Il pour l’oeil, sau prăbușirea imaginilor, de Paul Virilio (Le Monde diplomatique, martie 1998)
Alături de televiziunea clasică, se înființează o adevărată supraveghere globală care depășește rolul binecunoscut al vechilor mijloace de informare în masă și pe care trebuie să încercăm să îl recunoaștem rapid. Mai degrabă decât să discutăm, să dezbatem despre inflația canalelor, proliferarea serviciilor audiovizuale, ar fi indicat să luăm în considerare această supraexpunere multimedia bruscă (1) din unghiul globalizării timpului, al acestui timp real și universal care vine. abolirea vechii primate istorice din vremurile locale.
Fragmentarea, spargerea televiziunii, este în primul rând proliferarea nebănuită a camere live (livecam) pe internet; chiar și CNN este depășită. Noul continuu audiovizual nu mai este atât canalele de știri continue „publicului larg”, care se dezvoltă peste tot, cât proliferarea camerelor pe net instalate în tot mai multe regiuni ale lumii și pe care toată lumea le poate consulta și observa pe ecranul computerului. În realitate, aceste microcamere, a căror performanță va fi în curând similară cu cea a camerelor video profesionale, depășesc optica convențională a televiziunii.
De fapt, ne îndreptăm treptat către un adevărat crash de imagini, dintre care multiplicarea știrilor fulgerează și dezinteresul public crescând față de canalele generaliste sunt semnele de avertizare (2). Ochi pentru ochi, concurența dintre icoane este la ordinea zilei, iar această competiție, devenind globală ca toate lucrurile din era marii piețe planetare, este destabilizatoare pentru regimul imaginii de televiziune, cu alte cuvinte pentru întreaga informație iconică.
Dacă, conform lui Gaston Bachelard, „Fiecare imagine are un destin de creștere”, extinderea terminală a vederii globale a internetului dă o lovitură fatală viziunii la distanță a canalelor de știri tradiționale. Și această lovitură este fatală în măsura în care activează esența celebrei globalizări: timpul, acest timp global care este singura inovație reală în ceea ce privește globalizarea schimburilor comerciale, culturale și politice. Geografia politică tocmai și-a pierdut o mare parte din importanța sa geostrategică, odată cu declinul statului național și dezvoltarea cererilor de autonomie și descentralizare.
Arătarea a ceea ce se întâmplă în momentul prezent (telepresent) în lume este într-adevăr o piață, o „piață a privirii” a cărei natură panoptică a telemonitorizării interne depășește cu mult - cum este cazul.! - organizarea emisiunilor de televiziune „mainstream” așa cum le cunoaștem de peste o jumătate de secol.
Până la natura tranzitorie a transmisiei și a recepției „programate”, care este aici pusă sub semnul întrebării, în favoarea posibilității incredibile a unei permanențe a directului care revoluționează starea recepției la ora fixă a unui mesaj de informații, ca CNN l-am imaginat acum douăzeci de ani, cu succesul pe care îl cunoaștem.
Numai supravegherea video și camera de control au anticipat această situație omniprezentă de implementare continuă a Trăi, această faptă tele-tehnologică este însă limitată la „controlul mediului” al câtorva clădiri publice sau chiar al anumitor cartiere sau zone de trafic. De fapt, cu excepția spionajului militar care utilizează primii sateliți, nimeni nu putea pretinde încă sustenabilitatea omnivoyance-ului.
Pentru a banaliza, pentru a populariza mâine această supraveghere globală reciprocă - cu alte cuvinte: pentru a democratiza voyeurismul la scara planetei noastre, este, prin supraexpunerea activităților noastre cele mai intime, expunându-ne la un accident iconic major, din care doar publicitatea de marketing poate cunoaște amploarea mult după investigatorii militari și de informații strategice însărcinați cu ancheta în desfășurare a activității infracționale: poliție politică sau sisteme automate de denunțare.
În acest sens, multimedia este într-adevăr explozia modelului media tradițional, înfrângerea lui - o „înfrângere” a cărei nimeni încă nu pare să ghicească dimensiunea, întrucât diferitele „canale de televiziune” (publice sau private) încearcă toate să facă un nume pentru ei înșiși.infiltrează-te pe ecranul computerului pentru a-și prelungi vechea muncă.
Ecran contra ecran, terminalul computerului de acasă și monitorul de televiziune vin să concureze pentru dominarea pe piață a percepției globale. Piața icoanei mai mult decât a idolului, al cărei control va deschide mâine o nouă eră a eticii, precum și a esteticii.
Transformarea televizorului într-un computer ieftin sau, dimpotrivă, laptopul într-un monitor video digital, înseamnă transformarea dispozitivului personal de uz casnic într-o cameră video de control pentru comportament, într-un post de control pentru percepția lumii, o percepție instantanee a ceea ce se întâmplă ici și colo pe tot globul, dar acceptă în schimb (în retur) să fie controlat vizual de toată lumea și nu doar de câteva instituții specializate în investigații, medicină sau supraveghere polițienească sau militară.
După cum au spus unele victime vedete ale paparazzi în toamna trecută a aventurii Diana: „Ceea ce este de nesuportat nu este atât fotografia furată, cât controlul constant. " Putem crede în mod legitim că afișarea cunoștințelor enciclopedice (textuale sau criptate), care constituie chiar baza CD-ROM-ului sau a rețelei de internet, va putea rezista mult timp la puterea imaginilor animate? Pe web ca și în alte părți, „o imagine este mai bună decât un discurs lung” și nebunia pentru rețea depășită odată, va începe domnia imaginii, a unei imagini complet diferite, și odată cu aceasta implementarea ultimei perspectivă: perspectiva în timp real. Un eveniment a cărui importanță istorică și politică va fi în orice mod analogă cu invenția perspectivei spațiului real în timpul Renașterii italiene.
Într-adevăr, credem cu seriozitate că nenumărata masă a „informațiilor sărace” se va transforma în internauți, în informatori prin învățarea complexă a procedurilor de acces la rețea? Evident că nu, singura modalitate prin care aceștia pot accesa economia informației-lume va fi, ca întotdeauna, prin imagini !
Ceea ce era adevărat în Evul Mediu pentru gotic, vitraliile sale, frescele, sculpturile, tapiseriile, iluminările sale. Același lucru va fi valabil și pentru goticul pictogramei electronice din era marii optici globale.
Efect caleidoscopic
În prezent, importanța creșterii camerelor Trăi pe Internet este de așa natură încât promovarea lor este inexistentă. Nu expunem „accidentul”, ne expunem de cele mai multe ori! Nici nu expunem supraexpunerea, trecem prin ea! Astfel, marele prăbușire a imaginilor electronice avansează mascat de foarte claritatea sa. De fapt, supraexpunerea este o necesitate a concurenței globale și multiplii camere live sunt oglinda retrovizoare mare care tinde să elimine punctele oarbe ale vechiului televizor. Din momentul în care piața este globală doar în timp real și când spațiul real al geopoliticii economice scade zi de zi, supraexpunerea optică devine esențială pentru comerțul global, cu concurență între diverse surse de informații vizuale și audiovizuale.