François Brunet (ed

François Brunet (ed.), L’Amérique des images: History and visual culture of the United States, Paris: Hazan, 2013. 408 p. ISBN: 9782754106412. 45 €

fără îndoială

Text complet

  • 1 L'Amérique Image, congresul AFEA 2000 de la Aix-en-Provence, a fost un prim pas în acest (.)

1 Afiș, revistă, ștampilă, carte poștală, fotografie, pictură, sculptură, instalație, muzeu, arhitectură, cinema, televiziune, imagine digitală. această carte este o călătorie gustoasă și critică prin America-picture1. O adevărată comoară de cunoștințe diverse, ordonată inteligent și clar marcată, de la chipul lui Lincoln sculptat în Muntele Rushmore până la măștile și mascaradele lui Cindy Sherman, America de imagini este în același timp o poveste, o propunere teoretică și o enciclopedie. Ambiția sa este să arate cum Statele Unite au fost construite prin imagini; succesul său este să ne fi oferit noi mijloace și, prin urmare, să fi reînnoit dorința de a examina și a spune despre această construcție.

2 Volumul este prezentat în șase părți ale căror referințe cronologice se suprapun foarte util. Se spune mai întâi cum între 1700 și 1850 imaginea participă la nașterea unei identități naționale, apoi cum, prin Războiul Civil, explorarea Occidentului și nașterea muzeelor, imaginea devine americană (1840-1900). Următoarele părți arată modul în care imaginea este modernizată (1890-1930) datorită industriei și în special a cinematografiei, modul în care participă la istoria socială și propagandă (1930-1960), precum și la crearea unui nou imperiu, cea a mass-media (1960-1990). Prezentul este, de asemenea, pus la îndoială și, în special, ideea controversată a unei revoluții digitale.

3 Introducerea generală pune întregul în perspectivă, descriind procesul de realizare a cărții. Fiecare parte constă dintr-o introducere sintetică și o serie de patru eseuri și tot atâtea analize dedicate citirii unei singure imagini; fiecare parte este precedată de o carte ilustrată, un „album”; acesta constituie un eseu iconografic separat, o călătorie în care legendele, deși succinte, evocă în mod clar problemele. Imagini rare sau variații apar alături de imagini cunoscute; găsim acolo, de exemplu, nu sublima mamă migrantă de Dorothea Lange, ci versiunea ei îngălbenită într-o secțiune de presă dintr-un album; Repere esențiale sunt situate pentru a aminti util impactul lor istoric (fotografii ale primului om de pe Lună, de exemplu).

4 Istoria Statelor Unite a condus țara „de la o anumită sărăcie vizuală la o poziție de abundență și hegemonie în materie de imagini” (p. 8). Provocând mitul unei țări rezistente la imagini, abordarea cronologică a acestei cărți demonstrează modul în care apariția imaginilor în secolul al XIX-lea constituie o mare întreprindere de emancipare, în simbioză cu proiectul Republicii. Cititorul poate vedea mai bine de unde reiese dominația iconică a Statelor Unite, care s-a dezvoltat în secolul următor, pe care una o numea „americană”. În Statele Unite, imaginile s-au amestecat cu evenimente mai mult decât în ​​altă parte, cu imagini care ajută la fabricarea evenimentelor acolo datorită „unei scufundări mai puternice a reprezentărilor în economie și societate” (p. 9) și cu mult înainte de imaginea evenimentului din septembrie 11, 2001, un eveniment iconoclast s-a întors tocmai împotriva imperiului și a iconicii americani. Statele Unite, potrivit autorilor, au o relație specială cu copierea și reciclarea imaginilor; acolo se dezvoltă o apropiere timpurie între democrație și publicitate. Aceasta este una dintre cele mai convingătoare teze din carte.