Gillian Flynn Gone Girl - Victima perfectă - Comandă de transport gratuit la

roman
Traducere: Strüh, Christine

Evaluarea dorlii din Berlin

roman
Traducere: Strüh, Christine

Alte 6 probleme:
carte broșată
carte broșată
eBook, ePUB
CD audio MP3
Audiobook descarcă MP3
Audiobook descarcă MP3

În SUA, „Gone Girl” a fost mega-vânzătorul, drepturile filmului au fost deja vândute, criticile au venit cu laude - „ascuțite ca o pioletă” sau „un thriller strălucit” - și colegi scriitori precum Tana French, Karin Slaughter și JS Watson s-au bucurat de asta din carte.
Da, este cu adevărat fascinant cum ne înșeală Gillian Flynn, ne atrage și ne joacă cu cele mai întunecate temeri ale noastre: întrebarea cât de bine cunoști persoana care este cea mai apropiată de tine. Ați ști dacă ați locuit cu un violator sau un criminal în serie? Am bănui vreodată că persoana cu care ne trezim de ani de zile nu este cine credem că este? „Gone Girl” se joacă cu aceste întrebări și ori de câte ori credem că știm ce se întâmplă, cine este „tipul rău” aici ... povestea se transformă, devine și mai profundă, și mai de neînțeles.

Abisal și de neînțeles: „Gone Girl” scoate toate opririle

Cuplul de șold Amy și Nick Dunne se mută de la New York la casa lui Nick din Missouri, pe râul Mississippi, într-o casă chiar pe râu. „Amy va fi bine”, crede Nick, un jurnalist recent șomer. Amy, o newyorkeză cu o diplomă de master în psihologie, scrie teste de personalitate pentru reviste. Ea provine dintr-o familie înstărită, părinții ei Rand și Marybeth Elliot sărbătoresc succesul ca autori cu seria de cărți „Amazing Amy” - povestea despre o super Amy care încurcă totul în carte de fiecare dată când adevărata Amy încurcă ceva în viața reală făcând bine. Nick și Amy sunt mișto și le place să se recunoască reciproc.

Nu există nici o urmă de Amy

Dar mutarea spre sud se schimbă foarte mult. Nick deschide un bar cu sora sa geamănă, Amy își pierde slujba, nu pare să-și facă prieteni, se schimbă. Și unde altundeva Nick alege cu dragoste cadouri pentru persoana iubită, el stă deja dimineața la bar la cea de-a cincea aniversare a nunții și nu știe încă ce îi va oferi lui Amy cadou astăzi. Dar când conduce cu mașina acasă - un vecin l-a chemat îngrijorat pentru că ușa din față era deschisă - Amy a dispărut. În sufragerie există urme de luptă - dar nu există nici o urmă de Amy.

Pe cine să credem, pe cine putem crede?

Pentru noi cititorii, Gillian Flynn are acum o mare varietate de perspective asupra a ceea ce s-a întâmplat. Nick povestește în prezent cum se descurcă de la dispariția lui Amy. Apoi aflăm multe despre viața ei și despre modul în care cuplul a ajuns să se cunoască din articolele anterioare din jurnalul lui Amy. Și mai târziu, Amy ne spune și ceva despre evenimentele actuale. Și se răstoarnă. De îndată ce Amy a dispărut, inconsecvențele se acumulează și, în curând, soțul Nick este principalul suspect. Nick își protestează inocența - dar mass-media îl văd ca pe un criminal. Nu are nicio legătură cu datoria ridicată a cardului de credit? Și de ce susține că Amy nu are prieteni atunci când un vecin susține că a fost cea mai bună prietenă a lui Amy. Ea i-ar fi spus că se sperie de Nick. Pe cine ar trebui să credem, putem crede?

Cât de bine pot pretinde oamenii?

Dar jocul pe care îl joacă Gillian Flynn în „Gone Girl” abia a început. „Cât de bine pot pretinde oamenii?” Ne întrebăm. - Și: „Poate fi cu adevărat că ...?” Nu, pur și simplu nu vrem să credem asta și totuși simțim cum disconfortul nostru devine din ce în ce mai puternic. Jocul minții proaste, cu adevărat rele nu face decât să câștige viteză și până acum știm doar vârful aisbergului - vârful minuscul care iese din apă. Dar sub suprafață, acest aisberg se extinde pe kilometri până în abis.

