LA UFA, ASA ESTE
Articol în format PDF
CINEMA - BIG DREAM BUSINESS
Înainte de 1933, Ufa reușise să facă din departamentul său de film cultural cel mai bun din lume. 90 la sută din toate filmele culturale din lume au fost filmate sub rombul Ufa. America în special, care altfel nu voia să afle nimic despre filmele germane, a luptat pentru filmele culturale Ufa. Astfel de filme de natură grozave nu fuseseră văzute niciodată pe Broadway, precum „Mungo, ucigașul de șarpe”, în care pisica indiană este cel mai periculos șarpe. Ochelari de șarpe pentru a lupta și ea - arătată cu mișcare lentă - apucă în spatele capului și se sufocă. Clădiri speciale mari au fost construite în Babelsberg pentru a putea pătrunde cu filmul ultimele secrete ale naturii.
„Ufa-Gems” (aproximativ: pietre prețioase) sau „Ufa-Oddities” (aproximativ: delicatese) au fost numele dungilor Ufa din țările vorbitoare de limbă engleză. În Franța erau numiți „films de niveau”.
Ludwig Klitzsch a primit un doctorat onorific de la Universitatea din Halle pentru serviciile sale de film cultural german.
În balanța comercială a filmelor din acei ani, costurile de import de 5 milioane de mărci pentru filmele străine au fost compensate de încasările din export de 30 de milioane de mărci. Ufa s-a ridicat persistent. Acesta este motivul pentru care în primii ani de la preluarea lui Hugenberg nu a fost eliminat niciun profit în casa Ufa. Abia atunci când compania părea protejată adecvat împotriva crizelor, a distribuit dividende timp de trei ani consecutivi: 6, 4 și 2 la sută. Aceștia au fost banii pe care i-au adus filmele de top ale Ufa. Principalele hituri au rămas săptămâni întregi în cinematografele de premiere.
Ufa din Hugenberg-Klitzsch-Eera este acuzată astăzi că a făcut filme realizate în mod clar pentru a pregăti starea de spirit a populației pentru o revoluție națională. Apoi, următoarele sunt menționate ca exemple: „Concertul pentru flaut din Sanssouci”, „Yorck”, „FP 1 nu răspunde” și „Morgenrot”.
Cu siguranță, acestea au fost filme cărora li se poate atribui titlul de „național”. "Dar nu erau naționaliste!" astăzi subliniază Erich Pommer. Nu a participat la filmele menționate; în calitate de emigrant din 1933, se poate avea încredere în el pentru a face o judecată obiectivă. Și Pommer adaugă: "În ce țară nu au fost realizate filme naționale?"
Nici Ufa nu a vrut să facă un boom aici. La alte companii existau dungi care nici măcar nu puneau accentul principal pe desenarea soartei umane, așa cum a fost cazul în „Morgenrot”, de exemplu.
Mai presus de toate, datorită dramaturgiei Ufa atente și inteligente, au existat cu greu eșecuri notabile printre filmele Ufa înainte de 1933. Riscul financiar a crescut considerabil. Cheltuielile medii pentru un lung metraj au crescut de la 465.000 RM în sezonul 1928/29 la 579.000 RM în 1929/30. Atât de mult a fost pânza care suna. Cu toate acestea, Ufa a reușit în curând să reducă costul mediu al filmelor sale la 450.000 RM dacă calculele erau precise.
În acest fel, Ufa a reușit să supraviețuiască anilor unei crize fără precedent pentru Germania fără probleme și chiar mai puternică. Șomajul în creștere, banca se prăbușește, nivelul de trai în scădere accentuată a populației germane a făcut ca cinematografele să fie mai goale. În curând, numeroase cinematografe au trebuit să își recunoască falimentul. Au urmat companiile de producție și închiriere.
Pentru a găzdui cinematografele independente, Ufa a scăzut temporar chiar și chiriile de închiriere, care au crescut în medie cu 40% în acești ani, în ciuda creșterii costurilor de producție. Dar nu s-a putut opri scăderea veniturilor teatrelor; aceasta s-a ridicat la 30% și mai mult.
Bucăți de conversație. Național-socialiștii au recunoscut din timp cât de mare este valoarea filmului ca mijloc de a influența masele. Încă din 1930 NSDAP și-a înființat propriul departament de film la propunerea lui Gauleiter din Berlin Joseph Goebbels. Liderul său a fost un anume Arnold Raether, care a trecut prin anii naziști și a denazificat bine. În bătăliile electorale din 1932, cămășile brune au folosit 182 de exemplare ale filmului lor publicitar „încă tăcut” „Zborul lui Hitler peste Germania”.
