HALLE4 Umflați și micșorați
Umflați și pierdeți în greutate
30 noiembrie 2018
O femeie îmbracă o rochie strâmtă, sclipitoare, se parfumează, se întinde o vreme și în cele din urmă părăsește elegant casa cu câinii ei. Apoi apare Rambo. Pătat cu ulei și purtând o bandă pentru cap, el înființează un câmp de luptă cu cadavre. Se presupune că peste 230 de persoane au murit în mai puțin de 90 de minute în cel de-al patrulea film Rambo.
În timp ce în filmul principal John Rambo (2008) se filmează oasele și cât mai multe răni deschise posibil, în filmul de susținere Puce Moment (1949) de Kenneth Anger, cele mai fine rochii de seară plutesc lasciv în fața camerei. Ralf Ziervogel a selectat ambele videoclipuri pentru programul său de film, care va fi prezentat cu ocazia expoziției sale RALF ZIERVOGEL - AS IF în Metropolis Kino. Compilația unui scurt videoclip și a unui lungmetraj arată pe ce se concentrează principalul Ziervogel. În acest caz, este vorba despre probleme de fizicitate între bărbat și femeie, exagerarea atractivă a unei cochilii cu haine sclipitoare sau culturism și deschiderea altor scoici și uniforme prin răni și oase rupte. Corpul Rambo ca tehnică militară întrupată a fost adesea imitat. Mai ales dungile întunecate de ulei și pământ de pe față, părul umed și partea superioară a corpului mai umed, au adoptat multe filme de acțiune și, de asemenea, porno.
Rambo nu este intelectualizat la Ziervogel, dar duce la o reflecție asupra efectelor psihologice ale designului corpului. Umflați, îndepărtați și umflați din nou, îmbrăcați-vă, deghizați-vă, răniți-vă, deschideți - aceste procese de găsire a formularelor sunt, de asemenea, nu departe de opera grafică a lui Ziervogel.
Între fricțiune și luptă, între ciocniri recurente, protagoniștii lui Ziervogel par să se țină permanent de hârtie și apoi să-i respingă din nou. Consecințele sunt mărirea orificiilor corpului, excitare, vărsături, tensiune musculară și răsucire. Efectele forțelor provoacă transformări de formă, fie în prelucrarea fierului, fie prin forțe ale naturii, cum ar fi furtuni sau foc, fie prin violența umană, ca în seria de filme Rambo. Ziervogel adoptă aceste legi fizice în abordarea sa artistică a creației.
Artistul spune că a crescut urmărind filme, da, că trăiește cu filme. Străbunicii și bunicul său dețineau mai multe cinematografe din Saxonia Inferioară, Saxonia-Anhalt și Hessa de Nord până când familia a fost expropriată de naziști. Filme de Fritz Lang, Friedrich Wilhelm Murnau sau Charlie Chaplin nu aveau voie să fie prezentate înainte. Ziervogel a văzut barca de până la 20 de ori și a fost deosebit de fascinat de barba crescută a marinarilor ca simbol narativ.
În altă zi a proiecției, privitorul vede: „Tot ce vreau este să am totul. Tot ce îmi doresc este să port orice, „cântă un băiat adolescent cu aspect naiv, cu un lanț de aur și o pălărie de soare floppy pe cap. Două fete dansează lângă el, purtând o pălărie de soare similară. În timp ce rapperul face în mod repetat aceleași mișcări incomode ale mâinii, departe de gesturile puternice de hip-hop, el repetă cuvântul „totul” de peste 180 de ori de-a lungul piesei. Nivelul rușinii externe crește. Aproximativ două ore mai târziu, Grace este văzută legată de un pat într-un cadru de teatru. Este abuzată, în cele din urmă supraviețuiește și îi ucide pe bărbați. Acest duo de pre-film și film principal este format din videoclipul trashy amator Alles von Hustensaft Jüngling și de la Dogville (2003) de Lars von Trier. Și aici, corpurile se află în prim-plan: este vorba despre o narațiune a delimitării corpurilor, printr-o hiper-multiplicare ca și cu ideea abstractă influențată de consumator de „a purta și a avea totul” și prin violență sexuală într-o obiectivitate umbră ca Dogville.
Este mai ușor și mai romantic cu duo-ul lui Kenneth Angers Rabbit’s Moon (1950) în rol principal și Sidney Hayers Wie ein Schrei im Wind (1966) ca film principal. Filmul clasic canadian-britanic este despre relația dintre o fată orfană tăcută și un capcan dur. În sălbăticia canadiană, chiar și o luptă cu lupi devine un spectacol natural romantic și o amputare a piciorului devine un pas important în dezvoltarea unui cuplu. Fizicitatea ca mediu narativ și clișeele de gen sunt de asemenea de mare importanță aici. Un cowboy nordic îmbrăcat în blană care își va pierde un membru și o fată sensibilă și fragilă are sarcina de a crește împreună, ca să spunem așa, să formeze un nou corp.
Ultimul și al patrulea duo al programului de film constă în celebrul film anti-război Apocalypse Now de Francis Ford Coppola, precum și două filme scurte de susținere, videoclipuri muzicale de Ralf Ziervogel din anii 2000 până în 2003. »De fapt, este revoltător pentru mine să-mi pun propriile videoclipuri în fața acestei capodopere«, comentează artistul după aceea.
Afișele filmului sunt, de asemenea, create de Ziervogel însuși. Uneori este un desen figurativ propriu, ca în cazul lui Rambo, altfel sunt fotografii care tratează filmele într-o lectură asociativă și care se rup cu narațiunea clasică a posterului filmului de eroism. Era important pentru artist să descrie filmele tipografic pe picior de egalitate. Siropul pentru tuse Jüngling are aceeași dimensiune a fontului chiar în fața lui Lars von Trier. Un text cu aspect absurd a găsit o piesă pe care cu siguranță nu o veți vedea a doua oară.