Detalii produs
Publicat de Fischer Scherz
Titlul original: Gone Girl
A 7-a ed.
Număr de pagini: 592
Data lansării: 22 august 2013
limba germana
Dimensiuni: 215mm x 137mm x 40mm
Greutate: 698g
ISBN-13: 9783502102229
ISBN-10: 3502102228
Număr articol: 37310615

Atât de mulți ucigași în serie sunt acolo„Gone Girl”, „Crow Girl”, „Blutdämmerung”: Thrillerii din America, Suedia și Germania ar trebui să genereze vânzări de vară în librării

Criza ziarelor a ajuns acum și la thriller. Și mai mult: în „Gone Girl” (titlu suplimentar german: „Victima perfectă”), al treilea roman al autorului bestseller american Gillian Flynn, ea este cauza dezastrului în care personajele principale sunt prinse. În vara anului 2010, atât criticul de film, televiziune și literar Nick Dunne, în vârstă de 37 de ani, cât și soția sa Amy, mai mică de doi ani, autor al testelor de personalitate pentru revistele pentru femei, și-au pierdut mai întâi slujbele și apoi tinerii în timpul unuia dintre disponibilizările la editorii lor din New York. Fericirea conjugală.

Chiar și mai multe catastrofe ale capitalului - da, există lucruri mai rele decât un cuplu eșuat - sunt repede urmate. Înainte de asta, Nick Dunne recapitulează într-un pasaj strălucit condensat acele „ultime trăsături ale vremurilor glorioase” în care el și genul său erau de fapt „plătiți să scrie” înainte ca corporațiile online, bloggerii și twittererii să preia complet regula în universul liber al internetului . „Înapoi când oamenii încă mai citeau tipărit pe hârtie”: Așa începe privirea laconică și nedumerită a trecutului recent - Nick sună de parcă ar fi povestit un basm antic, la finalul căruia jurnalismul ar muri în orice caz.

„Gone Girl”, publicat inițial în 2012, a vândut acum mai mult de trei milioane de exemplare în întreaga lume. Volum broșat (un hibrid de carte legată și broșată) a ediției germane, care a ieșit pe piață anul trecut, a realizat aproximativ 400 de exemplare 000 de exemplare, broșura care tocmai a fost livrată a fost precomandată de zeci de mii de ori și experiența arată că ar trebui să se îndrepte spre sute de mii mijlocii în următoarele săptămâni și luni. Lansarea cinematografică a filmului de la Hollywood, în regia lui David Fincher cu Ben Affleck și Rosamund Pike în rolurile principale, va alimenta și vânzările.

„Gone Girl” apare ca un thriller soft. Brutalitățile externe, altfel inerente genului, sunt doar bine dozate aici. Războiul sufletelor dintre Amy și Nick creează tensiune, la prima vedere o dramă clasică a căsătoriei, care, totuși, este accentuată cu răutate și dezgropă reciproc abisuri neînchipuite de infamie. După eșecul jurnalistic și o falsă speculație a părinților lui Amy, viața intelectuală chic din New York nu mai poate fi finanțată, motiv pentru care cei doi se retrag la casa lui Nick din Midwest și se plictisesc. În dimineața celei de-a cincea aniversări de nuntă, Amy dispare; urmele din casă indică o crimă - și Nick ca cel puțin un potențial criminal. Pe măsură ce intriga progresează, Gillian Flynn câștigă posibilități uimitor de originale din vechiul thriller psihologic bun - prin sofisticare cu adevărat literară, în special narativă. Amy și Nick descriu alternativ evenimentele din perspectivele lor respective. Cine minte din nou, cine spune adevărul? Chiar până la ultimele câteva pagini, autorul își implică cititorii într-un joc deznădăjduit de confuzie - pentru a-i menține în mod eficient implicați. Soluția merită, de asemenea.

Editorul german al pseudonimului autorului suedez Erik Axl Sund promite un thriller psihologic într-un pachet de trei, la care recunosc în mod deschis muzicienii pop Jerker Eriksson și Håkan Axlander Sundquist - doi nou-veniți pe scenă și, ca de obicei cu scandinavii, cu adevărat sângeroși pe deasupra.

Salutări de la Stieg Larsson și Jussi Adler-Olsen ca modele care, încă o dată, ar trebui să fie supralicitate. Pentru trilogia Sund, Goldmann se bazează, așadar, pe o campanie de publicitate și marketing care a funcționat și pe o strategie de publicare care a fost deja extrem de reușită în cazul triadei erotice „Shades of Grey”. „Krähenmädchen”, prima parte, este pe piață de la începutul lunii august, al doilea volum „Scarchild” va urma la jumătatea lunii septembrie, urmat de „Schattenschrei”, finalul, la timp pentru afacerile de Crăciun.