Ceea ce Hitler credea despre film ca mijloc de propagandă în 1933 a fost transmis prin resturi de conversație care provin din conversația sa cu actrița Toni van Eyck. Hitler se minunase de Toni van Eyck în filmul educațional despre știința sexului „Pericolele iubirii”. În 1933 cei doi au stat împreună. Hitler a mărturisit: „Cu siguranță, pe de o parte, vreau să folosesc filmul pe deplin ca instrument de propagandă, dar în așa fel încât fiecare vizitator să știe: Astăzi merg la un film politic. La fel ca el nu amestecă politica și arta în Palatul Sporturilor. Mă simt dezgustat când politica este urmărită sub pretextul artei. Fie artă, fie politică! "
„Dr. Goebbels ministru”. De aceea, dezgustul lui Hitler trebuie să fi durat 12 ani. Pentru că specialistul său în film și propagandă Goebbels era cu siguranță diferit de el. Goebbels a fost în favoarea amestecului corect de politică și artă. Succesul orientării sale cinematografice i-a dovedit corect teza.
În 1933, Goebbels a trebuit să-și folosească toată retorica în conducerea NSDAP pentru a se afirma pe sine și opiniile sale.
Pentru el a fost o decizie greșită imposibilă ca filmul, acest instrument important de propagandă, să fi fost pus sub controlul incompetentului profesor superior Rust din cabinetul Reich la 30 ianuarie 1933. Goebbels se plictisea. La urma urmei, se plictisise în cabinetul lui Hitler prin ușa din spate.
La 13 martie 1933, cotidianul „Film-Kurier” raporta cu titlul: „Ministerul Reichului pentru Iluminismul Public și Propaganda a fost decis în principiu - Ministrul Dr. Goebbels”. Miniștrii burghezi din cabinetul coaliției l-au sărutat din nou pe temutul revoluționar Hitler și au fost de acord să accepte fostul șef al propagandei Reich al NSDAP ca noul ministru la masa lor. Dr. Walter Funk a devenit șef de presă al Reich și secretar de stat în minister.
Joseph Goebbels a acționat rapid. În ziua numirii sale s-a mutat în Prinz-Friedrich-Leopold-Palais de pe Wilhelmsplatz, chiar vizavi de cancelaria Reich-ului. La 15 martie 33, el finalizase deja structura teoretică a slujirii sale. Ar trebui să aibă cinci departamente: radio, presă, propagandă activă, film, teatru și educație populară.
Pe 16 martie 33, a făcut presa zilnică să concureze în palatul său. Una dintre primele sale propoziții: „Guvernul vrea să aibă grijă de film într-o măsură mult mai mare decât predecesorii săi, mai ales despre conținutul său artistic și intelectual”.
Național-socialistul vede filmul ca pe un instrument de influențare a maselor. Prin urmare, influența statului va fi afirmată în industria cinematografică în viitor. Se ia în considerare și producția de stat independentă. "Dar nu se gândește la naționalizarea filmului german. Acestea sunt doar zvonuri de la persoane neautorizate!"
Dar apoi, într-o succesiune rapidă, au venit știri deranjante din diferite țări din Germania. Un bărbat a călătorit de la asociație regională la asociație regională și a incitat împotriva Asociației Reich a filmelor germane. Numele bărbatului era Adolf Engl, un bătrân luptător nazist din Bavaria.
Engl, proprietar al teatrului din München, ulterior președinte al consiliului de supraveghere al Syndikatfilm, din februarie 1932 consilier oficial la biroul de achiziții de filme al NSDAP și șef al Gaufilmstelle Süd, a obținut un rol principal în viața asociației de film prin pasiunea sa pentru bere.
În fiecare asociație a convocat mitinguri și i-a făcut pe proprietarii și distribuitorii de teatru să fie timizi și gata de furtună. Aproape nimeni nu a îndrăznit să se opună „rezoluțiilor spontane”.
Rezoluțiile au fost îndreptate împotriva organizării de top a filmului. Cu puțin înainte de 30 ianuarie 33, Spio elaborase un plan care trebuia să salveze industria cinematografică germană de mizeria falimentului, cu unele intervenții nepopulare în sectorul privat.
