Descifrați „Cinema lui Michael Cimino” LeMagduCine
După Journey to Hell's End, Michael Cimino a avut totul pentru a deveni noua atracție a unui Hollywood în plină reconfigurare. Criticul italian Giampiero Frasca își șterge cinematograful, motivele, ambițiile formale, dar și intransigența și excesele sale, tocmai acelea care vor contribui la ostracizarea lui și la îndepărtarea de studiouri ...
„Deși numit frecvent alături de unele dintre cele mai faimoase nume din New Hollywood din anii '70, Cimino nu a făcut niciodată parte din Scorsese, Coppola, De Palma sau Spielberg. El însuși a recunoscut că nu a fost niciodată un amator de filme. Încă din adolescență, el a preferat pictura, literatura și muzica decât filmele. Nu studiase niciodată cinema la universitate, spre deosebire de acei regizori, dar luase cursuri de artă și arhitectură. Nu se dovedise în telenovele, nu fusese niciodată asistent de regie. "
Există ceva neobișnuit în cariera lui Michael Cimino. Apare, aproape din întâmplare, în același timp cu New Hollywood. Cu toate acestea, el se distinge prin dorința sa de a reconectează-te cu un anumit clasicism și prin voința sa, corolar, către concep un timp diegetic și noi forme care apar. Giampiero Frasca descrie prin meniu aceste elemente consubstanțiale cu cinematograful lui Michael Cimino: blocurile narative fiind compuse și defalcate la trei, timpul care se extinde (introducerea Voyage au bout de l'Enfer, elipsele spațio-temporale ale amețitor sau excesivitatea primei tăieturi din La Porte du paradis este exemplul perfect), poveștile care transcend genurile (primul său film, Le Canardeur, este deja asemănător cu un film cu gangster-hold-up-road), abilitatea de a mări natura și o ridică într-un personaj în sine, motivul cercului (linia imaginară de 180 ° sacrificată în Le Canardeur, cercurile de putere desenate în Le Sicilien, simetriile interioare ale Voyage au end of hell sau polisemul roți de La Porte du paradis) ...
Motivul cercului se aplică și filmografiei cineastului american. Astfel, în The Sunchaser, „Cimino operează un fel de retrogradare, actualizat în conștiința greutății anilor care au trecut. Încă o dată pe drum, după douăzeci și doi de ani. Încă o dată, un duo de personaje, într-o relație care devine din ce în ce mai intimă pe măsură ce progresează călătoria pe care o fac împreună. Ca un cerc enorm, o figură dragă lui Cimino de la La Porte du paradis, cariera sa revine, după o mare rotație, la punctul său de plecare ”. Între Le Canardeur și The Sunchaser, există deci o buclă care se închide, relații tematice și formale care apar.