Dansator, ediția în limba engleză de Colum McCann poștal gratuit la comandă

Prin împletirea faptelor istorice și a ficțiunii, Colum McCann reușește să transforme o legendă, Rudolf Nureyev, într-o persoană tangibilă. O capodoperă literară.

Detalii produs
Publicat de PETERSEN, HAMBURG
Număr de pagini: 384
Data lansării: 6 octombrie 2003
Engleză
Dimensiuni: 195mm x 130mm x 27mm
Greutate: 240g
ISBN-13: 9780753817049
ISBN-10: 0753817047
Articol nr .: 11421347

Un dansator bun atârnă de barba lui DumnezeuSe potrivește ca o mănușă: Colum McCann înțelege cine a fost Rudolf Nurejew/De Verena Lueken

La sfârșitul secolului al XIX-lea a existat un coregraf la Petersburg, căruia îi plăcea să mănânce sparanghel și care juca într-un mic teatru la nord de Canalul Obvodnov. El era doar o figură marginală în lumea baletului și trăia alături de fratele său, pe care îl iubea foarte mult, din ceea ce tinerii dansatori puneau în fața ușii lor. Coregraful se numea Dimitri Jachmennikow și a orbit în șoc, după cum s-a spus, când fratele său a murit. Săptămâni întregi s-a închis în teatru, s-a târât pe scenă pe burtă, a simțit ringul de dans, și-a pus urechea pe scânduri și a cerut tâmplarilor să explice cursul bobului și proprietățile lemnului. S-a crezut că, după ce și-a văzut vederea, și-a pierdut mințile. La prima aniversare a morții fratelui său, Dimitri a invitat câțiva dansatori la audiție, a selectat câțiva și a elaborat un program cu ei. Nimeni nu a vrut să creadă că un orb ar putea coregrafa și corecta dansatorii pe care nu i-a putut vedea, dar Dimitri a ascultat tablourile scenei pentru fiecare mișcare, orice necurăție în postură, poziția picioarelor, săriturile și figurile de ridicare.

Această poveste a cuiva care își depășește corpul și limitele într-un mod aparent imposibil pentru a continua să facă singurul lucru pe care îl poate face parte din rația de memorie de acasă cu care un tătăr tânăr care învață să danseze de la primii săi profesori pe drum când se îndepărtează pentru a deveni faimos în lume. Tatarul este Rudolf Nureyev, iar povestea probabil că nu este adevărată. Colum McCann o spune în așa fel încât să nu mai conteze.

Scriitorul irlandez, care locuiește la New York de mulți ani, a scris până acum trei colecții de nuvele și două romane. Deoarece McCann colectează povești, subiectele sale sunt variate; el a povestit despre un japonez care a hârtit case pe coasta de vest a Irlandei („Pescuit în râul Negru”), despre întoarcerea unui fiu la tatăl său văduv („Cântecul coioților”), de inginerie civilă la New York („ Cerul deasupra orașului ") sau de un băiat din Irlanda de Nord și unchiul său, un prizonier IRA în greva foamei (" Ca orice în această țară "). Limbajul său dur ar putea fi uneori puțin cam greu de metafore și uneori a alunecat în pompositate, dar, așa cum a arătat ultimul volum de povești, a devenit din ce în ce mai lipsit de zgură și, uneori, transparență șocant.

"Nu cred", a spus odată McCann, "că lumea este deosebit de frumoasă. Dar cred în răscumpărare. Există momente în care lumea devine un întreg și plecăm acasă". Că acest autor este captivat de povestea de viață a unui dansator din Ufa din Bașkiria, care a fugit în Occident, care s-a îmbogățit și care a avut nevoie atât de mult de scenă încât, chiar și atunci când publicul a început să râdă de el, nu a putut să se oprească din dans până a murit de SIDA, abia la mijlocul anilor cincizeci, așa că nu este atât de departe pe cât ar putea părea la prima vedere. McCann a fost mereu interesat de exilați și are curajul de a scrie pentru a se transforma într-o poveste care stabilește atât de multe capcane încât autorul ar putea aluneca în abisurile romantizate ale sufletului artistului, încât eșecul pare aproape inevitabil. Însă McCann, care până acum știa puțin despre Rusia și aproape nimic despre lumea baletului, și-a scris cea mai bună carte de până acum cu „Dansatorul”.

