Criticii de scandal de operă blasfemează greutatea tânărului cântăreț - WELT
Criticii bârfesc despre greutatea tânărului cântăreț
Un proverb german spune că nu ar trebui să lauzi cu o zi înainte de seară. În limba engleză există acest avertisment împotriva contabilității pripite și a judecăților pripite. Acolo se spune zicala: „Nu s-a terminat până nu cântă doamna grasă.” Nu s-a terminat atâta timp cât femeia grasă nu a cântat. Acest lucru oferă deja o indicație că amabilitatea britanică are limite. Când vine vorba de operă.
Mezzo-soprana irlandeză Tara Erraught a aflat acum cât de înguste sunt aceste limite. Erraught, o tânără cântăreață cunoscută la nivel internațional, a dorit să facă următorul pas din carieră la Festivalul Glyndebourne, cel mai important festival de operă din Anglia. Și-a făcut debutul în „Rosenkavalier”, de Richard Strauss, în rolul principal, ca un tânăr iubit Octavian, care mai târziu devine Rosenkavalier. Dar, în loc să primească recunoaștere din partea presei, a fost în principal dispreț și ridicol. Din cauza siluetei ei.
The Guardian, de exemplu, s-a plâns după premiera de sâmbătă: „Este dificil să ne imaginăm acest Octavian îndesat ca pe un iubitor credibil al zveltului Marschalllin. Erraught este, desigur, o mezzo-soprană foarte promițătoare, dar pare a fi ocupată greșit aici. "
„Amestec de Heidi și Just William”
Telegraph a văzut în mod similar: „Nu există nicio îndoială cu privire la talentul acestei tinere irlandeze care este legată în Germania. Cântă cu încredere în sine și se arată comediană plină de viață. Dar are o siluetă atât de plină. Indiferent dacă a apărut în neglijă, deghizată în Mariandel sau în regalia aristocratică - arăta întotdeauna cumva ca un amestec de Heidi și Just William (personaj dintr-o serie de cărți pentru copii englezi). se poate traduce prin „figură dificil de manevrat”.
„Financial Times” a considerat că formularea era adecvată, Tara Erraughts Octavian era „un pachet dolofan de grăsime pentru bebeluși”. Și Times a rezumat: „Incredibil, inestetic, neatractiv.” Este pentru prima dată când Tara Erraught este abordată în acest fel. În aparițiile anterioare - de exemplu la Opera de Stat din Bavaria, unde este membru al ansamblului - greutatea ei nu a fost niciodată discutată.
„Se pare că talentul nu este suficient”
Rapoartele neobișnuit de unanime și deosebit de rău intenționate au declanșat o dezbatere în Anglia despre cât de superficiale pot fi recenziile muzicale și dacă jurnaliștii au dreptul să fie insultați. Publiciștii și artiștii au reacționat îngroziți.
Bloggerul Katie Lowe a scris într-o postare de oaspeți pentru The Guardian: „Criticii, în majoritate bărbați, au ales să transforme un corp feminin într-o problemă - un corp care nu este extraordinar, dar pur și simplu nu subțire și statuar ... Se pare că talentul nu este suficient. Cel puțin nu dacă ești femeie ".
Norman Lebrecht, unul dintre cei mai cunoscuți jurnaliști clasici din Marea Britanie, a publicat o scrisoare deschisă de protest pe blogul său în care cântăreața de operă Alice Coote se alătură colegului ei: „Dragi critici, vă rog să fiți drăguți cu tinerii cântăreți - puteți vedea cursul vieții lor și Schimbați cariera dacă îi răniți cu cuvintele voastre. Fii drăguț cu cântăreții de vârstă mijlocie. Fii drăguț cu cântăreții vechi. Fii drăguț cu toți cântăreții. "
Corpurile fac parte din opera de artă
Dezbaterea nu este nouă. Este de fapt la fel de vechi ca opera în sine. Publicul, compozitorii și interpreții s-au certat întotdeauna despre rolul cântăreței pe scena operei. Practic, vocea virtuoasă a fost punctul central. Dar, datorită simplului fapt că interpreții intră într-un rol într-o operă și corpul lor devine parte a operei de artă, s-a vorbit întotdeauna despre externalități.
În perioada barocă, hype-ul despre castrati a fost parțial hrănit de figurile lor ciudate, care au devenit un simbol al exotismului operei. Castrarea a schimbat echilibrul hormonal al cântăreților. Drept urmare, adesea deveneau foarte mari, aveau degete sensibil subțiri și un piept mărit. Imaginile contemporane au exagerat aceste caracteristici într-un amestec de groază și fascinație.
Din nou și din nou au existat cântăreți care au fost admirați nu atât pentru cantarea pură, cât și pentru aspectul lor general. Wilhelmine Schröder-Devrient, de exemplu, unul dintre cei mai renumiți cântăreți ai secolului al XIX-lea.
„Nu avea deloc voce”
Richard Wagner a scris despre ea: „Nu avea deloc voce, dar știa cum să-și descurce respirația atât de frumos și să lase un suflet cu adevărat feminin să curgă prin el atât de minunat încât nu se gândea nici la cântare, nici la voce.” Acest lucru a fost suficient Wagner va distribui Schröder-Devrient pentru premierele mondiale ale operelor sale „Rienzi”, „Olandezul zburător” și „Tannhauser”.
Desigur, au existat întotdeauna artiști care au fost iubiți de public, deși nu corespundeau optic cu modelele corespunzătoare. În secolul al XX-lea, de exemplu, Luciano Pavarotti sau Montserrat Caballé au făcut cariere mondiale în ciuda faptului că erau supraponderali.
Dar așa cum arată recenziile englezești despre „Rosenkavalier”, așteptările despre frumusețea interpreților par să fie mai mari astăzi decât au fost de mult timp. Presiunea de a cânta cântăreții continuă să crească, iar exemplul cântăreței americane Deborah Voigt arată unde poate duce acest lucru.
A fost demisă de la Opera din Covent Garden în 2003 pentru că era supraponderală și, ca urmare, i s-a micșorat stomacul. Se spune că a slăbit în jur de 50 de kilograme. În urmă cu câteva luni, ea a spus într-un interviu că a avut probleme cu alcoolul de la procedură.