Diferitele provocări ale; rătăcind în The Road de Cormac McCarthy o călătorie fizică, psihologică
Apolline Christakis, Ciclul 3, Școala de Hărți
Rezumat: Romanul post-apocaliptic The Road al lui Cormac McCarthy trece prin motivul rătăcirii. Această rătăcire răspunde la diferite probleme, în primul rând la nivel literar și generic, deoarece traseul fizic structurează lucrarea în maniera filmelor de drum. Rătăcirea acoperă, de asemenea, un sens psihologic, nu numai la nivelul personajelor care urmează o călătorie interioară, ci și la nivelul umanității în strânsoarea unei forme de precaritate ontologică. Dar în fundal se poate desluși o întreagă rețea de alegorii și referințe biblice care par să dea rătăcirii un sens mai spiritual.
Poate că în distrugerea lumii ar fi posibil în cele din urmă să vedem cum a fost făcută 1 .
- Cormac McCarthy, The Road
Rătăcirea este un motiv care i se pare drag scriitorului american contemporan Cormac McCarthy, după cum demonstrează în special lucrările sale Outer Dark, Suttree și The Crossing, publicate pentru prima dată, respectiv, în 1968, 1979 și 1994, și care transmit pe larg topoiul călătorii și roaming. The Road, un roman post-apocaliptic publicat în 2006 și premiat cu Premiul Pulitzer în 2007, este în concordanță cu acest lucru. Acțiunea are loc la ani după un holocaust nuclear, într-o lume eșuată, care nu găzduiește aproape nici o viață și, prin urmare, foarte puțini supraviețuitori umani. Protagoniștii, tată și fiu, își continuă călătoria pe un drum antic. Protejarea împotriva frigului și a foamei este o problemă atât de importantă pentru ei, încât fac parte dintr-o supraviețuire de zi cu zi, ca să nu mai vorbim că trebuie să scape și de trupele de canibali înarmați care cutreieră țara.
„Drumul”: iată un titlu deosebit de semnificativ pentru această lucrare, care este într-adevăr acoperit de tematica călătoriei, dezvoltată abundent sub diferite semnificații. Textul operează o schimbare a narațiunii de la călătoria fizică către un sens mai simbolic. În primul grad, protagoniștii urmează un traseu geografic, urmând efectiv un drum străvechi care duce la mare. Dar această călătorie fizică este cuplată cu o călătorie psihologică consecventă, încercările experimentate de-a lungul traseului supărând sau falsificând caracterul personajelor. În plus, romanul este parcurs de o rețea de aluzii alegorice care sugerează un alt nivel de lectură, implicând o progresie mai metafizică.
Călătoria fizică: o rătăcire iremediabilă
Devastată de un cataclism global, lumea post-apocaliptică se caracterizează, în general, prin ostilitatea sa. Cu toate acestea, oricare ar fi natura dezastrului, este rar ca lumea care iese din ea să devină total improprii vieții umane; iar atunci când se întâmplă, supraviețuitorii sunt deseori capabili să se adapteze. În seria de romane La Compagnie des Glaces a lui Georges-Jean Arnaud, care descrie o nouă eră glaciară, omenirea a reușit să supraviețuiască și chiar a redevenit relativ prosperă, în ciuda condițiilor meteorologice extreme. Particularitatea The Road este de a prezenta o lume în agonie, fără speranță de supraviețuire pe termen lung și fără nicio posibilitate reală de adaptare. Cadrul geografic macabru este pus de la începutul romanului:
Pe partea îndepărtată a văii râului, drumul trecea printr-o arsură neagră. Trunchiuri de copaci carbonizați și fără membre care se întind de fiecare parte. Cenușa care se mișca deasupra drumului și mâinile lăsate de sârmă oarbă s-au întins de la stâlpii de lumină înnegriți, plângând subțire în vânt. […] Mai departe erau panouri publicitare care publicizau moteluri. Tot ce a fost odată salvat s-a estompat și s-a stricat 3 .
Prin urmare, tatăl și fiul său cutreieră această lume pe moarte în care doar violența pare să domnească. Nu au un obiectiv real, ci doar o destinație vagă aleasă în mod implicit, marea: „El a spus că totul depinde de a ajunge la coastă, totuși, trezindu-se în noapte, știa că toate acestea erau goale și nu aveau substanță pentru ea 6. Probabil pentru a-l motiva pe cel mic să continue pe drum, tatăl îi spune că acordă atât de multă importanță atingerii coastei. Dar, în adâncul sufletului, bărbatul nu este delirant în șansele lor de a-l atinge. De asemenea, el nu pare să aibă un plan real, pentru că a ajunge la coastă nu este un obiectiv real: ce ar putea spera să găsească acolo? Cu toate acestea, marea este un spațiu caracterizat de simbolismul pasajului, neexceptat de conotații pozitive. Această dorință de a ajunge la mare poate materializa nevoia unei renașteri care nu poate fi eficientă decât într-un alt spațiu, un spațiu încă fertil. Dar când ajung în cele din urmă la plajă, dezamăgirea devine crudă. Țara Făgăduinței nu este una, este doar un alt pământ devastat:
Acolo era plaja cenușie, cu combinații lente, care se rostogoleau plictisitoare și plumb, și sunetul îndepărtat al acesteia. Ca pustiirea unei mări străine care se rupe pe țărmurile unei lumi nemaiauzite. Pe platouri de maree se întindea o cisternă pe jumătate carenată. Dincolo de asta, oceanul este vast și rece și se mișcă puternic ca o cuvă de zgură care se ridică încet și apoi linia gri de cenușă 7 .
La fel ca lumea, marea a devenit extraterestră, „extraterestră” în textul original. Prin urmare, se vede golit de conținutul său simbolic: „Ce este de cealaltă parte?/Nimic 8. „Lipsit de rolul său de feribot, spațiul maritim nu este altceva decât o barieră. Descrierea mării decolorate, cenușie și inertă, consacră moartea lumii și absența oricărei evadări din pustiire. Călătoria fizică a protagoniștilor din The Road se încheie, așadar, într-un impas.