Festivalul de primăvară Opernnetz la Festivalul de muzică veche Knechtsteden

Revista de cultură cu caracter

Imagini pentru spectacol

Zona laterală

întâlnire

FESTIVAL DE PRIMĂVARĂ
(Georg Pfilipp Telemann)

Vizitează pe
20 septembrie 2016
(Performanță unică)

Fără îndoială: curiozitatea neîntreruptă și bucuria experimentării cu care Hermann Max animă Festivalul de Muzică Antică Knechtsteden cu concepte îndrăznețe de program și tot felul de treceri de frontieră merită un respect fără rezerve. Ca să nu mai vorbim de calitățile sale de muzician. Faptul că vrea să iasă din piesele obișnuite ale repertoriului și din conceptele de program vorbește pentru el. Se acceptă că uneori este euforic cu privire la motto-ul „ceea ce nu se potrivește, este făcut să se potrivească”.

El își numește „seara multimedia” din bazilica mănăstirii Knechtsteden festivalul de primăvară, când vrea să demonstreze multe. Amintirea a două cantate de Georg Philipp Telemann cu greu observate anterior este recunoscută cu recunoștință. Faptul că ciclul de cantată în patru părți Die Tageszeiten este împărțit în trei piese solo instrumentale ale proeminentului compozitor contemporan Rebecca Saunders este bine intenționat. Dar punctele de contact dintre Telemann și Saunders, laudate de Max în discuțiile preliminare, nu vor să se dezvăluie cu adevărat.

Puncte de onoare

muzică
cântând
Director
Etapă
public
Factorul de chat

Momentele zilei constituie, de asemenea, baza procesării multimedia de către artistul video Valerij Lisac cu elevii de la cursul de artă avansată de la școala completă Bertha von Suttner din Dormagen. Cu asta, Max vrea să-i facă pe tineri să fie entuziasmați de muzica veche. Cu grupul de studenți, cu siguranță a avut succes pentru timpul proiectului. Dar frumoasele compoziții color și suprapuneri de filme din războaie și festivaluri din epoca barocă nu dezvăluie dacă tinerii au găsit un acces mai profund și, mai presus de toate, permanent la această muzică în faza de lucru de patru luni.

În acest context, Hermann Max folosește adesea cuvântul „entuziast” și uneori acționează ca un super educator. Acesta este dreptul lui. Dar el ar trebui să se abțină de la a face observații disprețuitoare profesorilor din școlile de învățământ general. La urma urmei, trebuie să completeze grupuri întregi de studenți - și nu doar un curs avansat ușor de gestionat - de-a lungul anilor pentru a absolvi școala și nu pot ignora atât de ușor directivele birocratice excesive ale inspectoratului școlar pe cât își imaginează el. Și când vedeți că vârsta medie a publicului la concertul de primăvară nu diferă semnificativ de cea a evenimentelor comparabile din apropiere și de departe, atunci și în Knechtsteden, pedagogic se folosește numai apă pentru gătit.

Mesajele video de pe ecranul transparent, în spatele cărora pot fi văzuți cei patru soliști vocali și trei instrumentali, precum și muzicienii ansamblului instrumental la festa musicale, duc la întunecarea totală a bazilicii. Cu limbile îngerilor, moderatorul Thomas Hoeft poate direcționa interesul asupra subtilităților libretului înainte de spectacol. Nu poate fi citit în întuneric și nu poate fi înțeles în acustica ecoului interiorului bisericii.

Cele trei intermezzi instrumentale de Rebecca Saunders duc, chiar dacă înseamnă altfel, o viață proprie. Cu Marco Blaauw la trompetă dublă și contrabasistul Florentin Ginot, au lucrat specialiști din ansamblul din Köln MusikFabrik, cu violoncelistul un solist din ansamblul parisian Intercontemporain. Și elimină rafinamentele tonale și tehnice ale pieselor cu suveranitate uimitoare. Cu toate acestea, lungimea celor trei piese corespunde aproximativ cu cea a celor patru cantate solo ale ciclului „, astfel încât muzica lui Telemann pierde din greutate și seara ajunge la o concluzie destul de lentă și dispară.

Combinația cantatei de primăvară Totul vorbește și cântă cu orele zilei are sens. Ambele sunt imnuri ale creației lui Dumnezeu. Iar descrierea filigranului, cu care Telemann în primăvară, de exemplu, a pregătit abilitățile de cântare ale privighetoarei nu numai vocale, ci și instrumentale, face ca lucrarea să pară un strămoș al creației lui Haydn 80 de ani mai târziu. Împărțirea celor patru momente ale zilei în patru cantate solo, fiecare parte fiind atribuită unei voci cântătoare de la soprana pentru dimineața la basul pentru noapte, este, de asemenea, originală.

Și în această seară, Hermann Max știe cum să-și transfere entuziasmul pentru lucrări muzicienilor consacrați de la festa musicale. El își folosește experiența bogată și cunoștințele despre practicile istorice de performanță pentru a scoate în evidență prospețimea și culoarea muzicii. Pentru aceasta are la dispoziție un ansamblu fiabil de soliști, care, totuși, intră ocazional în conflicte intonaționale cu orchestra.

Acest lucru afectează în mod clar excelenta soprană Veronika Winter în partea sa importantă din cantata de primăvară. Alături de ea, în lucrarea limitată cu Christos Pelekanos, se află un bas cu sunete puternice, cu un timbru oarecum plictisitor. Contralto-ul Margot Oitzinger și tenorul Daniel Johannsen completează ansamblul în timpul zilei fără vina sau vina.

Publicul din bazilica neocupată complet, dar și foarte spațioasă a mănăstirii Knechtsteden a îndurat seara lungă și uneori lungă cu răbdare și atenție respectuoasă.

---