Eliminarea tabuurilor în formatele de realitate scriptate ale reality TV - GRIN

Termen hârtie 2012 20 pagini

scriptate

Citirea eșantionului

Cuprins

2. Realitate scriptată și Realitate TV
2.1 Săpun documentar
2.1.1 Formate de coaching
2.1.2 Săpunuri de realitate sau formate de swap
2.2 Spectacole de casting

3. Funcțiile reality TV pentru destinatar

5. Ruperea tabuurilor și provocarea ca sursă de cote
5.1 Discriminare
5.2 Expoziția vieții de familie
5.3 Atingerea intimului
5.4 Sexismul
5.5 dezgust

1. Introducere

Televiziunea dintre etică și dependența de cote Înțelegerea etică între percepția subiectivă și consensul comun Tabuuri între aversiunea clară normativă și senzaționalismul voyeuristic Jurnalism TV între libertatea radiodifuzorilor privați și cenzura audienței Zonele de tensiune sunt diverse, granițele nu sunt definite, un standard pentru scandaluri este dificil de determinat.

Chiar înainte ca reportajul panoramic să fie difuzat în primul program ARD de pe așa-numitul „Lies TV” din 7 iulie 2011, au existat dezbateri acerbe în mass-media despre amestecarea realității și ficțiunii, informații și divertisment la televiziunea germană, în special în programele private. . Dezbaterea s-a axat pe programe care dau impresia că acțiunile prezentate nu au fost inventate, puse în scenă și acționate, ci reale și documentate. Programele de acest gen sunt acum denumite de obicei documentare scriptate sau: formate „Realitate scriptată”. Dar cum poate fi descris „televiziunea realității”? Ce forme există deja? Ce resurse utilizează radiodifuzorii? Ce se arată în programe? Ce rol joacă tabuurile? În această teză aș dori să clarific întrebarea: Ce este realitatea scriptată și în ce măsură tabuurile legate de conținut fac ca acest format documentar să aibă succes pe canalele private?

2. Realitate scriptată și Realitate TV

Termenul tehnic „Realitate scriptată” este bine stabilit. La scurt timp după difuzarea raportului ARD, rezultatul unei cercetări efectuate cu privire la informație, infotainment și reality TV la televiziunea germană de către Fritz Wolf, jurnalist media din Köln, a fost publicat sub titlul „Ce informații - interesante sunt înainte de relevante” a fost. El vede aceste formate ca „vârful unei dezvoltări” „în care televizorul se adaptează la realitate în conformitate cu propriile standarde.” [1] Programele care pot fi descrise ca „script-afin” [2] sunt acelea care sunt în mare măsură similare cu formatele de realitate scriptate în ceea ce privește temele, cursurile de acțiune, actorii și stilul lor vizual și lingvistic, dar radiodifuzorul nu indică în mod explicit o punere în scenă, posibil chiar parțială. Este încă controversat cu ce anume trebuie să fie măsurată partea "script". Unde începe „Script”? Producătorii „Bauer sucht Frau” neagă faptul că chiar și acțiunile rudimentare cu scenariu sunt filmate [3]. Au tendința de a-i numi „reguli de filmare” sau „întâlniri de filmare”, deoarece se creează material de film presupus „real”, care este apoi tăiat „în formă de săpun” în studio.

Este clar că aceste formate joacă în prezent un rol important în programarea completă a grupului RTL: în articolul pentru raportul de programe din 2011 al lui Weiß și Ahrens, în primăvara anului 2011 existau douăzeci și cinci de programe în desfășurare. Acest format de difuzare cu douăsprezece titluri diferite este, de asemenea, foarte important în programul VOX. Importanța crescândă și considerabilă pe care au experimentat-o ​​aceste programe performative TV în ultimul deceniu poate fi văzută prin faptul că s-au stabilit cu un total de 418 formate [4] în schemele de programe ale serviciului public, dar mai presus de toate programele private complete.

