History @ Politics îl raportează pe domnul Jones în țara sovieticilor
Despre Umbra lui Stalin regia Agnieszka Holland (2019)
Umbra lui Stalin de regizorul polonez Agnieszka Holland (născut în 1948) aduce la viață mai multe fapte istorice irefutabile [1]. Filmul ne aruncă în inima foametei atroce care a afectat în special Ucraina între 1931 și 1933 [2]. Această foamete, născută din colectivizarea forțată a terenurilor țărănești, a dus la deculacizarea și rechiziționarea producției agricole pentru finanțarea industriei primelor planuri quinquennale. Se reflectă, de asemenea, în rezistența țărănească, care are ca rezultat în special distrugerea șeptelului, în special în „grânare” din vestul Rusiei.
Această realitate dramatică ilustrează, de asemenea, starea cumplită a economiei sovietice la sfârșitul anilor 1920, împotriva propagandei că țara va scăpa de criza din 1929 și de depresia care a urmat. Această demonstrație economică se află în centrul căutării jurnalistului Gareth Jones, eroul filmului: să înțelegem de ce statisticile regimului nu se adună! Așa se construiește cadrul narativ al acestui film, care este și un fel de biopic [3] în jurul acestui tânăr galez care a murit tragic câțiva ani mai târziu.
Dar Umbra lui Stalin este, de asemenea, o reflecție asupra manipulării informațiilor. Filmul arată că autoritățile sovietice au dezvoltat o propagandă bazată în special pe jurnaliștii occidentali influențați, chiar „supuși” regimului, al cărui caracter al americanului Walter Duranty (1884-1957) este un arhetip [4]. Sophie Cœuré a evidențiat, pentru Franța, aceste rețele de influență care, de la începutul anilor 1920, au dat naștere unor articole favorabile URSS în presa necomunistă [5]. În Umbra lui Stalin, este în principal ziarele americane precum New York Times, în care colaborează Duranty, care întruchipează manipularea presei occidentale.
Agnieszka Holland filmează această tragedie în tonuri de gri, alb și maro (cer, orașe, zăpadă, pământ), abia punctate de câteva atingeri de roșu pentru steagurile sau stelele uniformelor. De fapt, această imagine sumbru ar fi putut fi și mai întunecată arătând „satele Potemkin” pe care guvernul sovietic le-a folosit de exemplu în timpul vizitei lui Edward Herriot [6], care nu a văzut nimic despre foametea din Ucraina [7]. De asemenea, regizorul nu susține în mod explicit ideea unui „Holodomor [8]” special destinat ucrainenilor ca popor, deși tonul filmului poate sugera.
Umbra lui Stalin face de fapt parte dintr - o reflecție contemporană asupra puterii „Știri false” și rolul „denunțătorilor”. Cele câteva secvențe integrate în poveste care implică figura scrisului lui George Orwell Ferma de animale [9], accentuează și mai mult această dimensiune a filmului. De la un stil narativ clasic (urmărim eroul de la plecarea sa din Anglia la URSS, până la întoarcerea sa, cu o concluzie scrisă despre sfârșitul său tragic), lungmetrajul folosește izvoarele narative ale filmului de aventură și aproape un thriller. Prin urmare, nu poate fi un documentar.
Unele dintre episoadele relatate sunt de fapt greșite. Filmul nu a putut fi filmat în Rusia. Polonia și în principal Cracovia au înlocuit Rusia și Moscova. Prin urmare, evident nu putem recunoaște Hôtel Métropole (a cărui renovare fulgerătoare în anii 1990 nu ar fi făcut lucrurile mai adevărate), centrala telefonică de pe strada Gorki (astăzi Tverskaya) sau clădirea Editurii Pravda (finalizată de fapt în 1935). În timp ce filmul este bine filmat parțial în Ucraina (în Harkov în special), Țara Galilor și Londra au fost înlocuite de Scoția (Edinburgh pentru Londra) și, bineînțeles, nu au fost filmate scene în Donbass.
