Omul de afaceri Carlo Albertinelli în calitate de client al; Cupa Mohrenkopf; de Christoph Jamnitzer;
„Cupa Mohrenkopf”, creată în jurul anului 1600, este implementarea tridimensională a stemei. Acest articol prezintă noi perspective asupra contextului său de dezvoltare și a potențialilor clienți.
Așa-numitul „Mohrenkopfpokal” al aurarului de la Nürnberg Christoph Jamnitzer (1563-1618) încurcă și astăzi istoricii de artă. Pocalul magnific de la „Comoara Wettin"este situat la Muzeul Național Bavarian la Munchen. Este singurul exemplu cunoscut al unui vas de băut de format mare în formă de cap de bărbat cu pielea închisă la culoare. Probabil că ceașca a servit ca „bun venit”, adică a fost servită oaspeților ca o băutură de bun venit (de înaltă rezistență) - astfel de ritualuri de băut erau răspândite în societatea înaltă din nordul Alpilor din secolele XV-XVIII.
Christoph Jamnitzer: "Mohrenkopfpokal", 1595-1602, înălțime 52,2 cm/lățime 17,0 cm/adâncime 18,9 cm/greutate 2280 g, München, Muzeul Național Bavarian, inv. 2000/81.1-2 (autor înregistrare)
Capul, din argint și încadrat în culori și strict simetric conform idealului antic de frumusețe, este susținut de un picior ornamentat în mod elaborat. Un vârf de pene împodobite cu cristale colorate este montat pe vârful capului, cu care calota poate fi îndepărtată ca un capac. Litera „T” apare de opt ori pe bandă. O pasăre de pradă și o bandă orizontală cu trei luni semilună în descreștere sunt reprezentate pe partea inferioară a gâtului.
Christoph Jamnitzer: "Mohrenkopfpokal", 1595-1602, bandă cu litera "T" (înregistrare de autor)
Christoph Jamnitzer: "Mohrenkopfpokal", 1595-1602, partea de jos cu stema Strozzi (înregistrare de autor)
Din cauza acestei însemne,Paharul capului maurului„Deja în secolul al XIX-lea, împreună cu familiile patriciene italiene din Strozzi și Pucci asociat. 1 Stema Pucci arată capul unui bărbat cu pielea închisă la culoare care poartă un bandaj pentru cap cu trei ciocane întinse sau „T”. Strozzi a folosit o bandă orizontală cu trei semilune în scădere și un șoim. 2 Prin urmare, Arthur Pabst a concluzionat că cupa fusese comandată în 1615 cu ocazia nunții lui Filippo Strozzi cu Maria Puccis. Semnele de inspecție de pe cupă arată totuși o dată anterioară între 1593/94 și 1602. 3 Aceasta înseamnă că nunta Strozzi-Pucci din 1615 nu mai este o ocazie pentru producerea cupei.
Florența, Palazzo Pucci, cartuș heraldic cu stema Pucci (foto: Giovanni Dall'Orto (Lucrare proprie), prin Wikimedia Commons, https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3A5045_-_Firenze-_Palazzo_Pucci_-_Stemma_-_Foto_Giovanni_Dall „Orto% 2C_27-Jan-2008.jpg)
Și cum ar fi trebuit să ajungă cupa în posesia Wettinilor? Încă din 1642 se afla în mod evident în moșia văduvei electorului decedat Hedwig al Danemarcei. Potrivit lui Jørgen Hein, „Mohrenkopfpokal” ar trebui așadar inclus în 1602 cu ocazia nunții lui Hedwig din Danemarca Elector Creștin II al Saxoniei au fost facute. 4 Cu toate acestea, detaliile heraldice de pe cupă nu pot fi asociate nici cu curtea din Dresda, nici cu Hedwig-ul Danemarcei.
Referința decisivă, până acum neobservată, la originea „Cupei Mohrenkopf” se află în Arhivele de Stat din Austria. Acolo este păstrat un document datat 12 ianuarie 1586, care confirmă faptul că frații Carl (Carlo) și Marius Albertinelli, veniți din Florența, aparțin nobilimii. În același timp, documentul îmbunătățește stema fraților Albertinelli prin legătura cu stema mamei lor, care era Strozzi. 5 De atunci, stema Albertinelli a constat din Mohrenkopf Pucci (aici cu 4 "T") și șoim și cele trei luni semilunare ale Strozzi. Acest lucru este prezentat și în registrele secolelor al XVII-lea și al XVIII-lea.
