Povești și istorie
Studiile științifice au demonstrat acum de ce acesta trebuie să fi fost primul violonist. La urma urmei, ghețarul în care a fost găsit așa-numitul Цtzi a fost mai rapid decât acesta. Între timp, s-a susținut, de asemenea, că Цtzi nu ar fi putut fi un violist deoarece urme de creiere i-au fost găsite în craniu, dar de ce un violist nu ar trebui să aibă deloc creier, o anumită proporție, dacă poate mică, va trebui să i se atribuie?.
Johann Joachim Quantz a scris despre viola în 1752
„În muzică, viola este considerată, în cea mai mare parte, ca ceva mai mic. Cauza poate fi aceasta, deoarece este adesea jucată de oameni care fie sunt încă începători în muzică; sau nu au daruri speciale de excelat la vioară; sau pentru că acest instrument are un avantaj prea mic pentru jucătorul său: motiv pentru care oamenilor pricepuți nu le place să fie folosiți pentru el. "
Johann Friedrich Reichardt 1776 la un concert al iubitorilor burghezi
„Câțiva bărbați pricepuți (.) Nu pot face totul perfect; întrucât acest lucru se poate întâmpla numai prin egalitatea tuturor părților individuale. În afară de solo sau concert, virtuozul este chiar obligat să-și ascundă abilitatea specială din cauza egalității și atunci el nu este altceva decât ar trebui să fie cel mai jos, care este de obicei pus doar o lumină pe birou; Mă refer la violist, despre care se crede aproape în general că el aude doar atât de puțin cât este văzut în colțul său ".
Hector Berlioz în teoria sa de instrumentare "Trait d'instrumentation et d'orchestration modern" în 1836
„Violonisti au fost luați întotdeauna de la comitetul violoniștilor. Dacă un muzician nu a putut să îmbrace în mod corespunzător stâlpul de vioară, el a fost transferat în viola. Prin urmare, s-a întâmplat că violoniștii nu puteau cânta nici la vioară, nici la viola. "Trebuie să recunosc că nici această prejudecată împotriva părții de viola nu se pierde complet în vremea noastră, că cele mai bune orchestre încă mai au violonisti cărora le place vioara. știu cum să se ocupe de viola. Dar recent s-a recunoscut din ce în ce mai mult posibilitățile care decurg din toleranța unor astfel de oameni, astfel încât viola va fi încredințată treptat, ca și celelalte instrumente, doar mâinilor pricepute. " „Dintre toate instrumentele din orchestră, viola este cea ale cărei proprietăți excelente sunt mult timp înțelese greșit. Este la fel de agilă ca vioara, corzile sale adânci au un ton deosebit de ascuțit, în timp ce înălțimile iradiază o pasiune dureroasă, iar caracterul lor melancolic general este semnificativ diferit de cel al celorlalte instrumente cu coarde. "
Johann Georg Albrechtsberger - Viola (Viena, 1837)
Viola (viola) este puțin mai mare și are tasta C sau alto pe a treia linie. Dacă nu are niciun solo sau concert de jucat, ea este folosită ca parte de mijloc la vioară; fără aceasta ea poate face și vocea superioară. În mișcările vechi, cheia tenorului poate fi găsită și pentru viola seconda; dar șirurile lor, dintre care cele două cele mai mici sunt filate, sunt numite întotdeauna, ca acum, sus cgda. Deci, este, de asemenea, acordat cu trei cincimi perfecte, dar cu o cincime mai mică decât vioara. Este de la sine înțeles că, la fel ca în cazul celorlalte instrumente cu coarde, toate semitonurile pot fi degetate.
Bruni, Cupis, Garaudй, Gebauer și Woldemar au publicat manuale.
Richard Wagner în mai 1872
„Înaintea mea, viola din orchestră era întotdeauna doar Cenușăreasa, în timp ce celelalte instrumente se îmbrăcau îmbrăcate. Trebuie să fie altfel. Voi, domnilor, ar trebui să-mi mulțumiți, pentru că l-am făcut pe violist uman! "
Albert Bachrich, care a stat la standul de viola la această repetiție legendară, adaugă: "În Tristan, maestrul trebuie să-și fi imaginat violonistul ca un supraom!"
„Cvartetul de coarde liniștit încântat”
de Bruno Aulich și Ernst Heimeran
„Viola nu este deloc o viola! Este un violonist cu experiențe amare. Și el a stat o dată la standul pentru vioară - dar nu pentru mult timp. Protestul unanim al publicului l-a alungat. A jucat cât a putut de sus; nu era suficient de mare. Indiferent cât de repede alergă, nu putea ascunde lipsa numărului prescris de note. Servitoarea casei era mereu ocupată cu ridicarea notelor scăpate de sub scaun. Nu a mai funcționat. Apoi și-a hotărât și a mutat un scaun în viola. Acolo lucrează în pace. Indiferent cât de necorespunzătoare se comportă acolo sus, el spune cuvântul său liniștit, serios, puțin îngrijorător despre asta. Și dacă nu o spune când ar trebui să o spună, nu contează. Publicul nu observă acest lucru și ceilalți jucători închid ochii. Îl tratează cu discreția tactică pe care o aplică unui coleg de clasă ponosit. El este de natură eroico-tragică. "
„Literatura! Este marea pasiune a violistului. Vrea să joace și a jucat totul cât se poate. El susține că cvartetele caselor nu sunt acolo pentru a face ceea ce se poate auzi peste tot, ci pentru a prelua cu curaj și entuziasm acele opere care sunt deja uitate sau nici măcar nu sunt cunoscute. De fiecare dată aduce o grămadă de note noi și nu te uiți neinteresat la ceea ce a găsit din nou. De obicei, există un Boccherini; El le colectează pentru completitudine (54 de triouri de coarde, 91 de cvartete de coarde, 125 de cvintete de coarde!).
