Cum să vă deplasați pe tastatura pianului - sunete de pian

Excelență îndrăzneață în predarea pianului

Bine ati venit sigur „Sunetele pianului” ! Prima vizită pe acest blog ? „Micul ghid pentru primele lecții de pian” te va interesa fără îndoială !
Faceți clic aici pentru a descărca gratuit ghidul meu
Lectură bună! 🙂

Bine ati venit din nou pe blogul meu! Dacă și tu vrei să înveți mai bine pianul pentru începători,„Micul ghid pentru primele lecții de pian” este făcut pentru tine !
Faceți clic aici pentru a descărca gratuit ghidul meu
Lectură bună! 🙂

Mișcări la pian fără a evoca chiar trecerea de centimetri

Acest articol este descrierea îmbunătățită a videoclipului lung pe care l-am creat pentru tine !

În acest videoclip, nu vorbesc despre cântare sau arpegii (vor fi mai multe acorduri rupte). Veți vedea că vă puteți deplasa fără a utiliza în mod necesar degetele mari! Prin urmare, mă voi adresa ...

Salturi
Distanțele mari
Deplasări simetrice
Mișcări după poziție
Lucrul armonic și plasarea mâinilor
Reconcilieri și extensii (cum ar fi mersul la crab)
Progresie în mâini alternante
Mișcări lente și gesturi asociate
Anticiparea esențială pentru mișcările tastaturii
Și deconectarea vitezelor între viteza jocului și viteza de mișcare

Faceți clic aici pentru a viziona videoclipul meu cu flexibilitatea încheieturii mâinii

Faceți clic aici pentru a citi articolul meu „Învață să cânți la pian ca un pianist”

Tehnica pianului a evoluat întotdeauna și știi de ce ?

Evoc în videoclip perioada barocă. Începe la începutul secolului al XVII-lea și îl avem finalizat la moartea lui J.S BACH în 1750. Aș fi putut continua evocând celelalte perioade, dar acesta nu este subiectul acestui videoclip.

Tehnica pianului a fost condus de transformarea instrumentelor de la tastatură, fel de strămoși ai pianului. Întotdeauna mai mult domeniu, mai multe octave (mai multe taste) și transformă modul de redare.

Mecanica se schimbă, de asemenea. Devin mai grele, cu ciocane mai mari, frânghii mai mari ... Arta de a atinge tastatura nu este la fel astăzi că în primele ore.

Nu numai că instrumentul se schimbă, dar scrierea evoluează: nu jucăm BACH (1685-1750) cu aceleași mijloace (manuale) ca SCHUMANN (1810-1846). Basul și înalte sunt mai îndepărtate în opera lui Schumann, notele susținute cer mai mult degetele mari ... Și suntem în mijlocul romantismului, o perioadă care se extinde de la 1820 până la începutul secolului al XX-lea. Este o scriere care se dorea a fi mai orchestrală. Pianul a fost o invenție care „a adus orchestra în sufragerie”.

Citiți articolul meu rezumat despre istoria instrumentelor, cu fotografiile pe care le-am făcut la MIM la Bruxelles

O tastatură lungă de 123 de centimetri, 88 de taste, 10 degete !

Pian, orgă, clavecin, harpă, instrumente cu coarde smulse și frecate ... Toate aceste instrumente muzicale necesită o tehnică de mișcare specifică. Nu mi se pare că instrumentele de suflat, de alamă sau de suflat de lemn au aceeași problemă.

Călătoria nu funcționează îmi place foarte mult o anumită dificultate la pian. In timp ce exerciții privind schimbarea pozițiilor călătoria dus - întors fac parte dinantrenament zilnic micii violoniști. Studiul GNESYNA pe care îl prezint mai jos este un pic construit pe călătorii dus-întors, dar este mai puțin aride doar exerciții pentru vioară !

Să ajungem la miezul problemei și să vedem cum să ne mișcăm în jurul pianului cu piese mai mult sau mai puțin cunoscute.

După cum tocmai am spus, mutarea este o tehnică esențială. Nu este atât de mult să lovești cheia, ci de cale de urmat a reusi. Aceasta este arta mișcării tastaturii.

Piesele pe care le cânt aici fac parte din repertoriul clasic al elevului începător dar acest mod de lucru călătorind este valabil pe toate stilurile de muzică.

Vă prezint aici Musette-ul pe care îl găsim în micuța carte a Anna Magdalena BACH

Îți vei da seama imediat că se poate face munca de mutare semnificativ deja în această cameră. Deci, începem cu acest Musette care nu este de J.S Bach. Cu toate acestea, autorul nu este cunoscut.

Pentru a reda corect această piesă, este esențial să ne gândim la anticipare. Cum vom lucra la această anticipare? Este calea dintre cele două note care va trebui gestionată bine. Se poate face chiar mut. Acolo, l-am tăiat în mod deliberat la nivelul tempo-ului, la nivelul textului. Acum am de gând să-l lanț.

Există, de asemenea, o altă tehnică: vedem că există un „legat de doi”. Acest „legat de doi” ne va permite cu adevărat propulsează-te exterior: D și A. eu merg câștigă timpul începându-mi mișcarea în timp ce se juca aceste note. În slow motion, va face asta (muzică).
Acesta este marele secret al călătoriilor.

Heinrich NEUHAUS în cartea sa „Arta pianului” a spus că pianistul trebuia să fie modelat pe un tir de puști. Aș putea spune și că trăgătorul cu tirul cu arcul. Este un gest care necesită multă pregătire și, de asemenea, pregătire psihologică. Lovitura trebuie să fie precisă.

Este exact același lucru la pian.
De îndată ce descifrezi un cântec, chiar și fără a cunoaște notele, o descifrare în care se bâlbâie la nivelul notelor, este absolut necesar, imediat, lucrează VITEZA DE CĂLĂTORIE. Poate fi chiar viteza de deplasare finală. Este absolut necesar.

Eu îl joc încet (video: excursiile sunt rapid). Și asta, specific ! Cântecul, îl știu, dar studentul ar putea face asta sau ar putea face asta fără să aterizeze precis.

Trebuie să lovească cu adevărat tastele potrivite. Și asta este destul de dificil, deoarece ochiul trebuie să meargă spre dreapta, ochiul trebuie să meargă spre stânga. Acest lucru nu este deloc ușor de făcut pentru că nu suntem cameleoni! Iată deci munca de călătorie pe această geantă.

Vă ofer acum valsul lent al lui Kabalevski, cu mișcări cu două mâini.

Deci, anticipăm, adică, atunci când sunt la a treia bătaie, nu există nimic în mâna stângă: este o tăcere. Dar sunt deja plasat pe primul ritm al celei de-a treia bare. Eu o numesc „a treia măsură” pentru că piesa începe în anacrouse sus. Adică, cu o măsurare incompletă pentru a începe !