Nabucco; ca dramă de familie
Gelsenkirchen. Tatăl își hrănește porumbelul cu struguri. Între timp, vitregul se ghemuiește în lateral pe podea și se alintează cu jucăria de pluș. Prologul uverturii „Nabucco” a lui Giuseppe Verdi la Musiktheater im Revier documentează unde va duce călătoria. Regizorul Sonja Trebes direcționează focusul acestei drame despre putere și războaie religioase asupra conflictului familial. Înscenarea dvs. se elimină de actualizarea brutală, dar nu respira o mufă de cutie de molie, în schimb au fost două sau trei huiduieli în cele din urmă. Cu toate acestea, ei au intrat în jubilare pentru strălucita implementare muzicală și scenică.
Tatăl își hrănește porumbelul cu struguri. Între timp, vitregul se ghemui pe podea și se alintează cu jucăria de pluș. Prologul uverturii „Nabucco” a lui Giuseppe Verdi la Musiktheater im Revier documentează unde va duce călătoria. Regizorul Sonja Trebes direcționează focalizarea acestei drame despre putere și războaie religioase asupra conflictului familial. Înscenarea dvs. se elimină de actualizarea brutală, dar nu respiră o mufă de cutie de molie, în schimb au fost două sau trei huiduieli în cele din urmă. Cu toate acestea, ei au intrat în jubilare pentru strălucita implementare muzicală și scenică.
O viziune de top
Drama, vândută fără milă ca o operă reușită de numeroase teatre în turneu, aici vine pe scenă într-o versiune vocală clară, redusă, de top. „Nabucco este mai mult decât corul prizonierului”, promite broșura programului, pe care producția o oferă. În Gelsenkirchen, dintre toate lucrurile, nu au existat aplauze interimare după „Va, pensiero” plin de speranță, puternic, fără kitsch, în timp ce altfel multe arii și scene corale au fost întâmpinate cu aplauze și bravo.
Scena simplă, întunecată, spațială și temporar nelocată de Dirk Becker domină o scară largă, scări atât către palat, cât și către templu, o zonă de joacă pentru spectacole dinamice ale actorului principal, corul de operă minunat repetat, omogen, eficient de Alexander Eberle. Scena devine colorată și opulentă atunci când regele Nabucco ia masa și evreii capturați mor de foame.
Costumele (Britta Leonhardt) fac, de asemenea, fără istoricizare și caracterizează perfect stările agregate psihologice ale figurilor respective. Puternicul Nabucco poartă inițial o uniformă militară verde, mai târziu o mantie regală purpurie strălucitoare, apoi o halată albă de nebunie și la sfârșit ținuta zdrențuită a unei persoane fără adăpost. O cale de la tiran la suferință, creatură spartă, pe care baritonul olandez Bastiaan Everink, în viața reală de la începutul anilor nouăzeci, încă soldat de elită în războiul din Golf, întruchipează frumos și încrezător calm cu o voce ghidată elegant, colorată nobil.
Ideea regizorală de succes: o duplicare a personajelor arată relația tată-fiică care a fost înșelată în copilărie. Regizorul pune întotdeauna versiunea pentru copii alături de adulți: Abigaille înfometată de putere (Yamina Maamar puternică cu o soprană ascuțită metalică care taie în înălțimi) și blânda Fenena, care trage asupra tatălui când se declară zeu (Anke Sieloff cu un mezzo subțire bine gestionat). Vorbește despre gelozia timpurie, despre dragostea respinsă, despre delimitare și competiție. „Regele Lear” al lui Shakespeare își trimite salutările.
Martin Homrich este un noroc
Martin Homrich dă un Ismaele cu un tenor radiant. Un alt noroc: Luciano Batinić în rolul Zaccaria cu un bas sigur, voluminos. Toți profită de cearta familiei pentru propriile intrigi politice.
Neue Philharmonie Westfalen, sub îndrumarea lui Giuliano Betta, prezintă un scor masiv cu contrast ridicat, cu spirit și tempo, cu un luciu luxuriant, dar transparent, strălucitor. Când cortina a coborât pe Nabucco singuratic și disperat, publicul de la Gelsenkirchen a fost entuziast.