Apoi merge destul de brusc în epoca modernă; Bineînțeles, el se râde despre Hindemith, chiar dacă doar îl admiră pe violistul care îl practică, ceea ce este evident și în compozițiile sale. Se simte a fi extrem de violă.
„Megalomania” spune urât Primarius. „Nu poți face absolut nimic. Spui că poți juca asta? " - Și își ține vocea sub nasul violistului nostru.
Acesta este un punct dureros, desigur. Chiar dacă violistul nostru nu este un violonist ponosit, ci un violonist nobil, care își aprobă instrumentul, nu pentru că este mai ușor, ci pentru că este îndrăgostit de sunetul și stilul său, înclinațiile sale rafinate intră adesea în conflict cu tehnica sa . Apoi decide în secret să practice o dată timp de opt zile [. astfel încât colegii săi de cvartet] rămân fără cuvinte; dar din păcate nu este atât de departe și deocamdată trebuie să cedeze.
„Începutul și sfârșitul votului nu sunt un rând obișnuit, ci un simplu, un singur. Dar cine are dreptul este o chestiune de preț. Viorile au întotdeauna cea mai mare a. Viola și violoncelul, pe de altă parte, apreciază un a mic. Violistul de fapt nu are deloc, pentru că nu practică niciodată. Din reglarea corzilor puteți vedea doar cum s-a comportat vremea în ultimele zile. Când era cald, corzile s-au întins și sunau adânc; când era frig s-au tras împreună și au sunat sus. Trebuie să fii fericit dacă violistul are un șir de caractere; pentru că uneori a izbucnit sau este atât de fibros încât trebuie să-l tăiați laborios cu foarfece. Sperăm că va rezista în continuare ".
. Nou .
Despre viole Un extras din „Repetiția orchestrei” a lui Fellini (Prova d'Orchestra)
Viola? Da, acesta este și un instrument cu coarde. Dar dacă există o zonă plictisitoare, impersonală, incoloră în orchestră în care se dezvăluie un instrument fără caracter, fără personalitate, atunci - îmi pare rău că am spus asta atât de brutal - este zona gri a violetelor. Ele formează tamponul dintre vioară și violoncel, ca să spunem așa, fără să joace un rol propriu, suferă de o criză de identitate.
Dacă privești corect viola, le poți recunoaște imediat, fețe spălate pe care nu le poți aminti fără alte caracteristici. În orchestră creează confuzie și incertitudine.
Scopul violelor este de a lumina tonurile întunecate ale violoncelului și de a le întuneca pe cele ale viorii. Rolul unui arbitru asistent elimină orice simț al responsabilității.
Și ce se întâmplă dacă nu te simți responsabil? Esti prost! Devii un parazit. Violele sunt mai grave decât gripa, deoarece greșelile din orchestră, aparițiile târzii și curvele sunt contagioase. Se răspândesc rapid și epidemic și, în cele din urmă, toate eșuează, una după alta.
WDR într-o previzualizare a programului pentru muzică nouă de la 14.1. –20.1.2002
> Este la fel de agilă ca vioara, corzile sale adânci au un ton deosebit de ascuțit, în timp ce cea înaltă radiază o pasiune dureroasă, iar caracterul său în general sumbru este semnificativ diferit de cel al celorlalte instrumente cu coarde. Ca niciun alt instrument, viola pare a fi instrumentul „ultimelor cuvinte”, cuvinte de despărțire (Brahms, care după op.119 a decis să nu mai compună); Muzică din moșia (Schein) (Kagel); lucrări neterminate pentru care a murit autorul (Bartуk) și ultimele lacrimi pentru o pierdere (Britten și Kantscheli, a căror lucrare va fi auzită integral în New Music Studio pe 20 ianuarie).
> Tiarele ajută frumusețile întunecate să strălucească și să strălucească. Diamantele grupează lumina și o reflectă spectral înapoi pe privitor. Există, de asemenea, acest lucru în muzică: viola este regina sinistră și ceea ce o face să strălucească este un ansamblu și o electronică live modulatoare.
> La fel ca în cazul oricărui instrument caracteristic, viola are un conținut simbolic care s-a remediat prin secole de utilizare. Pentru viola acesta este (niciuna dintre glumele comerciale nu ocupă această pagină) plângerea, tonul îndurerat. Titlul lui Kantscheli vorbește de la sine (piesa se numește Atlasul modernității în MusikPassagen pe 15 ianuarie prezentat), nu mai puțin decât asonanța titlului lui Riehm, simbol al abandonului prin excelență.