Există o serie de concepte TV de realitate diferite, dintre care cele mai cunoscute sunt prezentate mai jos, mai presus de toate „docu-săpun”, care este adesea menționat în aceeași respirație ca „realitate scriptată” și, astfel, reprezintă cel mai important format.

2.1 Săpun documentar

„Docu-Soap” a fost dezvoltat pentru prima dată în Marea Britanie la mijlocul anilor 1990 de către BBC. Sunt părți documentare din mai multe părți și se bazează pe telenovele fictive în ceea ce privește structura și acumularea tensiunii: poveștile mai multor protagoniști sunt contrastate de montaje paralele. Această formă de divertisment televizat a obținut ratinguri extrem de ridicate și în 1998 existau deja 75 de docu-săpunuri care rulează pe televiziunea în limba engleză [5] .

Câteva condiții au favorizat cea mai de succes producție de acum în realitatea TV cu scenarii. Observarea consumatoare de timp a oamenilor în situațiile de zi cu zi a devenit mai ușoară datorită avansării dezvoltărilor tehnice: Camerele sunt acum suficient de mici și ușoare pentru a fi luate oriunde și fără niciun efort, fără ca imaginea și calitatea sunetului să sufere din greșeală. Datorită stațiilor de editare digitală, pot fi procesate cantități mari de material pentru film. Apoi, sunt aspectele sociale. Din ce în ce mai mulți oameni nu mai au nimic împotriva filmării sau li se pare „incitant” să apară la televizor.

Cu excepția cazului în care este un program legat de script, se face trimitere la stilul de documentare simulat cu nota „Toate persoanele implicate sunt fictive” (sau similare) în credite.

Genul docusoap este un sub-gen al filmului documentar în care documentarul este imitat prin diferite mijloace. Comentariul are funcția de a explica o situație și de a o conduce la scena următoare. În plus, vocea reporterului din oprirea programelor oferă calități narative reale. Camerele tremurătoare, ca și cum acțiunea s-ar fi întâmplat în mod neașteptat la fața locului, dau un sentiment de exclusivitate, mai ales atunci când situațiile sunt presupuse „în secret” filmate cu acceptarea pierderii calității imaginii. Emisiunea clasică a documentarului este imitată până la ultimul detaliu, cu bipuri care înlocuiesc cuvintele înjurătoare și interviuri intercalate de la actori. Montajul, care aduce rezultatele într-un flux narativ consecvent cauzal și spațial, este o componentă esențială pentru procesarea narativă a materialului documentar. Intervenția editorială a echipei editoriale este evidentă și în selectarea scenelor individuale.

Formatele documentare legate de scenarii și formatele de realitate scriptate se deplasează în subiectele populare și în domeniile problematice din viața de zi cu zi, familie, muncă, comportament deviant, precum și legea și ordinea. Ergo: Domina perspectiva privată asupra oamenilor reali (de zi cu zi).

Cele două sub-elemente următoare arată mai clar că protagoniștii din majoritatea săpunurilor documentare nu mai sunt doar observați, ci sunt confruntați cu situații și sarcini în scenă.

2.1.1 Formate de coaching

Cu greu există un săpun documentar care să poată lipsi de elemente în scenă. Pentru a extinde acest gen, subiectul nu mai este doar „viața normală” în sine: în formatele de coaching, formatul docu-soap este extins pentru a include un „coach”. Schimbarea comportamentului protagonistului este acum sub influența unui expert (antrenor), a unui mediu nou și/sau a unei sarcini. Aceasta include, printre altele, creșterea câinilor și a copiilor, bricolajul, viața frumoasă, gătitul, finanțele, înființarea de afaceri sau pierderea în greutate.

