In Times of Waning Light (2017) Film, trailer, recenzie
O recenzie de film de Sonja Hartl
Când adaptați un model literar, forma narativă este adesea cea mai mare provocare: cum, de exemplu, sunt transmise ideile personajelor, dialogurile, descrierile, cum obțineți o perspectivă cinematografică de la un narator la persoana întâi?
Un exemplu de adaptare extrem de reușită este Sună-mă după numele tău. Acolo, narațiunea la persoana întâi apare în film, camera și narațiunea rămânând aproape de naratorul cărții, dar folosind cu greu o voce narativă din off, dar dizolvând percepțiile și senzațiile în imagini cinematografice. Este mult mai dificil cu În vremuri de lumină în declin de Matti Geschonneck, care spune povestea familiei Powileit pe baza unui scenariu de Wolfgang Kohlhaase bazat pe romanul cu același nume al lui Eugen Ruge. Romanul lung de peste 500 de pagini acoperă o perioadă din 1952 până în 2001, filmul se concentrează pe aniversarea a 90 de ani de Wilhelm Powileit în octombrie 1989. Această zi este, de asemenea, un eveniment central în roman, la care revine de mai multe ori, dar filmul rămâne mai ales la acest eveniment. Doar pe scurt la început și la sfârșit există o amintire a lui Solva în Ural, când cu sunete folclorice, femeile mai în vârstă purtând batic și bărbații care lucrează pe câmp, se evocă idila muncii la fermă și se explică titlul: când zilele devin mai scurte și toamna vine, se vorbește acolo despre vremuri de lumină în declin.
Dar acum este 1989, Kurt Umnitzer (Sylvester Groth) își vizitează fiul, Sascha (Alexander Fehling), care s-a separat de familie și locuiește într-un apartament neutilizat. Vrea să-i amintească de cea de-a 90-a aniversare a bunicului său și tatălui vitreg al lui Kurt Wilheim (Bruno Ganz), care are loc în trei zile, iar în conversația dintre tată și fiu devine clar că Sascha este nemulțumită de viața din RDG. El vrea mai mult. Kurt îl poate înțelege, a avut - după cum va fi clar mai târziu - experiențe suficiente pentru a-l face să se îndoiască de socialism, dar încă nu a renunțat complet la speranță. În schimb, el se refugiază într-o relație cu o altă femeie și o imploră pe soția sa rusă Irina (Evgenia Dodina) să nu bea atât de mult.
În dimineața zilei de naștere a lui Wilhelm, Kurt și Irina află la micul dejun că Sascha a fugit spre vest. Acum, de fapt, a părăsit-o pe ea, familia sa - nu doar soția și fiul său, ci și părinții și bunicii săi. Între timp, Wilhelm (Bruno Ganz) și soția sa Charlotte (Hildegard Schmahl) luptă împotriva fricțiunilor zilnice, în care Wilhelm se dovedește a fi un socialist obișnuit, care este convins că tovarășii au subestimat semnele condamnării. Apoi, oaspeții ajung treptat - membri ai ghidului turistic local, o cooperativă lactată, vecini și prieteni care își aduc respectul și jură loialitate. Deoarece Wilhelm nu este oricine, acest lucru devine mai mult decât clar, la urma urmei, membrul SED foarte decorat care s-a întors din Mexic în 1952 pentru a ajuta la construirea RDG, primește un alt premiu pentru serviciile sale.
În timpul acestei sărbători de ziua de naștere, povestea acestei familii se desfășoară în timp ce Charlotte, Wilhelm, Kurt și Irina țin conversații. Actorie excelentă și lucruri mici caracterizatoare atent selecționate - comentarii, priviri, mișcări - întâlnesc un stil narativ care ar fi mai mult în teatru decât în cinema. De aici apare întrebarea, de ce structura filmului se agață atât de mult de această retrospectivă naraționată, mai degrabă decât de dizolvarea ambelor în imagini. Deoarece un film poate schimba locația, poate rătăci prin timpuri. Cu toate acestea, în această formă se poate observa în fiecare secvență că aceasta este o adaptare cinematografică a unui roman, da, chiar și structura asemănătoare montajului romanului poate fi observată. De aceea, acest film lasă în cele din urmă impresia că, având în vedere talentul tuturor celor implicați, ar fi fost posibil mult mai mult.
Când adaptați un model literar, forma narativă este adesea cea mai mare provocare: cum, de exemplu, sunt transferate ideile personajelor, dialogurile, descrierile, cum obțineți o perspectivă cinematografică de la un narator la persoana întâi?