La Paris, „Le Trouvère” pe un regim fără scenă Les Echos
Prestigioasă, distribuția acestui „Trouvère” este demnă de cele mai bune case și, prin urmare, de Opera din Paris. Ea este la înălțimea provocărilor. Cu siguranță putem considera expresia lui Marcello Alvarez puțin prea exaltată, dar nu putem admira decât intensitatea și strălucirea tenorului argentinian. El trebuie să-l înfrunte pe Ludovic Tézier, care joacă rolul contelui de Luna, fratele său pe care îl ignoră, cu care contestă inima Leonorei cu ură acerbă. Baritonul francez, de la apariția sa, captează (monopolizează?) Lumina și atenția, prin prezența sa cât și prin cântecul său, negru de intenție, lung de respirație și fenomenal de inteligență și frumusețe muzicală.
Vedeta, soprana rusă Anna Netrebko, o interpretează pe Leonora cu finețe, îndrăgostită de Finder Manrico, dar supusă autorității și schemelor contelui. Vocea amplă, linia impecabilă, formularea cu o mie de nuanțe care nu se estompează nici măcar în cel mai subtil pianissimo: nu mai este nevoie de nimic pentru a face publicul să se clatine. Să nu o uităm pe Ekaterina Semenchuk, care este o țigancă Azucena tulburătoare, hotărâtă să răzbune moartea mamei sale pe rug, condamnată pentru vrăjitorie, fără să facă grimase sau să-și sacrifice aerurile somptuoase.
Mai mult, personajul său este roata esențială dintr-o poveste total absurdă, un coșmar al regizorilor. La Lille, Richard Brunel („Les Echos” din 18 ianuarie) a avut curajul de a oferi o lectură puternică și coerentă. La Paris, Alex Ollé, membru al colectivului La Fura dels Baus - renumit pentru explozia sa de clasici -, a preferat leneș să nu facă nimic: uitați setul și înlocuiți-l cu o distribuție de monoliti care urcă și cad pe tot parcursul spectacolului. În ceea ce privește trimiterea la Primul Război Mondial, măștile sale de gaz și mormintele sale, nu aruncă nicio lumină asupra lucrării. O versiune de concert nu ar fi dat mai puțin de văzut.