Pământul sub picioarele tale; SISSYMAG
Trailer • DVD/VoD
Nou pe DVD și VoD: Până la sfârșitul anilor douăzeci, Lola crede că are la fel de mult control asupra vieții sale private ca și slujba ei de consultant în management. Nimeni nu știe despre sora ei schizofrenică Conny și despre istoria bolilor mintale care traversează familia ei. Și, de asemenea, păstrează secret aventura cu liderul echipei sale Elise. Dar când Lola primește vestea că Conny abia a supraviețuit unei tentative de sinucidere, toate secretele ei amenință să iasă la iveală ... În noul ei film, regizorul austriac Marie Kreutzer spune („Die Vaterlosen”, „Ce ne-a stricat”) povestea unei tinere care alunecă treptat de sub controlul vieții sale strict structurate. Pe lângă actrița Lola, Valerie Pachner, care va fi văzută în curând în rolul principal feminin în noul film de Terrence Malick („O viață ascunsă”), Pia Hierzegger („Șoricel sălbatic”) și Mavie Hörbinger („Casele de vară”) strălucesc . Cosima Lutz a văzut thrillerul exact de alienare al lui Kreutzer - și a descoperit în el un dulap cu oglinzi abisale de imagini de sine feminine.
Foto: Edition Salzgeber
Când două femei se întâlnesc în lungmetrajul lui Marie Kreutzer „Podeaua sub picioarele tale”, în orice fel, devin imagini oglindă una cu cealaltă, ca într-un dulap de David Lynch. Odată ce un scrounger fără nume cere 50 de cenți de la Lola (Valerie Pachner), o tânără și blondă consultantă în management pe tocuri înalte. Și nu obține nimic. „O femeie atât de bogată ca tine”, strigă femeia fără adăpost după ea, așa că subliniază diferența dintre ele, pentru ca apoi să o distrugă: „Rahatul tău nu put?” Lola se înfășoară mai strâns în costumul ei croit, continuă să se împiedice și îl lasă pe celălalt să o insulte ca pe o curvă care „îi vinde sufletul”. Este chipul obosit, stins, dar binevoitor al lui Valerie Pachner, care adoptă cu blândețe clișeele care se ascund aici: lasă deschis dacă Lola nu este de acord în secret cu vagabondul, indiferent dacă sunt, probabil, nu asemănători în singurătatea și nevoia lor furioasă.
Cele mai importante axe de oglindă se desfășoară între Lola și sora ei mai mare Conny (Pia Hierzegger), care suferă de schizofrenie paranoică; și între Lola și șefa ei Elise (Mavie Hörbiger), cu care are o aventură secretă. Lola și Elise, cu părul lor blond care este adesea strecurat în spate și corpurile lor slabe de afaceri, arată atât de asemănător, cel puțin din spate și de profil, încât compoziția scenelor de sărut se poate distinge uneori cu greu de numeroasele scene solo din fața geamurilor reflectorizante. Această aventură, așa cum arată camera Leenei Koppe în decoruri elegante, nici nu ajută ego-ul să se depășească, nici să se completeze, și nici nu este adecvat ca un contrabalans al singurătății instituționalizate a unei vieți complet absorbite de muncă.
Faptul că acest cuplu de lesbiene nu face altceva decât să folosească și să perpetueze echilibrul heteronormativ de putere subliniază, de asemenea, legătura strânsă dintre succesul profesional și sex: Elise îi promite colegului său de joc o promoție de luni de zile, la fel cum fac șefii ei bărbați cu ea Făcând stagii, așteptându-vă să încurajați pe cineva să facă favoruri. Pe de o parte, Elise a justificat compoziția unei echipe pur masculine cu un „salt de credință” față de client, „dacă parem mai bărbați aici”. În cele din urmă, în această industrie, unde „a sta în loc nu este nimic și schimbarea este totul”, singura diferență relevantă între un „consultant bun și unul rău” este acea parte a corpului pe care i-o arată colegul plin de confruntare cu Lola în baia bărbaților.
