Dansatori ai; Opera în secolul al XIX-lea; în spatele scenelor
Iată un articol despre o formă de prostituție despre care vorbim puțin: cel al dansatori a Operei. În secolul al XIX-lea, această viață de înrobire a bărbaților condusă de balerini este o realitate.
Descoperiți povestea neplăcută (și de neinvidiat) a acestor șobolani: departe de momentele lor glorioase de pe scenă, viața lor în spatele cortinei...
Opera, locul unde apare
La începutul secolului al XIX-lea, în imaginația socială, dansul a rămas activitate erotică feminină prin excelență: corpul este arătat, curbele evidențiate. Este greu de spus dacă acești domni sunt acolo pentru a aprecia calitățile artistice ale dansatorilor sau pentru a admira senzualitatea corpurilor! Pentru că da, publicul este în principal bărbați ...
Opera din rue de Richelieu, apoi cea din rue Le Peletier, apoi în cele din urmă Opéra Garnier sub al Doilea Imperiu au fost, de la sfârșitul secolului al XVIII-lea, loc de întâlnire pentru tot Parisul. Această „burghezie triumfătoare”, care este formată în principal din bărbați, este în căutarea recunoașterii sociale. Dar nu numai !
Dornici de plăceri și, uneori, foarte bogați, tinerii lumii caută o companie foarte specifică A femeii. Fără soții care sunt mame de familie, considerate fertile, dar înghețate și, prin urmare nepotrivit pentru sex: această lume a divertismentului și a plăcerii este a lor tacit interzis. Sunt mai degrabă tinere libere de moravuri, senzuale și libertine: dansatorii.
Cu siguranță, în acest loc deosebit de favorabil galanteriei care este Opera, nu se întâlnesc doar balerini! De asemenea, întâlnim cântăreți și cântăreți. Dar au o o reputație mai respectabilă, și nu doriți să vă amestecați cu aceste mici balerini fără moravuri.
Intr-adevar, încă din vechiul regim, dansatorii sunt cunoscuți pentru ușurința conduitei lor. Dar nu este întotdeauna un gust personal pentru desfrânare! De la o vârstă fragedă, împinși de mame fără scrupule, aceste tinere se închid într-un unelte groaznice.
Dans, o paradă a mizeriei
La începutul secolului al XIX-lea, cu excepția câtorva balerine de renume internațional, toți dansatorii de la Operă provin din în special familiile sărace și lipsit. Clase sărace, dezavantajate, adesea analfabeți.
Cea care are ocazia să devină dansatoare devine speranța familiei sale: în cele din urmă, vom putea ieși din sărăcie! Viitorul familiei sale se bazează pe umerii fragili ai unei fete foarte tinere. Ea are datoria de a procura o viață mai bună la a lui. Și cum să nu visezi o existență de aur pentru ea, printre oamenii lumii ?
Opera este, pentru balerină, un fel de piedestal din care provine pentru a încerca să ajungă la clasa bună. Dar dacă unii reușesc, este în primul rând o logică a dependenței de bărbați.
Pentru că la toți bărbații care marchează diferitele etape ale carierei sale, dansatorul trebuie să vă rog.
Pentru a face pe plac bărbaților să iasă din mulțime
Mai întâi este maestru de balet, rang important în cadrul ierarhiei. El compune dansurile și, mai presus de toate, conduce repetițiile. Mulți maeștri de balet își permit „intimitatea” cu elevii lor. Repoziționați un picior, îndreptați o talie, întindeți un braț ... Atât de multe oportunități de predare atingând (și chiar mai mult) că fetele tinere nu pot scăpa fără a le compromite ascensiunea.
Apoi vin alți bărbați care, într-un fel sau altul, țin în mână cariera de balerină. Libretistul cine le dă sau nu un rol în următorul balet, regizorul cine își reînnoiește sau nu contractul ...
Atunci trebuie să seduci pentru a te regăsi un protector bogat, altfel devine rapid imposibil ca fetele tinere să aibă o carieră. Într-adevăr, balerinele sunt forțate să plătească lecții de dans scumpe, dacă vor să treacă într-o zi, ieșiți din anonimat.
Pictorul Edgar Degas, introdus în culisele Operei în 1872 de către un muzician al orchestrei, Désiré Dehau, observă balerinele în viața lor de zi cu zi de cativa ani.
Pe multe pânze apare această prezență masculină permanentă și înrobitoare. În „La classe de danse” (produs în 1874 și păstrat la Muzeul Metropolitan de Artă), maestrul de balet (Jules Perrot) se află în centrul picturii, deoarece este centrul universului dansatorilor, atât gardian, stăpân, cât și călău.
Dacă ar fi doar bărbați! Dar există și prezența „mamelor”, altfel mai mult tiranic.
„Mamele”: potrivitori fără scrupule
Fie că sunt mame adevărate, fie mătuși, prieteni, veri, sunt cele care numim „mame” intermediari esențiali între fetele tinere și toți bărbații din jurul lor. Li se permite participă la lecții, să țină prelegeri, cântând șerone pentru aceste domnișoare care, când intră în operă, au rar mai mult de treisprezece sau paisprezece ani .
În realitate, aceste guvernante necinstite și imorale se gândesc doar să profite de situație. Pentru ca protejatul ei să atragă sexul masculin, „mama” o învață arta seducției. Un program întreg:
(...) Lecții de priviri și jocuri ale elevilor, pe măsură ce învățăm de obicei copiii geografie și catehism.