Când vine vorba de formate de coaching pe teme educaționale, una dintre cele mai reușite și controversate creații de pe piața televiziunii este „Super Nanny” (RTL). O familie este portretizată și introdusă la începutul fiecărui episod. Pe baza materialului video, „Super Nanny” oferă o scurtă evaluare pentru prima dată. Apoi a observat pentru prima dată viața de familie de zi cu zi la fața locului câteva zile fără comentarii până când, după faza de observație tăcută, a început cu „antrenorul”. Ea transmite părinților sfaturi și trucuri, intervine în situații problematice și le evaluează împreună cu părinții și/sau copilul. De multe ori acest lucru se întâmplă la fața locului și în prezența copiilor, uneori aceștia comunică și prin radio. Familia este apoi lăsată singură o săptămână. Aici, sfaturile părintești ale expertului ar trebui acum să fie puse în aplicare independent de către familie. După acest timp, „Super Nanny” se întoarce la familie pentru a afla despre succesul și eșecul misiunii sale.

2.1.2 Săpunuri de realitate sau formate de swap

În așa-numitele formate de swap, cum ar fi „Schimb de femei”, protagoniștii nu sunt arătați în propriul mediu, ci într-un mediu cât mai străin.

„Frauentausch” este unul dintre cele mai reușite săpunuri de realitate din ultimii ani și se află pe RTL2 din iulie 2003. Cu succes (cote de piață de peste 20 la sută), sunt prezentate două femei din medii sociale diferite, care se mută timp de zece zile într-o altă familie complet necunoscută. Așa-numita „mamă de schimb” își asumă sarcinile celeilalte.

Potrivit lui Constantin Entertinment, compania de producție a spectacolului, „Frauentausch” este un experiment sociologic pentru a înțelege femeile ca manager al familiei. Chiar și efectele de învățare pentru privitor ar fi realizate: „Văzând ce greșeli fac alții”, puteți afla cu siguranță „ceva despre relația dintre sexe. Am primit o mulțime de încurajări din partea asistenților sociali și a terapeuților care folosesc programele noastre ca bază pentru discuții pentru sesiunile de terapie. ”[6] (Josef Andorfer, Managing Director RTL2) Cu toate acestea, s-ar putea pune la îndoială dacă acesta și alte formate de swap, cum ar fi„ Big Brother ”(RTL2) ) sau „Sunt o stea, scoate-mă de aici!” (RTL) sunt de fapt un ajutor de susținere în viață.

2.2 Spectacole de casting

Formatele de turnare sunt mai departe de filmarea „vieții complet normale”. Aici, protagoniștii participă la un concurs de eliminare și pot fi judecați în termeni de frumusețe, artă culinară și talent pentru cântat. Aceste emisiuni nu sunt o invenție a televiziunii comerciale. În 1966, „Talentschuppen” a început pe Südwestfunk, iar „Talentebude” [7] era la televizor în RDG. De la începutul mileniului și difuzarea „Popstars” pe RTL, formatul a crescut pe canalele private, dar succesul acestor emisiuni se reflectă și în televiziunea publică. Cu un amestec de săpun, comedie și elemente de televiziune muzicală, aceste spectacole oferă divertisment pentru un public divers, larg și eterogen. Acestea nu sunt doar simple competiții de talente în care abilitățile candidaților sunt primordiale. Cercetătorii din mass-media îl descriu ca „televiziune de realitate performativă”, întrucât este vorba de a interveni în viață într-un „real”

[1] Wolf, Fritz: Wh (h) re information - interesant vine înainte de relevante. Wiesbaden 2011, p. 49

[2] Cf. Weiß, Hans-Jürgen; Ahrens, Annabelle (2011): „Realitate scriptată” - Realitatea fictivă a noului divertisment de televiziune

[3] Butzek, Erika (12/07): „O, ce frumos!”. Intervie cu Katrin Löschburg

[4] Cf. Lünenborg, Margreth; Martens, Dirk; Koehler, Tobias; Töpper, Claudia (2011): Scandalizarea la televizor.

[5] Vezi Hanovra, Irmela; Birkenstock, Arne (2005): Imagini de familie și probleme de familie în programe de televiziune fictive și non-fictive

[6] Cf. Hanovra, Irmela; Birkenstock, Arne (2005): Imagini de familie și probleme de familie în programe de televiziune fictive și non-fictive

[7] Cf. mekonet - Medienkompetenz-Netzwerk NRW (5/2011): Casting spectacole dintr-o privire.