A plecat în Rusia, pe care o știa doar din literatură, a început să urmărească spectacole de dans, să citească biografii, dintre care unele sunt despre Nureyev și a cercetat scena gay. Având în vedere aceste impresii, el a scris un roman în care acționează personaje fictive și istorice, sub nume fictive sau reale; în care perspectivele se schimbă constant și o serie de alți naratori apar alături de o autoritate omniscientă, de exemplu, sora lui Nureyev, Tamara, soțul și fiica primului său profesor de dans din Ufa („Stai pe barba lui Dumnezeu când sari. Și nu aterizează ca o vacă”), un prieten chilian de la Școala de balet Kirov, un cizmar englez, menajera franceză, băieți de băț, dansatori, îndrăgostiți. Nureyev însuși vorbește din intrări în jurnal, liste de antrenament. O listă de obiecte, de la trandafiri și ceai rusesc până la amenințări cu moartea, chei de hotel și scrisori de dragoste care au zburat pe scena la prima apariție a lui Nureyev la Paris, deschide romanul, care se încheie cu o listă a loturilor la licitație în colecția Rudolf Nureyev din 1995.

Uniunea Sovietică, 1941 - 1956. Iernile sunt brutale, caii mor înaintea soldaților. În fiecare zi, un tren călătorește prin Bashkiria și se oprește în Ufa, orașul interzis al industriei armamentelor și orașul natal Nureyev, pentru a descărca răniții. Sunt spălați într-o seră, apoi transferați la spital, unde se cântă din când în când și un grup de copii interpretează dansuri populare pentru distracția lor. Bărbați amputați, confuzi, bandajați, fără speranță: primul public pentru Rudolf, care se numește aici Rudi sau Rudik. Evadarea sa din această țară câțiva ani mai târziu îi pune pe familie și prieteni sub o presiune crescută din partea autorităților, pe care chiar și sora sa, căreia i se permite să o viziteze cu puțin timp înainte de moartea sa cu o viză de douăsprezece ore, îl iertă la final. Dar sentimentul că ultima rămășiță a măreției ruse a pustiit cu el și că pentru cei pe care i-a părăsit nu era altceva decât o realitate goală în care nu exista săpun pătrunde în amintirile celor care au rămas în urmă cu o claritate pe care arta lui Rudik nu o poate neutraliza.

McCann dedică doar câteva pagini dansului el însuși, din fericire trebuie să spunem, pentru că în aceste pasaje mișcarea se desfășoară în clișe, el lasă „sunetele să curgă prin vene”, corpul său „străbate scena” și „picături de sudoare din părul picurând ”pentru a ajunge în cele din urmă la„ puritatea în mișcare ”, ca atâția care scriu despre balet. Mai interesant este modul în care cizmarul din Londra citește din forma picioarelor lui Nureyev ce viață au în spate, și anume o copilărie fără pantofi pe beton, mai târziu un tânăr în pantofi prea mici, combinat cu o pregătire târzie, nemiloasă, pentru picioarele de dans. Prin urmare, au crescut în lățime în loc de lungime, ceea ce duce la tot felul de cereri speciale pentru cizmar, care are 40 de perechi comandate pentru un spectacol de oaspeți la Londra.

Povestea cizmarului este unul dintre cele două capitole pe care McCann le spune într-o singură propoziție. Cealaltă este povestea unei nopți cu Victor, un fel de versiune uimitor de vulgară a lui Rudi, în New York. Începe cu o petrecere plină de farmec în apartamentul lui Rudi din Dakota, clădirea exclusivă de apartamente din Central Park, în fața căreia John Lennon a fost împușcat mai târziu, apoi conduce prin saune și baruri către camioanele din districtul Meat, unde dimineața devreme a doua zi Insatiable găsi un ultim partener.

Din nou și din nou, există astfel de pasaje lungi, fără respirație, și nu ar fi fost necesar, din motive de simetrie cu capitolul anterior, să nu mai facem din nou granițe ale frazelor. Oricum, acest lucru poate fi realizat doar prin niște paragrafe înșelătoare, grafice și, din când în când, un punct și virgulă unde aparține o perioadă. Dar poți simți dorința de a experimenta, care până la urmă nu reușește, dar oferă cărții o viață care nu poate fi găsită întotdeauna în construcțiile minuțioase, fără riscuri, ale lui Franzen sau Eugenides, de exemplu.

Ca biografie fictivă, „Dansatorul” aparține unui gen sensibil. Pe de o parte, autorul nu trebuie să se supună eforturilor mercuriale ale biografului; pe de altă parte, el trebuie să-și paraleleze imaginația cu cursul unei vieți trăite efectiv și să fie adevărat față de această viață fără a demonstra fapticitatea. Deci, ca orice povestitor, i se permite să mintă, dar cu asta poartă ceva mai multă responsabilitate. McCann știe asta. „Dansatorul” este la fel de adevărat ca povestea coregrafului orb.

Colum McCann: „Dansatorul”. Roman. Tradus din engleză de Dirk van Gunsteren. Rowohlt Verlag, Reinbek 2003. 474 pp., Hardcover, 22,90 [Euro].