De asemenea, putem juca cu ușurință „jocul celor șapte erori” arătând că regizorul a denaturat anumite fapte pentru a forma o demonstrație menită să facă din eroul ei un bărbat singur împotriva tuturor, victima puterii totalitare cu complicitatea Occidentului ...
De asemenea, regizorul îl face pe Gareth Jones o victimă a Marii Depresii, care ar fi fost concediat de Lloyd George [13]. Cu toate acestea, în timp ce a suferit bine de efectele crizei, a fost concediat nu în Anglia, ci în Statele Unite de către firma de relații publice a lui Ivy Lee. Apoi s-a întors la Lloyd George, unde a ajutat la scrierea lui Amintiri de război, înainte de a decide să se întoarcă în Ucraina pentru a verifica zvonurile despre foamete. Cu toate acestea, ascensiunea lui Hitler la putere l-a determinat să plece mai întâi în Germania, unde s-a făcut celebru reușind să-i pună la îndoială pe führer (de la care a luat un avion privat) și pe Goebbels [14] .
Un alt episod foarte real este relatat, de asemenea, inexact pentru a accentua caracterul său dramatic. Într-o filmare pusă în tren în care a spart după ce a scăpat de ochiul atent al „îngerului său păzitor”, Gareth Jones se găsește într-o mașină de clasa a treia aglomerată de oameni înfometați. Apoi, candid (sic!) Scoate o portocală, aruncând pe jos cojile pe care se aruncă ocupanții pentru a le devora. În viața reală, această scenă are loc în timp ce discută despre foamete cu însoțitorul său oficial. Pentru a-i demonstra că populația suferă de foame, Gareth Jones a aruncat efectiv mâncare pe pământ.
Alte elemente par, de asemenea, exagerate, dacă nu false. Regizorul îl face pe Duranty nu numai un jurnalist cinic în salariile sovieticilor, ci un dezmierdător care primește gol într-un apartament magnific la petreceri a căror atmosferă amintește mai mult de cabaretele din Weimar Germania decât de recepțiile oferite de Moscova vizitatorilor străini. Agnieszka Holland înfățișează, de asemenea, uciderea unui jurnalist străin pe nume Paul Kleb, care urma să-i dea lui Jones documente care să compromită puterea. Acest personaj pare pur fictiv.
Tânărul a continuat să publice numeroase articole denunțând și explicând logica economică a foametei până în iunie 1933, făcând chiar turnee de conferințe, în special în Franța [24]. În acel moment, diplomația sovietică a reacționat interzicându-i să se întoarcă în URSS și acuzându-l de spionaj (aici intră de fapt adevărata telegramă a lui Litvinov).
Finalul filmului pune o ultimă întrebare. Gareth Jones, incapabil să se întoarcă în URSS, și-a îndreptat apoi atenția asupra Asiei. La sfârșitul anului 1934, a plecat într-un turneu mondial care l-a adus mai întâi în Japonia, apoi la Beijing. Jurnalistul îndrăzneț a ajuns apoi în 1935 în nordul Manchoukuo, unde trupele japoneze se adunaseră recent. Apoi a căzut pradă bandiților chinezi, foști soldați învinși de trupele japoneze, care, în ciuda trimiterii unei răscumpărări și a intervenției autorităților japoneze, l-au asasinat în august 1935 [25]. În creditele care relatează sfârșitul vieții lui Gareth Jones, Agnieszka Holland merge mult mai departe, sugerând în mod explicit că a fost de fapt o victimă a serviciilor secrete sovietice infiltrate în Manchoukuo. Ar fi vrut să se răzbune pe cel care a dezvăluit adevărul despre foametea din Ucraina. Se bazează, fără îndoială, pe faptul că, în timpul șederii sale în Japonia, Jones locuiește, fără să știe, alături de spionul sovietic Richard Sorge.