Fotografie găsită, imagine pierdută
rezumat
De la întâlnirea întâmplătoare cu un corpus iconografic neașteptat și problematic - o colecție de fotografii de familie - scopul nostru este în primul rând să reflectăm asupra metodei critice care trebuie adoptată în vederea analizei. Relația istoriei cu obiectele pe care își propune să le istoricizeze sau să dialecteze între trecut și prezent este pusă la îndoială și, mai ales, documentul fotografic atât ca „obiect găsit”, cât și ca reprezentare. În mersul și venirea fenomenologică dintre spațiul reprezentării - spațiul de lectură, interpretare, cunoaștere - și spațiul real în care imaginile circulă - spațiul pierderii, schimbului, practicilor - lucrurile se găsesc a fi fixate pe același fundal experiențial capabil de a reînnoi concepțiile noastre despre fotografie și opera de memorie pe care o ascunde? ?
Text complet
„Mă întreb cum își amintesc oamenii
care nu filmează, care nu fotografiază,
cine nu înregistrează, cum a fost
omenirea de reținut? "
Chris Marker
1 Puneți la întâmplare mâinile pe o cutie. Deschideți cutia. Găsiți fotografii vechi, câteva sute, toate stivuite în grămezi dezordonate. A privi, a căuta, a privi mai atent, a compara, a privi din nou ... și a realiza că aceasta este colecția privată a aceleiași familii. O familie franceză ca oricare alta, dar una și ireductibilă. A noastră, pentru fiecare dintre noi, ca familie, o privim vreodată mai obișnuit decât prin fotografiile pe care timpul ni le lasă la măsură. Mai mult decât atât, este, fără îndoială, prima iconografie - întruchipată de imagini în ansamblu, materiale sau conceptuale - cu care se confruntă omul secolului al XX-lea când vine pe lume. În acest sens, „fotografia găsită” a unei fețe, a prietenilor sau familiilor „străine” constă întotdeauna într-o experiență indefinibilă de a privi, distanța de ceea ce se știe pe de rost și exterioriza ceea ce ne vorbește doar miezul nostru interior: sentimentul de intimul, familiarul. Dacă în acest déjà vu se află oportunitatea pentru fiecare de a-și înțelege mai bine relația cu propriile fotografii de familie, cum să le confruntăm ?
2 Acest articol este pretextul pentru o cutie foto descoperită într-o după-amiază la piețele de purici pariziene, de-a lungul liniilor sinuoase ale tarabelor de roi. Observarea atentă a acestei mase iconografice fără formă ne-a permis să deducem anumite informații despre familia menționată care vor rămâne anonime și pe care le vom numi „familia G”. Nu vom identifica toți membrii sau întregul anturaj, ci ne vom concentra privirea asupra unui mic grup de protagoniști, nucleul familiei, care iese clar din întreg.
5 Prin urmare, cititorul nu ar trebui în niciun caz să se aștepte la o istorie socială a fotografiei și a francezilor în formă adecvată, nici la o investigație după indicii sau dovezi care să coroboreze această istorie. Scopul dezvoltat aici este conceput ca o teorie a privirii aduse documentului fotografic „conform„ faptelor și utilizărilor observate, „inspirate” de acestea. Acest cadru teoretic va viza un eseu de hermeneutică vizuală care va tinde, doar într-un al doilea pas, către o formă aplicativă a documentarului scris.