieșit dintr-o carte ilustrată și izbucnit de energie macho. Cu el a avut fiii ei, Michael și Christopher. Căsătoria s-a încheiat tragic, Todd a căzut din cer într-un avion. Liz și-a sărbătorit durerea și a fost reală. Apoi, așa cum am spus, a apărut Eddy Fisher, care a bâjbâit în inimile tuturor adolescenților la acea vreme și căsătoria tocmai s-a despărțit de Richard Burton.
Proiectul de film „Cleopatra” ajunsese deja în mare turbulență în prealabil. Începuseră să tragă la Londra și nu se așteptau la vremea londoneză, care nu era potrivită pentru soarele etern al Egiptului pe Nil. Ceața a atârnat peste studio zile, chiar săptămâni și, când actorii principali vorbeau în frig, părea a fi publicitate pentru tutun: aburul se ridica din gura lor. Liz Taylor tocmai se vindeca de meningită când vremea din Londra a lovit-o din nou. A dezvoltat pneumonie lobară, era aproape de moarte, medicul a pus-o într-un plămân de fier și a încetat să respire timp de cinci minute. Mai târziu, ea, zguduită constant de boli și suferințe, s-a lăudat că nimeni nu a trăit fără respirație atât timp cât a trăit. O traheotomie a întrerupt filmarea de luni de zile în timp ce rulota filmului făcea un pelerinaj în Italia, la Roma, la soare. Aici Taylor și Burton și-au găsit pasiunea. Și dacă uneori nu se putea întoarce, era pentru că el o lovise cu verde și albastru și fața ei trebuia să se umfle mai întâi. A fost marea pasiune a vieții ei.
În general, ea și-a făcut viața un film și și-a trăit filmele. Era o mulțime de gunoi printre filme și nici ea nu era imună la flopuri. A se vedea „Cleopatra”, „Surf” din 1968 sau „Singurul joc din oraș” din 1970, pe care le-a înșelat ca un cuplu cu Warren Beatty. „Cleopatra” a adus MGM în pragul falimentului. Și acum vine a doua diva, acum intră în joc Marilyn Monroe. Pe atunci, la începutul anului 1962, a filmat „Something’s Got To Give” pentru MGM. Marylin Monroe era atât de tulburată, încât deseori nu putea să tragă zile întregi, pentru că nu găsea studioul. (Nimic cu adevărat nou, Billy Wilder descrisese deja etica muncii lui Monroe cu trei ani mai devreme: „Venea joi când filmam marți, acum vine toamna când filmam primăvara.”) MGM a fost alarmată de numărul tot mai mare Cost care a fost spălat la Hollywood de producția nesfârșită „Cleopatra”. Uneori, Taylor a trebuit să fie îmbrăcat în costume noi după poftele de la prânz - ceea ce a întrerupt și filmările, cum ar fi jocurile de dragoste. Nu din nou, au gândit șefii de studio enervați și au pus pur și simplu Monroe în fața ușii. Nu a putut face față acestui lucru - și nu a supraviețuit.
Pentru Taylor, catastrofa numită „Cleopatra” a fost un nou început - și nu doar privat, chiar dacă relația Liz Taylor cu Burton este o legendă. Burton a îmbrăcat-o cu bijuterii, i-a dat unul dintre cele mai mari și mai frumoase diamante din lume, cei doi au băut și s-au luptat, au divorțat în 1974, s-au recăsătorit în anul următor și au divorțat un an mai târziu. Dar au existat și filmele cu Burton, care (cu excepția „Cleopatrei”) sunt unele dintre cele mai bune realizate de ea. ". Cine dorește totul" din 1965, povestea unei iubiri de neoprit și, mai presus de toate, "Cine se teme de Virginia Woolf" din 1966, unul dintre cele mai strălucite filme despre un cuplu care se iubește în ură. Ar putea fi atât de bun, deoarece Taylor și Burton s-ar putea baza pe bogăția experiențelor lor personale. Nu m-aș putea gândi la o adaptare teatrală mai drăguță, chiar dacă ții cont de faptul că, un an mai târziu, cu un ochi, cei doi au filmat „Îmblânzirea scruzei” a lui Shakespeare, cel puțin în regia lui Franco Zeffirelli.