Din punct de vedere comercial, pare destul de acceptabil până acum. După abia trei săptămâni, „Krähenmädchen” este deja numărul doi pe lista broșată și, pe baza cifrelor Societății pentru Cercetarea Consumatorilor (GfK), a vândut de aproximativ 30.000 de ori. Structura logică și plauzibilitatea psihologică a acțiunii nu pot ține pasul: se zdrobește foarte mult. Dar acest lucru nu este deosebit de enervant cu thrillerul, atâta timp cât dinamica acțiunii este corectă, atâta timp cât crimele vânate, din ce în ce mai brutale și poliția au vânat criminali, care vin cu noi puzzle-uri și secrete, formează o sinteză care stimulează lectura. Și acest factor de creștere interioară funcționează cel puțin pentru o vreme.

În cazul „Fetei Crow” există și două personaje feminine principale care pot fi siguri de simpatia noastră: comisarul de la Stockholm Jeanette Kihlberg și psihoterapeutul Sofia Zetterlund. Ambii au în jur de patruzeci și au probleme private din abundență, așa că niciunul dintre ei nu s-a lăsat cel mai puțin descurajat în profesionalism - doar femei solide, rezistente la criză. În plus, există misterioasa pacientă a lui Zetterlund, Victoria Bergman, ale cărei istorii de caz sunt sumbre, dar la prima atingere, mai ales în legătură cu o amintire strălucitoare din copilărie a lui Martin, micul elev.

"Câtă suferință poate face față o persoană înainte de a deveni el însuși monstru?" Aceasta este întrebarea cheie a cărții, care variază foarte mult pe 450 de pagini. Este, de asemenea, desfacerea lui. Deoarece deschide toate porțile inundațiilor, auto-indignarea pseudomorală, pentru a putea descrie incidentele bestiale cu atât mai drastic. Unul după altul, este vorba despre răpirea și mutilarea băieților mici, despre abuzul masiv asupra fetelor mici, despre pornografia infantilă operată de tați dezinhibați, despre pregătirea copiilor soldați africani și atrocitățile lor împotriva unui lucrător în dezvoltare, pe scurt: este vorba despre încercarea permanentă de a o depăși ceea ce, conform genului, poate fi văzut ca limita violenței și a groazei. Nici volumele care urmează „Krähenmädchen” nu vor strica această încercare.

În comparație, participantul șvab Rainer Löffler trebuie să coace în continuare categorii mai mici. Funcționarul industrial a debutat în 2012 cu „Blutsommer”, sinistra baladă narativă despre un măcelar din Köln, pe care eroul anchetatorului, analistul cazului Stuttgart Martin Abel, l-a urmărit în cele din urmă cu aproape prețul vieții sale. Aproximativ 80.000 de exemplare pe suport de hârtie au ieșit imediat la ghișeu și prin corespondență.

Conform logicii de marketing, cea de-a doua carte trebuie să aibă acum cel puțin un pic de sânge în titlu, motiv pentru care - ferm rezolvată pe compus, dar altfel complet lipsită de sens - se numește „Blutdämmerung” și, potrivit GfK, s-a vândut între 1.500 și 3.000 de ori pe săptămână de când a fost publicată. Povestea funcționează ca un thriller bine cunoscut: „Există un criminal în serie acolo, trebuie să-l găsim înainte să lovească din nou”. Criminalul în serie, pe care îl urmăresc șvabul Abel și colegii săi de la Köln de această dată, vizează fecioare anorexice ale căror cadavre le scufundă cu mare preferință într-un lac protejat de natură, după ce le-a rupt picioarele cu mare grijă. Rainer Löffler scrie puțin stângaci - drumul către liderul industriei germane, Sebastian Fitzek din Berlin, va fi unul lung. La urma urmei, primele role sunt în magazin.

Tradus din suedeză de Wibke Kohn. Wilhelm Goldmann Verlag, München 2014. 478 pp., Br., 12,99 [euro].

„Gone Girl - Victima perfectă”. roman.

De la american de Christine Strüh. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt pe Main 2014. 591 pp., Br., 9.99 [Euro].

Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek 2014. 414 pp., Br., 9,99 [euro].