Concerte Altamusica


Jocul comparațiilor nebunești

„zilei nebunești”

Ziua nebună de la Nantes este cu siguranță o formulă al cărei succes nu mai este negat. Este, de asemenea, un moment unic: melomanul este copleșit de oferta muzicală și poate compara, la câteva ore distanță, diferite interpretări ale aceleiași opere. Acesta este jocul jucat de Michel Parouty.

26.01.2001
Michel PAROUTY


Viena se încheie cu 2020


Trimiterea articolului
unui prieten

Una dintre plăcerile „zilei nebunești” este, pentru amatori, jocul comparațiilor. Ascultați aceeași lucrare de mai multe ori, de către artiști interpreți diferiți, și lăsați-vă atrași în lumi pe care credeți că le cunoașteți, dar unde sunt permise toate surprizele.

Astfel, Sonata pentru vioară și pian nr. 2 de Serge Prokofiev. În primul rând, Vadim Repin și Boris Berezovsky se angajează în el, după un Divertimento stravinskyen strălucitor și cântător, pe care îl vor oferi și în timpul turneului lor, în care Nantes este o singură escală și care apare pe înregistrarea lor recentă. Cu poezie și rafinament abordează această sonată a cărei creatori au fost David Oïstrakh și Lev Oborin, sau mai bine zis recreatorii, deoarece a fost concepută inițial pentru flaut și pian.

Rotund ca „Rubinul”
Cum să nu ne lăsăm sedus de finețea și eleganța lui Repin, de sunetele luminoase și moi pe care le extrage din Stradivarius, „Rubinul”? Puternic la nevoie, mai ironic decât sarcastic, el este în perfectă comuniune cu partenerul său, căutând, în culori și formulare, o complementaritate sinceră.

Cu Julian Rachlin și Nicholas Angelich, iluminarea se schimbă și seducția se distanțează în mod voluntar. Rachlin nu ezită în fața contururilor unghiulare, a tensiunii, chiar a agresivității. La fel, pianul lui Angelich afișează o paletă contrastantă, o vehemență care îi cântărește greutatea. Lirismului efuziv al colegilor lor preferă o viziune dramatică, o statură teatrală. Angelich va aborda cu aceeași intensitate unele Etudes-Tableaux de Rachmaninoff, în timp ce Rachlin, pe viola, va ceda accentuelor languide ale Elegiei lui Alexandre Glazunov.


O lecție de pian
Popularitatea lui Serge Rachmaninoff se bazează doar pe concertele sale de pian? Ei atrag întotdeauna mulțimi. Nu mai există un loc liber în anii 2000 în auditoriul mare (botezat Pușkin pentru ocazie) când Nikolai Lugansky este solistul Concertului nr. 3. Iubitorii de izbucniri lirice și furtuni sub degete sunt, fără îndoială, la sfârșitul lor: textul nu este niciodată solicitat în mod scandalos, valurile sunt perfect stăpânite, zborurile calculate cu relevanță.

Lugansky oferă o lecție de pian de coadă, dă frâu liber unei sensibilități care încântă virtuozitatea, dar nu-l face un singur scop și seduce cu un ton strălucitor și luminos. El domină scorul cu clasa, dar nu renunță niciodată; poate asta este ceea ce lipsește în viziunea ei, amplă și frumoasă, caldă, dar fără surpriză. Orchestra Simfonică din Sankt Petersburg, cu tonurile sale dure și dure, nu ajută cu adevărat, nici conduita dezinhibată a lui Alexander Dmitriev (care se va apropia de cea de-a 4-a Simfonie a lui Ceaikovski cu aceeași duritate).