„Cine se teme de Virginia Woolf” de Albee este ceea ce știai de la început, dar pe atunci o spunea doar în spatele ușilor închise, de fapt o piesă despre un cuplu gay pe care Albee l-a transformat într-un cuplu drept pentru zeitgeistul prudent. Mi se pare că asta a jucat un rol important, subteran, în filmele lui Liz Taylor. Cele mai incitante filme ale sale sunt cele realizate după ce Tennessee Williams joacă, în special „Pisica pe un acoperiș fierbinte de tablă”, unde joacă o soție sclipitoare nervos în căldura sudică și căldura naturii sale senzuale, și nu prea știi în adaptarea filmului de ce virilul Paul Newman și-a reținut îndatoririle și bucuriile conjugale. Faptul că era homosexual nu a fost declarat la acea vreme, dar Taylor se joacă adorabil în timp ce sare și luptă împotriva acestui zid de netrecut. Același lucru este valabil și pentru piesa lui Williams „Suddenly Last Summer”, partenerul ei aici fiind Montgomery Clift.
Clift a fost deja partenerul ei în marea adaptare cinematografică a romanului lui Theodor Dreiser „An American Tragedy”. Montgomery Clift a trebuit să-și ascundă homosexualitatea, la fel ca și Rock Hudson în filmul „Giants” al lui George Stevens, în care Taylor stătea și juca între James Dean și Rock Hudson. Rock Hudson a rămas un prieten sincer, ajutându-l pe Taylor pe viață, după ce a experimentat problema sa de a nu-i fi permis să-și dezvăluie homosexualitatea.
De altfel, în timpul revoltelor „Cleopatra” de la Roma, regizorul Mankiewicz a zvonit că ar avea ceva cu Taylor și că Burton va înlocui doar el pentru a distrage presa. După aceea, Burton a apărut odată pe platourile de filmare și a spus sarcastic: „Vă rog, domnule Mankiewicz, trebuie să mă culc din nou cu ea în seara asta?” Acest lucru era savuros, deoarece Mankiewicz era mai interesat de Burton decât de Taylor. Aceste note de subsol sunt demne de menționat pentru a aminti zeitgeistul instinctelor reprimate, pe care Elizabeth Taylor a reușit să îl descrie mai frumos decât oricare altul. Părea să fie un vas constant de erotism cu suprapresiune și toate acestea aveau loc într-o creatură mică, delicată, cu o voce îngustă, care trebuia să își mențină în mod constant calmul în pragul nebuniei.
Atunci când oamenilor la moarte li se pare că merg pe „calea tuturor cărnii”, aceasta este o descriere potrivită și vie pentru Taylor. Ea s-a luptat împotriva decăderii sale și a apelat sfidător la carnea ei când s-a căsătorit cu ultimul ei soț, muncitorul în construcții Larry Fortensky, un dulap deținut de un bărbat care era în formă bună și cu douăzeci de ani mai tânăr. Căsătoria a durat cinci ani. În vremuri înainte de emancipare, ea și-a afirmat libertatea, intrând de bunăvoie în dependențe cu măreție, în luptele cărnii. Și a simțit compasiune și ajutor pentru tot ce a văzut ca victime. Ea a avut grijă de Rock Hudson când a murit în agonie de SIDA și a stat alături de Michael Jackson când era aproape neprotejat în procesul său de seducător de copii. Ea a susținut cu generozitate cercetarea SIDA.
Ea a scris istorie, istoria filmului, istoria vedetelor - și istoria suferinței.
În 1944, la vârsta de doisprezece ani, a căzut de pe cal și a suferit de o eternă problemă a spatelui. Inciziile traheei au fost făcute în 1961 și 1978. S-ar fi sufocat fără aceste operațiuni dramatice de urgență. În 1969 uterul ei a fost îndepărtat. În clinici au existat întotdeauna tratamente de sevraj. În 1995 a suferit o operație de șold și în 1997 a fost extirpată o tumoare pe creier. Ca efect secundar al dependenței de alcool și pilule, a căzut în depresie în 1998. Era marcată de suferințele ei, dar își păstra mereu calmul. Ea a interiorizat vânzarea de la Hollywood în personalitatea sa într-un mod unic. Este mai mare decât filmele ei, deși unele dintre filmele ei sunt mai mari decât ea. A împlinit 79 de ani și, spre deosebire de multe dintre cele mai faimoase, frumoase și mai sexy stele care au venit și au plecat în cursul vieții sale, a fost încă de neuitat. Vorbea, dar discuția era mai mult decât bârfe. A fost povestea unei vieți, suferințe și triumf la Hollywood.