Engl a spus aceleași propoziții la Düsseldorf ca la Frankfurt: „Planul Spio este Tratatul de la Versailles al cinematografului german!” Asta a tras. Tratatul de la Versailles a fost un ochi național.
Nu a trecut mult timp până când oamenii din film seduși de Engl și-au dat seama că Goebbels emite edicte „pentru a salva neamțul”.
Filme ", care erau legate de planul Spio, doar mult mai clare.
De fapt, nu mai puteau exista nicio îndoială printre bărbații filmului german cum ar fi viitorul curs al filmului atunci când noul maestru șef al filmului a vorbit pe 28 martie 33 în Kaiserhof: „Arta este liberă, iar arta ar trebui să rămână liberă”. - Oftă de ușurare audibilă în curtea imperială - ". Cu toate acestea, ea trebuie să se obișnuiască cu anumite norme!"
Filmul francez „Holzerne Kreuze” a fost primul care a primit o „revocare a aprobării”. A fost un film pacifist de război de tranșee și moarte fără sens în foc. Așa a continuat. Numai la 14 aprilie 1933 a fost revocată aprobarea a 22 de filme germane care nu respectă norma Goebbel. Au fost aprobate în continuare pentru export. Naziștii ar putea folosi moneda străină, chiar dacă ar fi aduși de evrei.
Imaginile Elisabeth Bergner, Gitta Alpar, Fritz Kortner, Siegfried Arno și alții au dispărut rapid din cinematografele germane. Rezultatul a fost emigrația unei legiuni întregi din cele mai bune forțe din filmul german. Asta însemna o pierdere de substanță pe care filmul german nu o poate compensa niciodată. Puii fără experiență s-au mutat peste noapte în posturile vacante.
Țările străine au returnat rapid favoarea interzicerii multor dintre filmele sale: numeroase companii străine și-au retras capitalul din filmele germane. Multe țări au cerut boicotarea filmelor germane. De succes. Veniturile externe ale companiilor de film germane au scăzut rapid. De la 25 la 30 de milioane de mărci anual la 4 la 5 milioane de mărci. În sezonul 1932/33, 40% din costurile de producție ale filmelor germane erau încă acoperite din străinătate. În 1934/35, erau doar 12-15 la sută din costurile de producție care erau acoperite de venitul străin, în 1936/37 doar 6 până la 7 la sută.
Cazul Pommer. Dar Goebbels nu a fost atât de încăpățânat în furia sa antisemită încât a ignorat oportunitățile în care, cu ajutorul unui evreu, s-ar putea să se răzbune, care fusese mult timp salvat. Vechea lui răzbunare împotriva puternicului Scherl-Ufa Ludwig Klitzsch. Klitzsch a impus odată o ordonanță împotriva lui Goebbels, care îi interzicea lui Gauleiter din Berlin să folosească niște flori din jargonul abuzului național-socialist împotriva Scherl-Verlag. Goebbels se îngrijorase de această hotărâre. Cum era o persoană căreia îi era greu să treacă peste înfrângerea personală.
Șeful Ufa se temea pe bună dreptate de setea de răzbunare a lui Joseph Goebbels. Conducerea Ufa a fost surprinsă și de greșeala pe care Hugenberg și întreaga sa conducere națională germană au menținut-o până când Hugenberg a părăsit cabinetul Hitler: regimul național-socialist a fost doar tranziția către victoria unei mari mișcări de adunare națională, desigur sub conducerea a marelui patriot Alfred Hugenberg.
Deci, a concluzionat Ufa, a trebuit să supraviețuiască guvernării interimare a radicalilor. Asta însemna: dacă este posibil să nu jigniți, să nu atrageți atenția prin măsuri nedorite. A fost o lovitură ușoară. Așa a apărut „cazul Pommer”.
Pierderea lui Erich Pommer a însemnat pentru Ufa pierderea celui mai capabil producător. Pommer adusese Ufa milioane de mărci. Printre el erau „Madame Dubarry” și „The Nibelungs”. „Metropolis”, „Love Waltz”, „The Congress Dances” au devenit succese mondiale. Dar Pommer a fost - în conformitate cu agenda NSDAP - nedorit.
Ufa a încercat din nou să obțină un nou contract pentru Pommer cu vedeta. Însă Arnold Raether, care între timp căzuse pe scări cu o vigoare maro, cicăli. Ufa l-a lăsat repede pe Pommer să plece la Fox.
