Plimbare la Berlin Plimbare la Berlin cu prima balerină Beatrice Knop din alături - WELT
Beatrice Knop vine de la Pankow. Joi balerina poate fi văzută în Opera de Stat Unter den Linden la gala de deschidere a noului sezon. În „Welt am Sonntag” vorbește despre pasiunea ei pentru dans și despre planurile sale de carieră după viața de balet
Le-a dansat pe toate. Lebede. Zâne. Fată țărănească. Beatrice Knop a dansat-o în așa fel încât oamenii din public au spus că a atins greutatea. A luptat pentru asta, nu numai împotriva gravitației, ci și împotriva limitelor propriului corp, oboselii, concurenței, timp de aproape 30 de ani și trebuie să fi știut întotdeauna că până la urmă nu a putut câștiga pentru că nici măcar cei mai buni la un moment dat este prea vechi pentru greutate.
Beatrice Knop are 35 de ani, dar încă arată ca o fată în tricou și fustă din tul. Stă în diagonală în spatele Operei de Stat, într-o sală de balet din clădirea de direcție și își bagă o șuviță de păr în nodul din spatele capului. Tencuiala se desprinde de pe pereți, există pantofi vechi de pointe pe pragurile ferestrei, există un miros de linoleum. Maestrul de balet strigă cu accent rus: „Ești cald?” Beatrice Knop dă din cap și stă din nou pe vârfuri.
Ei repetă al doilea act al „Giselle”, Beatrice Knop dansează rolul principal. A fost prima dansatoare solo la Baletul de Stat timp de zece ani și a fost abonată de mult la roluri feminine mai dure, la regina malefică sau la rivala geloasă. Pe vremea aceea auzea deseori că era 1,73 metri prea înaltă pentru clasica prințesă de balet. Sau tipul greșit: fața ei este un pic mai unghiulară decât cea a colegilor ei și și-a vopsit părul roșu închis. Ea a fost întotdeauna cealaltă - până când Vladimir Malakhov a devenit director de balet și și-a recunoscut versatilitatea.
Acum sare în mici pași încrucișați de la un perete oglinzii la celălalt și se apropie atât de aproape de balconul mic al vizitatorilor din hol, încât crezi că îi auzi articulațiile crăpând. În fața partenerului ei, un mare rus pe nume Dmitri Semionov, Beatrice Knop se oprește și își întinde un picior în spatele capului. Apoi se lasă să cadă într-un fel de act de echilibrare verticală și Semionov îl întoarce în jurul propriei axe. Când se ridică din nou și se întoarce spre el, lumina cade pe spatele ei. Este plin de bălți mici, roșii. Jocul multor mușchi de dedesubt își lasă amprenta.
Lângă mine, pe balconul vizitatorilor, stau un bărbat în vârstă și soția sa care o urmăresc pe Beatrice Knop cu un amestec de mândrie și îngrijorare. Își apucă barba din nou și din nou, uneori ea bate din mână în tăcere. După repetiție, Knop mi-o prezintă ca părinți, o îmbrățișează repede și dispare în vestiar. Ești mândru? Mama zâmbește: „Sigur”, spune ea, „dar știm și cât de greu este”. Tatăl spune: „Pe atunci, la școala de balet, erau 21 de fete în clasă, dar ea este singura care încă dansează”.
Knop avea zece ani când a venit la Școala de Balet din Berlin, când a început să lucreze pentru ceea ce este acum: balerină. Ea și-a dat seama repede ce sacrificiu necesita acest lucru. „Desigur, educația ta ți-a luat copilăria undeva”, spune ea. Nu înseamnă timpul liber cu prietenii, pe care poate l-a scăpat, sau serile din fața televizorului, nopțile în unele discoteci. Ea înseamnă ceea ce numește „arat împotriva propriului tău corp”.
A arat pe umerii ei, care se presupunea că erau prea drepți pentru o dansatoare. Împotriva genunchilor ei, pe care profesorul ei îi numea „genunchi de vițel”. Împotriva fundului, pe care un dansator nu ar trebui să-l aibă deloc, chiar dacă este la fel de mic și rotund ca al ei. O vreme chiar a sărit în mod regulat cu genunchii drepți pentru că i se spusese: „Dacă devii mai mare de 1,65 îl poți uita, atunci nu vei deveni solist”. Dar nu a renunțat, chiar dacă mulți dintre colegii ei de clasă au făcut-o, inclusiv cei care erau mai în formă fizică decât ea. De ce nu? Ea se gândește. Mergem de-a lungul Unter den Linden, traversăm strada din fața armamentului; merge repede și foarte vertical, dar cu atenție. "Cumva am gustat sânge. M-am gândit: vreau să fiu dansator și trebuie să pot realiza asta cumva." Ea spune că și-a dorit să meargă la balet de când și-a văzut vecinii din grădină, doi dansatori la Komische Oper, în „Romeo și Julieta”. "La început, mi-a plăcut să sar, dar mai târziu am fost deosebit de atras de rolul și de povestiri."
Mergem la Hackescher Markt, unde locuiește Beatrice Knop de când s-a despărțit de prietena ei de multă vreme, dansatorul Raimondo Rebeck, în urmă cu trei ani și s-a îndepărtat de Prenzlauer Berg. Și-a dorit un nou început, dar și să fie mai aproape de operă, „casa” ei, așa cum spune ea. Deci este de fapt drumul ei spre casă, dar rareori merge. După o zi de lucru care constă în cel puțin șase până la opt ore de antrenament și repetiții, chiar și fără o introducere, ea preferă să conducă.
