Laptele acru di; t - Berliner Morgenpost
El subscrie la distrugerea ingenioasă a pieselor clasice. Dar în încercarea sa de a-l demonta pe rusul Beckett, talentatul distrugător Michael Thalheimer devastează enorm.
Magazinul universal „Deutsches Theater” are două departamente principale. Într-una dintre acestea, se fac arte și meserii, uneori cu o utilizare extinsă a apei. În cealaltă, se folosește punga de filtrare: piesele sunt periate împreună, scheletizate și eviscerate. În ultimul departament, Michael Thalheimer este rege fără concurență serioasă. „Emilia Galotti” de 73 de minute, cu efectul său surprinzător, de asemenea îmbătător din punct de vedere muzical și netezimea aproape invulnerabilă, este un succes public și una dintre puținele atracții puternice de la Deutsches Theater. Acum „Trei surori” ale omului ambițios Anton Cehov stoarce. Așteptările: turnul radio ridicat. Rezultatul: deziluzie.
Jocul este jucat (atunci când este „jucat”) într-o instalație de pereți înalți și ușori din lemn, care uneori formează alei înguste, dar apoi se extind în piața goală. Fără scaun, fără masă, fără grădină. Rusia? Gândi. Thalheimer nu are nevoie nici de atmosferă, nici de poezie, nici de njanja bătrână, nici de ceai și nici de pierogi. Numeroși militari sunt deja dezarmați, cel puțin în costumele lor. Unul poartă un aspect casual și neglijent de astăzi.
Dar mult mai grav: toate întrebările despre sensul existenței, dorința utopică de un viitor foarte îndepărtat, dar mai fericit, progresist - au dispărut.
Cu „Emilia” și, de asemenea, cu „Liliom”, am putea crede că regizorul a avut întotdeauna totul în vedere, reducându-se pe sine. Aici cineva este fericit că i se alocă poate încă jumătate. Actorii stau și pleacă. Adesea vorbesc direct publicului. Ca și cum ar fi o probă combinată de repetiție și vorbire, ei elimină automat oferta de text și emoții. Vorbești fără să te gândești. Te entuziasmezi fără suflet.
Uneori, regizorul le cere repetări și numere: un număr de gât sau căscat, argumente, împachetări sau exerciții acrobatice. Asta înseamnă: monotonie, apatie, rutină, ralanti. „La Moscova!”, În timp ce suspinul de bază al piesei este notoriu, nimeni nu și-ar mai dori în mod serios.
Toate acestea nu se reunesc într-adevăr într-un mod sustenabil, ci sunt doar lipite cu grijă de muzica special compusă de Bert Wrede pentru producție, un amestec elegiac Satie-Jarrett. O gospodărie emoțională care s-a micșorat până la oboseala și indiferența fără fund a personajelor este expusă în mod exemplar. O astfel de plictiseală se răspândește acum și în mod corespunzător la public. Fără Formula 1 de data asta. Nu este o mare atracție. Privirea merge la ceas.
Michael Thalheimer nu adaugă nimic în mod decisiv care să îmbogățească sau să dezvăluie drama Cehov. În loc să uimească matematica, el face calcule reci împotriva propriei compoziții tulburătoare și artistice a lui Cehov. Nu aduce niciun venit. Metoda ajunge la nimic. Dacă regizorul dorea mai mult decât forma, trebuia treptat să riște să facă pasul către propria piesă și conținutul personal în loc să se ocupe doar de „clasici”. În caz contrar, mitul „Thalheimer” ar putea dispărea rapid ca o înșelătorie.
Pentru ultimul mare act, regizorul nu se poate gândi decât la două pauze în propriul său stil. Mai întâi este proiectat un film cu scene pentru bebeluși și copii, pe care actorii îl trec unul după altul: clișeul pâlpâitor al acelei întrebări elementare despre semnificația propriei existențe. Apoi se face o tăcere prescrisă. Adio-urile, speranțele sparte, tăiați pe cei dragi și duelul sunt ilustrate doar cu mișcări sugerate, în apariții și ieșiri. Mut.
Ansamblul își urmează cu exactitate regizorul. Se vorbește frumos. Mărturisit impresionant. Priviri de enui și dezgust și amărăciune. Concentrația este considerabilă. Și unde poți acționa satiric, o faci cu forță și un efect comic. Miracolul lui Cehov stă acolo ca un copac fără frunze, în mijlocul verii. Apelul unei astfel de defolieri este oarecum limitat de data aceasta.
Aici suntem foarte asemănători cu Andrej, fratele celor trei surori: Actorul nu este nicidecum supraponderal de data aceasta și totuși este ținut la o dietă cu lapte acru.
Teatrul German, Schumannstr. 13 a, mijloc. Telefon bilet: 284 41 225. Următoarele spectacole: 8, 12, 15, 25 martie la 20:00.