Istoria drepturilor de autor - Curs

DREPTUL DE AUTOR: NAȘTEREA, DEZVOLTAREA ȘI ȘTIRILE

Drepturile de autor au apărut în secolul al XVIII-lea. Prima lucrare acoperită de drepturile de autor a fost „Statutul Annei” din 1710. Autorul lucrării s-a bucurat atunci de un monopol de 14 ani, reînnoibil o singură dată. În Franța, la instigarea lui Beaumarchais, la 9 decembrie 1780, drepturile autorilor dramatici au fost stabilite la 5 ani printr-o decizie a Consiliului de stat.

Treptat, drepturile vor fi extinse pentru a atinge, în majoritatea statelor semnatare ale Convenției de la Berna, o perioadă minimă de protecție de cincizeci de ani post mortem. În Europa, legislația a fost armonizată de la 1 iulie 1995, data intrării în vigoare a Directivei europene 93/98/CE, care stabilește în special termenul de protecție la 70 de ani post mortem.

Prima idee:

Legal, un patrimoniu este alcătuit din mobilier și clădiri tangibile (= bunuri care pot fi atinse) sau intangibile. În trecut, averile erau în esență proprietăți imobiliare. Dar secolul al XIX-lea, și cu atât mai mult secolul al XX-lea, a văzut creșterea importanței mobilierului necorporal. Acțiunile și obligațiunile corporative sunt martorii unor noi averi construite pe active necorporale. Secolul XXI pare să vadă triumful proprietății intelectuale în familia mobilierului necorporal.

Se bazează pe ideea unui monopol conferit de state creatorilor pentru a-i încuraja să creeze lucruri noi cu mintea lor. Dar ce lucruri ?

În cadrul proprietății intelectuale se vor face două pachete separate. Pe de o parte, drepturile intangibile care sunt grupate în cadrul proprietății industriale, care se descompun în esență în brevete (pentru invenții tehnice), mărci comerciale, desene și modele. Pe de altă parte, cei care sunt grupați în cadrul proprietatea literară și artistică (= PLA), care conferă un drept moral mai important decât în proprietatea industrială și care include drepturile de autor, drepturile învecinate și drepturile sui generis.

Dreptul de autor este definit în legislația franceză la articolul L 111-1 CPI (= cod de proprietate intelectuală): „autorul unui opera de arta spiritului se bucură de această lucrare, prin simplul fapt al creației sale, de un drept de proprietate exclusiv intangibil aplicabil împotriva tuturor. Acest drept include atribute intelectuale și morale, precum și atribute patrimoniale ".

Este o proprietate specială, deoarece, pe de o parte, prin natura sa reglementată în detaliu de CPI, pe de altă parte, din cauza naturii intangibile a legii care autorizează repetarea infinită a acesteia, care, pe partea negativă, favorizează cu siguranță contrafacerea, dar și, pe partea pozitivă, îmbogățirea autorilor; într-adevăr, dacă putem vinde un bun tangibil o singură dată (vânzătorul își poate vinde casa o singură dată), putem vinde de zece ori textul său original, ceea ce va provoca concurență între cesionarii de drepturi (pot oferi romanul meu zece editori diferiți ); pentru a o evita, înțelegem că cumpărătorul profesionist al drepturilor necesită cel mai adesea cesiunea exclusivă.

II) Trecutul:

(A se vedea L Pfister, Istoria drepturilor de autor, teză, Strasbourg, 1999).

Este acolo literatură ce se va aplica mai întâi drepturile de autor

Evul mediu nu este favorabil apariției proprietății literare și artistice:
creația este divină și nu pământească. Autorul se estompează în spatele lui Dumnezeu
individul este mai puțin important decât comunitatea căreia îi aparține
presă de tipar încă nu există, scriitorii sunt mai presus de toate copiști, precum călugării care scriu incunabula
Din 16, editorilor, pentru a-și amortiza costurile de investiții în tehnicile de tipărire, li s-a acordat un privilegiu regal care le-a garantat un drept exclusiv de plată; aceasta este o modalitate prin care regele poate monitoriza posturile

Autorii sunt tratați mai rău pentru că sunt dependenți de actori: se spune că „actorul este cel care face autorul”. Dar, încetul cu încetul, privilegiile îi privesc și pe autori; individualismul din 18 a favorizat apariția unui drept exclusiv al autorului în primele hotărâri judecătorești; în 1777 Consiliul Regelui a făcut distincția între drepturile de autor și drepturile editorului. Privilegiul se mută apoi de la editori la autori și ideea unui drept de autor este admisă în ajunul Revoluției din 1789. Dar acesta suprimă privilegiile.

2 legi din 1791 (pentru dramaturgi), apoi din 1793 (muzicieni și alte tipuri de autori) recunosc monopolurile.

Nu sunt codificate în 1804

În secolul al XIX-lea, o lege din 1866 a extins dreptul autorului exclusiv la 50 de ani; jurisprudența creează drepturi morale ex nihilo (la fel ca alte drepturi de personalitate).

Aceasta este o oportunitate de a clarifica o distincție fundamentală în dreptul drepturilor de autor, aceea dintre drepturile morale și economice.

- Dreptul patrimonial este finanța, ceea ce autorul poate spera să obțină din exploatarea operei sale de către editori sau alte companii. Este consecința monopolului, a dreptului exclusiv pe care legiuitorul îl acordă autorului asupra operei sale, pentru a promova creația artistică. Dreptul patrimonial este transferabil și este frecvent ca autorul să îl transfere, în schimbul plății pentru opera sa, către o companie care o va exploata pe piață.

- Dimpotrivă, drepturile morale nu sunt transferabile și rămân atașate autorului lor, chiar dacă finanțarea a fost transmisă: este „legătura protejată legal, unind creatorul la opera sa și conferindu-i prerogative suverane. Cu privire la utilizatori, chiar dacă lucrarea a intrat în circuitul economic ”(Gautier, Proprietary Literary and Artistic, Litec, ed. a III-a, 1999, nr. 119). Drepturile morale sunt rezultatul unei concepții subiectiviste: opera, chiar și separată de autorul ei, nu se desprinde niciodată complet de el. Ea este emanația sa, „bebelușul” său asupra căruia va avea întotdeauna dreptul de control, chiar dacă lucrarea corporală creată și drepturile la această lucrare au fost transferate.

Al 20-lea este, de asemenea, fertil în evoluții. Drepturile de autor sunt structurate în marea lege din 11 martie 1957. Interpreții sunt uitați; de aici un grup de presiune care a dus în 1985 la legea drepturilor învecinate și la recunoașterea altor părți interesate: companii de televiziune, producători de fonograme.