Beatrice Knop s-a născut în Pankow și a crescut în Friedrichshain, a trăit întotdeauna la Berlin până când un rol a adus-o la Essen. A fost Tatiana în „Onegin”, un rol care necesită mult talent actoricesc. Dar i s-a făcut dor de Berlin și de Opera din Linden, așa că s-a întors după câteva luni. Nu a durut-o: doi ani mai târziu a fost numită prima dansatoare solo.
Ne așezăm într-o cafenea de pe Hackescher Markt. Knop o știe de la prieteni „din afară”, așa numesc oamenii din companie care nu au nicio legătură cu baletul. A avea prieteni din „afară” nu este o chestiune firească într-o trupă multinațională precum Ballet de Stat. „Deseori stau pe canapea seara și cus pantofi de pointe”, spune ea. "De fapt, doar un dansator poate înțelege cât investiți în această profesie. Spun întotdeauna: Aceasta nu este o profesie, este o atitudine față de viață."
Beatrice Knop stă pe scaunul de răchită din cafenea fără să se sprijine de el. Își îndreaptă întotdeauna spatele și face adesea mișcările cu mâinile despre care vorbește. Mușchii din brațe ies în evidență aproape la fel de bine ca în sala de repetiții, dar încă nu pare tensionată.
"Este arta înaltă a baletului", spune ea, "să te miști în formele și figurile sale controlate cu precizie, astfel încât să nu lucrezi liber în el, ci și să te simți așa." Dar ea mai spune: „De îndată ce te-ai străduit să ajungi, ești la o vârstă la care trebuie să lupți cu adevărat din nou”.
Titlul „Primul dansator solo” nu protejează împotriva concurenței. Numai la baletul de stat există șapte, oricât de paradoxal ar părea. Beatrice Knop este singura dintre ele care vine de la Berlin. Neexoticul îl face aproape exotic: prima balerină de alături. Cea mai cunoscută dintre aceste prima balerină este rusa Polina Semionova, care a făcut din Vladimir Malakhov primul dansator solo imediat după finalizarea pregătirii sale.
Beatrice Knop vorbește cu entuziasm despre concurenta ei, care este aproape doisprezece ani mai mică decât ea și sună sincer despre asta. „Polina are un talent pentru secol”, spune ea, „pur și simplu nu are sens să fii geloasă pe ea”. Datorită politicii echitabile de turnare a lui Malakhov și a nevoii sale de armonie, nu există ceartă între solistele feminine. „Eu și Polina schimbăm chiar și pantofi”.
În balet, pantoful pointe este atât un fetiș, cât și un instrument de tortură. Pentru o vreme a fost la modă să-l tamponeze cu folie cu bule, Beatrice Knop preferă acum să folosească șepci din piele de miel, Polina Semionova își înfășoară degetele de la picioare în zdrențe Vileda. Fiecare balerină are, de asemenea, propria sa tehnică de a coase pe elastic și panglici sau de a repara pantofii vechi cu lac de șelac. A face față pantofului este o filozofie - dar nimic din toate acestea nu schimbă nimic: durerea este o apariție cotidiană în balet.
Ce suferiți în acest moment? Beatrice Knop se uită în jos la sine și spune: „Nimic în acest moment”. Nimic? - Ei bine, dansezi mereu împotriva bolilor, dar nimic rău. Afecțiunile ei sunt adesea inflamația degetelor de la picioare, zone deschise pe care le amorțește cu puțină lidocaină înainte de prezentare, atunci ar fi bine. Ea a avut noroc, spune ea, doar o operație reală în toți acești ani, a fost vara trecută, o artroscopie pe genunchi. Dar știe mai bine decât oricine că trupul ei nu se va juca pentru totdeauna.
Carierele dansatorilor în baletul clasic rareori durează mai mult de 40, dar nici asta nu va rămâne așa, dansatorii din companii sunt din ce în ce mai tineri și dansează rolurile mari din ce în ce mai devreme. A fost numită odată „Balul Doamnei de Fier a Statului” de un tabloid, când avea 31 de ani. Acum are 35 de ani și încă dansează fete de țară de 16 ani ca Giselle, până când publicul se înveselește, dar nu se poate abține să nu vorbească despre viața ei de balerină a. D. medita. De aceea și-a folosit vacanța de vară pentru a vedea „cealaltă parte”.
Cealaltă parte este locul în care maestrul tău de balet a stat la repetiție. Ea a cunoscut această latură la Praga, la un curs de formare avansată pentru tineri dansatori - și a condus acolo primul ei antrenament, acea rutină de o oră și jumătate cu care s-a încălzit de când a putut gândi. „Nu puteam dormi cu o seară înainte, eram atât de nervoasă”, spune ea.
Ne întoarcem la operă. Pe drum, arată cum poți spune dacă un corp este potrivit pentru balet, își îndoaie brațele și picioarele și spune că în Germania trebuie să cauți talentul altfel. Când o întreb dacă ar face totul din nou dacă ar putea să o ia de la capăt, se oprește și se gândește.
Când Beatrice Knop a început să danseze, știa că va trebui să se oprească la un moment dat, dar a crezut că va fi la mijlocul anilor patruzeci, așa cum era obișnuit în vremurile RDG și, mai presus de toate, a crezut că va fi recompensată cu pensia unui dansator. pentru toți anii de oboseală Regulile jocului s-au schimbat în timpul jocului.
După multe ezitări, ea spune: „Pentru că știu cum se simte atunci când publicul aplaudă și pentru că îmi place să fac această treabă, aș tânji după acele sentimente, dar în zilele noastre m-aș gândi de două ori la asta începând o carieră ca dansator. Este atât de scurtă de durată. " Dar imediat ce s-a auzit vorbind, spune: „Poate aș începe din nou. Cu știința pe care aș avea-o atunci, aș putea face mult altfel”. Pot exista lupte la care renunți la un moment dat. Dar se pare că există și unele care merită încă.