Hoțul de biciclete, de Alain Brassart (Le Monde diplomatique, august 2006)

Când a apărut în 1948 Hoțul de biciclete, italienii, eliberați din 25 aprilie 1945 de ocupația germană ca de regimul fascist, dar confruntați cu șomajul, lipsa și inflația rampantă, aspiră la răsturnări politice și sociale profunde.

Filmul este bine primit de public, mai întâi în Italia, apoi peste tot în lume; în special, a obținut o mențiune specială de la Academia Americană de Cinema, într-un moment în care Hollywoodul nu acorda încă un Oscar pentru cel mai bun film străin.

Simplitatea poveștii îi seduce pe mulți comentatori de ieri și de astăzi: un om șomer, tată a doi copii, pleacă împreună cu fiul său în căutarea bicicletei sale, „instrumentul său de lucru” furat în fața ochilor, în Roma imediatului perioada postbelică.

Hoțul de biciclete aparține unei tendințe cinematografice care apare în Italia la sfârșitul fascismului, „neorealismul”, termen care desemnează filme preocupate să depună mărturie despre realitatea socio-economică a țării.

Această mișcare culturală, care nu se referă strict la o școală, este percepută ca o adevărată ruptură, atât din punct de vedere ideologic, cât și estetic, dezastrele războiului obligându-i pe regizori să dezvăluie mizeria ambientală și să își concentreze privirea asupra personajelor.

---