Lola nu este o rebelă de gen, dar nici nu este o carieristă cu inimă rece, este pasionată de slujba ei, tolerează sugestiile sexiste de la clienți și este neputincioasă împotriva atribuțiilor șefului ei. Mai ales că Lola nu se mai poate concentra pe slujba ei, după ce sora ei Conny a încercat să se sinucidă și arată slăbiciune. Conny sună din ce în ce mai frecvent de la clinică, dar de fapt acest lucru nu este posibil, chiar și numai din cauza interzicerii telefonului mobil în psihiatria închisă. În curând, Lola crede că aceste apeluri sunt ele însele halucinații și, atunci când aparatul foto alunecă în tigăile târâtoare de la lumină la umbră, totul și nimic nu pot fi în spatele trunchiurilor de copaci, a ușilor și a pereților, când zona psihiatrică și peisajele biroului urban devin din ce în ce mai asemănătoare, paranoicul rătăcește Conny despre Lola foarte ușor pentru publicul însuși.
Foto: Edition Salzgeber
Lola afirmă: „Avem zero asemănare” atunci când i-a spus pentru prima dată Elisei despre psiho-sora ascunsă. Dar până atunci Elise a pus de mult amprenta asemănării pe iubitul ei. Nu este schizofrenia paranoică și ereditară? Este un astfel de angajat deteriorat încă suportabil?
Jocul precis, opac al lui Mavie Hörbiger între fragilitate și duritate seamănă cu zgomotul urât pe care îl fac oglinzile atunci când apeși ceva prea tare atunci când faci curățenie: își acuză subtil colega de joc de un eșec dublu, și anume, abandonarea surorii sale („Familia este atât de importantă pentru mine ") Și în același timp nefiind prezent o sută la sută la locul de muncă. „Burnout-ul este ca lepra în industria noastră”, spune Elise pe scurt. Cine vrea să se infecteze?
Kreutzer expune nebunul și compulsivul chiar și acolo unde nu este neapărat de așteptat și joacă prin variante de control al necontrolabilului și salvarea celor nesalvați în ambele sfere - locul de muncă și psihiatria. Atât o persoană bolnavă, cât și un consultant în management pot pune lucrurile în cifre precise: „630 de calorii”, spune colegul care împarte bucăți de tort în birou; Conny știe exact până în ziua de când nu și-a văzut sora în copilărie. Lola face sport obsesiv, Elise creează dopajul. Încercarea lui Conny de auto-salvare constă în scrierea de poezii (scrise de Doris Kreutzer) în care sinele spune odată că „nici măcar nu mai are legătură cu mine”.
Foto: Edition Salzgeber
În ciuda similitudinii ideii de bază - un tânăr consultant în management cu o familie disfuncțională este pe punctul de a face o criză nervoasă - nu ar trebui să ne gândim prea repede la Maren Ades „Toni Erdmann”. Pentru că satiricul spre grotesc este destul de departe de Kreutzer, în ciuda unei scene foarte amuzante cu un presupus doctor. Ea împletește motivele într-un mod liniștit, doar ușor misterios, într-o textură narativă a nebuniei, moale și ireală și totuși în același timp la fel de reală și banală ca și covorul din holul hotelului, peste care Lola se strecoară înapoi în camera ei în ciorapi de mătase noaptea.
Puternic din punct de vedere vizual și teatral, atingând multe subiecte și în același timp fluctuând puțin, „Pământul de sub picioare” povestește despre pierderea echilibrului care depășește criza personală și afectează întregi societăți atunci când zgârcenie și risipă, economisește și investește sentimente, bani iar muncitorii au intrat în necazuri. Schnorrerin, care vine din nou în poză la sfârșit, îi lasă în cele din urmă Lolei să arunce o bancnotă de 50 de euro la picioarele ei, pentru un scurt moment de triumf învechit, de parcă ceva ar fi fost reechilibrat.
Pământul sub picioarele tale
de Marie Kreutzer
AT 2019, 108 minute, FSK 12,
Germană OF,
Ediție Salzgeber