MUNICH Bavaria State Opera PARSIFAL; Recuperare steaguri online
MUNICH/Opera de Stat Bavareză: PARSIFAL - revigorare
Opera de Stat Bavareză din München: reluarea PARSIFAL pe 24 martie 2019
În fața unei case sold out, Opera de Stat din Bavaria a pus în program producția Parsifal din iunie anul trecut. Pierre Audi are în seturile de Georg Baselitz pus în scenă, Florence von Gerkan costumele concepute și Urs Schönebaum scena pusă în lumină. Imaginea unei păduri moarte și moarte din primul act se potrivește atmosferei, la fel și ideea de a arăta aproape aceeași imagine cu susul în jos în actul al treilea. Apariția Amfortas și a Comunității Graal din subteran în timpul muzicii de transformare din actul al treilea este o imagine puternică care rămâne în cap. Multe stări de iluminare surprind foarte bine sfera Parsifal, la fel și costumele, în special cele ale comunității Graal. Dar ce anume i-a interesat pe Audi și Baselitz în Parsifal, ce mesaj ar trebui să transmită privitorului, rămâne puțin în întuneric.
Cu atât mai mult spațiu a căzut în această reluare a implementării muzicale. Și mai presus de toate știa asta Kirill Petrenko a folosi. Cu orchestra de stat strălucită, a reușit o lectură Parsifal dramatic încărcată, întotdeauna transparentă și remarcabil de sugestivă. Muzica de transformare a umplut camera cu o concizie impresionantă și o intensitate aproape amenințătoare, în același timp Petrenko a fost un tovarăș agreabil pentru ansamblul său, care nu a pierdut niciodată echilibrul dintre scenă și groapă. Pentru această conduită excelentă, el a fost meritat în favoarea publicului cu aplauzele finale.
Ansamblul a fost recrutat parțial pentru această reluare. Trebuie să vină primul Michael Nagy să fie menționat ca Amfortas, care a cântat Regele Graalului cu voci intense, întotdeauna subțiri și foarte concentrate și a prezentat disperarea și suferința într-un mod captivant. Un mare debut de rol. Pe măsură ce noul titlu erou stătea Burkhard Fritz pe scenă. Are o mulțime de experiență cu rolul și cu siguranță are o voce adecvată, dar în acea seară nu a dispărut impresia că cântărețul nu iese cu tot potențialul său. Cu o dicție concisă și un bariton caracteristic a fost Derek Welton Klingsor.
A avut loc o reuniune și audiere din seria premieră la Kundry și Gurnemanz. Nina Stemme a cântat partea cu culori întunecate, strălucitoare, cu note de vârf așezate precis. Ea s-a schimbat cu diferitele părți ale personajului la fel de încrezătoare ca și cu posibilitățile vocii sale dramatice, încrezătoare și nepresurizate. La aceasta s-a adăugat prezența lor pe scenă, iar totul împreună a format un portret de rol care nu este egal. Nimic altceva nu poate rămâne René Pape Say, care, cu basul său extrem de clar, curgător, cu cea mai fină culoare și o articulație precisă, a dat părții sale greutatea necesară a rolului central în primul și al treilea act. Ambii protagoniști au sărbătorit publicul pe bună dreptate.
Un ansamblu puternic complet în celelalte roluri și corurile impresionant de omogene ale Operei de Stat au contribuit nu mai puțin la faptul că această renaștere intens jucată și cântată a fost un mare succes