Confirmarea nobilimii și îmbunătățirea stemei fraților Albertinelli, AT-OeStA_AVA_Adel_RAA_4.1 (http://archivinformationssystem.gv.at/detail.aspx?ID=1081994)
Noua parte Teutsche Wappenbuchs Vierdter [...]. Nürnberg 1657, p. 22, stema din stânga sus a lui Albertinelli
Bancherul și comerciantul Carlo Albertinelli (mort în 1620), care locuiește la Nürnberg și numit în document, a fost cu oarecare certitudine și clientul „Cupei Mohrenkopf”. El avea mijloacele financiare și fondul social pentru a comanda o astfel de implementare sculpturală a stemei sale. Italianul, care se afla în centrul unei rețele comerciale înfloritoare, era probabil familiar cu respectatul cetățean nuremberg Jamnitzer. Carlo Albertinelli a fost i.a. Agent și partener al casei comerciale din Nürnberg Torisani and Co. și membru al „Kränzleinsgesellschaft” din Nürnberg fondat în 1588, un colegiu de muzică umanistă. 6 El era și pentru Arhiducele Ferdinand activ și i-a împrumutat o sumă considerabilă de bani, prin care a intrat singur în necazuri din cauza lipsei rambursării. Al 7-lea
Lorenz Strauch: Portretul aurarului Christoph Jamnitzer (1563-1618) la vârsta de 34 de ani, 1597, muzee din orașul Nürnberg, colecții de artă
(http://museenblog-nuernberg.de/wp-content/uploads/2016/04/strauch-portraet-christoph-jamnitzer.jpg)
În 1609, firma Albertinelli din Nürnberg a intrat în faliment, după care a închis în fața creditorilor săi Rudolf al II-lea. a fugit la curtea imperială din Praga. 8 În același an, Christoph Jamnitzer, între timp membru al consiliului orașului Nürnberg, se afla și el la Praga. O legătură cu creștin al II-lea al Saxoniei, care a cumpărat obiecte de artă la Praga în 1610, s-a produs probabil prin curtea imperială. 9 „Cupa Mohrenkopf” a ajuns astfel la curtea din Dresda și în posesia lui Hedwig al Danemarcei? Albertinelli poate că l-a revândut el însuși sau l-a returnat lui Jamnitzer ca soluție. Sau lăsase cupa la Nürnberg, unde a fost confiscată? Circumstanțele exacte ale acestui transfer rămân în întuneric pentru moment.
Adăugare, 3 aprilie 2018
Independent de cercetările mele despre Hedwig din Danemarca, Dr. Uwe Gast Carlo Albertinelli s-a identificat ca un potențial client al „Cupei Mohrenkopf”. De asemenea, el îi poate atribui lui Albertinelli o altă misiune de artă și pregătește un eseu pe această temă care va apărea anul viitor în revista Asociației germane pentru cercetări de artă. Dorim să-i mulțumim domnului Gast pentru acest indiciu.
1 Arthur Pabst: Alte lucrări ale lui Christoph Jamnitzer, în: Kunstgewerbeblatt I (1885), pp. 129-130.
2 În detaliu cu derivare și exemple Lorenz Seelig: „O întâmpinare sub forma unui Mohrenkopf de lucrare urmărită de argint”. Mohrenkopfpokal redescoperit de Christoph Jamnitzer de la sfârșitul secolului al XVI-lea, în: Der Mohrenkopfpokal de Christoph Jamnitzer, ed. v. Renate Eikelmann, München 2002, pp. 19-123, pp. 55-65.
3 Ralf Schürer: marcă comercială. Inspecția de la Nürnberg marchează pe vremea lui Christoph Jamnitzer, în: „O întâmpinare sub forma unui cap de maur, realizat din lucrări de argint”. Mohrenkopfpokal redescoperit de Christoph Jamnitzer de la sfârșitul secolului al XVI-lea, în: Der Mohrenkopfpokal de Christoph Jamnitzer, ed. v. Renate Eikelmann, München 2002, pp. 125-131.
4J ø rgen Hein: Cupa Mohrenkopf de Christoph Jamnitzer. Proveniență, interpretare și context, în: Münchner Jahrbuch der Bildenden Kunst, al treilea volum 53 (2002), pp. 163-174.
5AT-OeStA/AVA Adel RAA 4.1, http://archivinformationssystem.gv.at/detail.aspx?ID=1081994.
6 Susanne Rode-Breymann: "Florilegium Portense", în: Enzyklopädie der Neuzeit, Vol. 3, ed. v. Friedrich Jaeger, Stuttgart/Weimar 2006, 1021.
7 Istoria împăratului Ferdinand al II-lea și a părinților săi, vol. 5, Schaffhausen 1852, p. 8.
8 Mark Häberlein: Falimentele comercianților, dezvoltarea economică și relațiile sociale în orașele germane în lungul secolului al XVI-lea, în: Thomas Max Safley (Ed.): Istoria falimentului. Implicații economice, sociale și culturale în Europa modernă timpurie, New York 2013, pp. 19-33, p. 21. De asemenea: Lambert F. Peters: Trei procese comerciale la sfârșitul și ca rezultat al „războiului turc lung” (1593-1606), în: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 96 (2009), pp. 35-105.
Christa Syrer a studiat istoria artei, arheologia clasică și istoria în Heidelberg și München. Este asistentă de cercetare la Institutul de Istorie a Artei de la LMU München din 2014 - dar este în prezent în concediu pentru o subvenție de doctorat de la Fundația Gerda Henkel În disertație, ea cercetează „Arhitectura și funcția scaunelor văduvei în epoca modernă timpurie”.