Dar, pe lângă această versiune oficială, există o variantă interesantă, despre plecarea lui Erich Pommer din Germania în 1933. Este:
Goebbels îl ura pe Ufa și încerca să-l facă rău oriunde putea. Când Ufa s-a desprins de expusul Pommer, Goebbels a simțit o nouă oportunitate. El a negociat cu americanul Fox-Film, cu care Pommer încheia între timp un contract ca șef de producție european. Goebbels dorea ca Fox să ancoreze în Berlin greutatea grea a producției europene planificate. În acest caz, șeful celebrității a garantat fonduri substanțiale pentru producția Fox. Șeful noii producții americane de limbi străine, care se va dezvolta automat într-un concurent major pentru Ufa, urma să fie numit Erich Pommer la cererea Goebbels ''.
De mai multe ori, oficialii ministeriali au apărut ca mesageri Goebbels la palpitantul Pommer pentru a-l convinge. Pommer a refuzat. Vulpea a refuzat. Goebbels a trebuit să caute alte modalități de a distruge Ufa.
Atât pentru citirea neoficială. Pommer, astăzi cu noi planuri în orașul de film din München, Geiselgasteig, tace asupra acestei versiuni. Ca de obicei, zâmbind ironic.
Mergeți contrar spiritului vremurilor. Măsurile pentru alinierea industriei cinematografice germane s-au succedat rapid:
Filmkredit-Bank G.m.b.H. a fost fondată cu un capital de 6 milioane RM. A fost treaba ei să finanțeze toate proiectele de film.
La 14 iulie 1933, o lege a proclamat înființarea „camerei de film provizorii”.
La 16 februarie 1934, a fost introdusă o nouă lege privind cinematografia, care a adus „Reichsfilmdramaturgen”, un birou care avea sarcina (§ 2, 5) de „a împiedica în timp util să fie tratate materiale care contravin spiritului vremurilor”.
Reichsfilmdramaturg a atins notorietate în următorii 1000 de ani. Pentru aproximativ 110
Filmele pe care industria cinematografică germană le-a lansat în fiecare an de pace au fost scrise în medie între 450 și 480 de expoziții în fiecare an. Aceasta înseamnă că din 4 până la 5 idei de film, doar unul a scăpat de soarta coșului de gunoi.
Atitudinea directorului general Ludwig Klitzschen a fost „atitudinea” tipică germană a vremii: participă. Și preveniți mai rău atâta timp cât ați putea să-l justificați înaintea conștiinței voastre. Klitzsch a fost, de asemenea, responsabil pentru peste 5.000 de angajați Ufa. Și-ar fi pierdut existența dacă șeful lor s-ar fi opus deschis cursului Goebbels.
În 1933, Ufa a luat primul contact cu ministrul său responsabil. Ea a împușcat „Hitler Youth Quex”. Când tendințele politice ale Ufa au fost „sugerate de sus”, s-a simțit că nu se pot da înapoi. Regizorul filmului Tineretului Hitler (bazat pe K. A. Schenzinger), Hans Steinhoff, care a filmat „Robert Koch” în 1939 și „Ohm Krüger” în 1941, trăiește acum în Elveția sub un nume fals. Se teme încă de pedeapsa pentru „Ohm Krüger” anti-englez.
„Quex” însemna sfârșitul unei glorioase ere Ufa. Dacă până atunci considerații comerciale și conștiința artistică stabiliseră fața lui Ufa, acum vegetează pe o linie fină între cerințele încăpățânate ale Ministerului Propagandei și porțiunea de decență pe care domnii Ufa o purtau în piept. Dar au fost nevoiți să renunțe unul după altul al cărui nas nu-i plăcea lui Goebbels: Szomlo, Dr. Kahlenberger, Zeisler, Schlesinger Klitzsch au aplicat tencuieli cu plăți generoase de despăgubire.
Programul de producție Ufa trebuia să fie trimis anual vedetei. Când s-a întors, multe dintre țesături au fost șterse. Dar erau subiecte noi scrise de mână dedesubt, inscripționate de Goebbels.
Goebbels a donat Premiul Național de Film, care urma să fie acordat anual la 1 mai începând cu 1934. Ufa l-a luat în 1934 cu filmul său de aventuri îndepărtat „Refugiați”.
Dans, suspin, iubire. Ufa a creat trei stele noi între 1935 și 1938: