Erl; cântat Is; Nu!
Opt Mephistos așteaptă ca Faust să privească cu adevărat în mangle. Foto Aurin
Bochum. Regizorul turc Mahir Günsiray reduce „Faust I și II” al lui Goethe la patru figuri, de opt ori mai mare decât Mefistofelul și nu permite o ascensiune. O producție care prezintă o ghicitoare.
Scena este deschisă și mohorâtă. Cu corzile atârnate, amintește de o mină de cărbune distrusă, dar ar putea fi la fel de bine rampa rămasă a unui bazar din Istanbul. Cu opt actori care se odihnesc și se certă reciproc, publicul îl așteaptă pe Faust. După minute lungi de privire a grupului nebunesc Fellini care merge pe scenă cu confuzie, Faust se grăbește în cele din urmă. Se luptă - se pare destul de teatral - faimoasele cuvinte („Am, oh, ...) - și pleacă, dar cu adevărat!
Poarta iadului
Pentru că ușa prin care trece este ca poarta către iad. Cei opt care îl primesc sunt opt Mefistofeli, opt diavoli malefici și puteți ghici imediat ce trebuie să aștepte bunul Faust de la acești lemuri agresivi și obsceni. Mephistos va bâzâi în jurul căutătorului de sens și va pissak ca insectele rele, îl va păcăli și îl va înșela, îl va păcăli în bucurii de dragoste și într-o căsătorie cu greaca Helena. Și totul doar pentru a-l livra la nimic. Deoarece acest pumn nu este salvat, la final eternul feminin nu îl atrage. De ce nu? Pentru că Mahir Gülsiray a tăiat țesătura divină din „Faust” -ul lui Goethe. Doar pentru că. Snap! Mântuirea? Nu este!
Pentru sufletul lui Fausten
În general, regizorul nu numai că a omis acest aspect deloc nesemnificativ al poeziei lui Goethe; Niciun Dumnezeu Tată nu face faimosul pariu pentru sufletul lui Faust cu Mefistofel, cei opt draci mici fac asta ei înșiși cu Faust. Merge la Gretchen, la sud-est, la Arcadia, pentru a recupera pământul. Doar nu în pivnița lui Auerbach și nu în plimbarea de Paște și nu la mame. Acest „Faust” este o amputare curajoasă a textului Goethe, pe care Günsiray îl circumcide până ajunge la „subtextul” său. Programul pentru acest mix Faust I & II prezintă doar patru roluri (Faust, Mephisto, Homunculus, Lynkeus).
În cele din urmă, el moare nerambursat
Dar ce este „subtextul”? Pentru Gülsiray realizarea deziluzionantă că în această viață propria fericire nu poate fi obținută fără nefericirea altora. Faust, iubitul, Faust, inginerul, Faust, fondatorul familiei, Faust eșuează în mod repetat. În cele din urmă, așa cum am spus, el moare nerambursat. Ceea ce rămâne nu este nimic și așa arată stadiul gol, sumbru. cenușă în cenușă.
Momente care se lipesc
O abordare metafizică, voluminoasă, extravagantă, doar întâmplător poetică. Este plăcut să te uiți, dar dacă nu știi textul, trebuie să te disperi de acest experiment de gândire de trei ore. Este bine ca actorii să ceară un spectacol de ansamblu coeziv, cu Therese Dörr ca sângeroasă Gretchen, Bettina Engelhardt ca frumoasa Helena, Roland Riebeling ca șchiopătând Mephisto și Xenia Snagowski ca tandru homunculus având momente care se lipesc. Pumnul lui Andreas Grothgar este foarte prezent, un manager vital, dar prea rar ceea ce îl determină devine tangibil prin simțuri.
Aplauze și huiduieli
Vederea presupus ciudată a dramei germane originale i-a făcut pe oameni din ce în ce mai nedumeriți. Poți pune în scenă Faust așa. Dar abordarea opusă ar fi, de asemenea, concepută și justificabilă. Poate că din cauza acelei fâșii de arbitrar care traversează această producție, „Faustul turcesc” a fost întâmpinat cu aplauze calde, dar și cu huiduieli.