Războiul Vietnamului Întreaga poveste despre fotografia fetei napalm - WELT
Fotografia fetei goale care fugea dintr-un nor de napalm este unul dintre simbolurile războiului din Vietnam. Istoricul Gerhard Paul analizează contextul imaginii și critică mass-media.
Războiul este întotdeauna crud - atât pentru soldați, cât și pentru civili. Oamenii neimplicați mor întotdeauna în războaie; în conflictele moderne există adesea chiar mai multe „victime colaterale” decât decese uniformizate. Populația locală a suferit în special în timpul luptelor din Lumea a Treia, adică fostele colonii. Acest lucru se aplică și războiului din Vietnam între 1964 și 1975, în care au fost uciși de aproximativ trei ori mai mulți civili decât soldați de ambele părți.
Întâmplător, în același timp în care președintele american Barack Obama a numit doi veterani foarte diferiți ai Vietnamului, John Kerry și Chuck Hagel, în noul său cabinet, a apărut un documentar uimitor că amploarea crimelor de război împotriva vietnamezilor a fost mult mai mare decât înainte cunoscut. Dar icoanele picturale continuă să aibă un efect și mai puternic asupra conștientizării publicului, în întreaga lume, decât această lectură.
Crimele trupelor sud-vietnameze și americane sunt recunoscute astăzi, deși aproape nu se spune un cuvânt despre crimele comunistului nord-vietnamez. Chiar mai interesant decât acest dezechilibru este faptul că dintre toate cele două cele mai importante icoane picturale care se află în memoria colectivă a războiului din Vietnam trebuie privite într-o manieră mult mai diferențiată.
O execuție pe cameră
Execuția unui luptător Viet Cong de către șeful poliției sud-vietnameze din Saigon la 1 februarie 1968, în timpul ofensivei Tet a gherilelor comuniste, a devenit cunoscută sub numele de inumanitate. Dar există îndoieli cu privire la acest lucru, deoarece tânărul care a fost împușcat în cap se spune că a măcelărit civilii în prealabil - ceea ce celebra fotografie nu arată.
Cazul este destul de diferit cu a doua imagine simbolică. A fost realizat pe 8 iunie 1972 pe un drum către Trang Bang și arată cum o fată goală, țipătoare, își întinde neputincios brațele. Era vorba de Kim Phúc, în vârstă de nouă ani, și era, fără îndoială, o victimă nevinovată: combustibilul lichid din recipientele bombei îi arsese părți mari din spate.
Fotograful vietnamez Nick Út a făcut celebra poză, care a fost numită „World Press Photo” din 1972 și a câștigat premiul Pulitzer în anul următor. De atunci, poza sa a fost cunoscută ca o „fată napalm” și a fost tipărită în nenumărate reviste și cărți și filmată în sute de documentare TV. A devenit parte a afișelor de propagandă și a operelor de artă, alți fotografi l-au recreat sau au înstrăinat originalul.
Expert pentru „Istoria vizuală”
Gerhard Paul, profesor de istorie la Universitatea din Flensburg și unul dintre cei mai mari experți din lume în „istoria vizuală”, explică întreaga poveste a acestei fotografii de renume mondial. În noua sa carte „Bildermacht”, el reunește 17 studii individuale detaliate în fotografii celebre care modelează conștiința colectivă. Acestea includ fotografiile lui Adolf Eichmann în vitrina din fața curții din Ierusalim din 1961, dar și portretul estetizat al domnitorului lui Mao Tse-tung și imaginile TV ale atacului asupra New York World Trade Center din 11 septembrie 2001.
Cu toate acestea, articolul despre „Napalm Girl” este deosebit de interesant. Fără a relativiza ororile războiului sau chiar a micșora suferința lui Kim Phúc, Paul reconstruiește meticulos circumstanțele în care a fost făcută poza și modul în care s-a dezvoltat situația după celebrul împușcat.
Locația fotografiei a fost făcută în satul Trang Bang, la nord-vest de Saigon, la aproximativ o milă de față. La începutul lunii iunie 1972, SUA începuseră de mult să „Vietnamizeze” războiul din Vietnam, adică să-și retragă propriile trupe și să lase cât mai multe lupte trupelor din Vietnamul de Sud. De aceea, nu soldații americani au luptat aici, ci unitățile din Divizia a 25-a vietnameză. Americanii din binecunoscuta imagine erau reporteri și fotografi de război copleșitori care au condus aici dimineața în așteptarea unor lupte impresionante - precum Nick Út.
A fost „foc prietenos”
În jurul prânzului, comandantul sud-vietnamez a solicitat o lovitură aeriană pentru a-și sprijini soldații în luptele terestre. Cel puțin cinci dintre canistrele incendiare care au fost apoi aruncate și-au lovit propriile poziții în jurul Trang Bang. Au fost împușcate și câteva case, deși nu a existat nicio rezistență.
În acest atac greșit, mai mulți soldați sud-vietnamezi au fost răniți și de „foc prietenos”. Potrivit amintirilor celor doi reporteri de război Peter Arnett (pe atunci Associated Press, mai târziu CNN) și Fox Butterfield („New York Times”), nu erau străini la fața locului, cu excepția reporterilor.
Consecințele atacului îndreptat greșit au fost dramatice: De îndată ce fumul s-a dizolvat, civili răniți și înspăimântați din sat s-au împiedicat de reporterii foto din jurul lui Nick Út. Printre ei se numărau Kim Phúc, precum și frații fetei și bunica ei, care ținea în brațe un copil pe moarte.
Totuși, ceea ce s-a întâmplat ulterior a fost cu puțin mai puțin rău - și se întoarce asupra reporterilor prezenți pe site: și-au făcut treaba de parcă nu s-ar fi întâmplat nimic, au făcut fotografii și au filmat sau au colectat impresii pentru articolele lor. De asemenea, Nick Út a apăsat mai întâi pe declanșatorul de declanșare de pe Leica de mai multe ori și abia apoi el și colegii săi au avut grijă de copiii răniți. Retrospectiv, desigur, nu a spus nimic despre asta.
Jurnaliștii în război
Gerhard Paul afirmă: „Contrar a ceea ce va susține Nick Út mai târziu, aceste înregistrări în special descriu mai puțin„ războiul în sine ”decât comportamentul reprezentanților mass-media în războaiele față de victimele sale.” Istoricul reconstruiește cu atenție modul în care este procesată faimoasa imagine, anume a fost decupată - și de ce au fost sortate celelalte înregistrări.
O fotografie făcută puțin mai târziu de fotograful vietnamez Hoang van Danh, în care se arăta că Kim Phúc nu mai țipă de durere, nu a devenit faimoasă și nici o fotografie cu reporterii la locul de muncă. Ambele înregistrări ar fi redus efectul „fetei napalm”.
Imaginea inițială a fost, de asemenea, ascuțită de o recoltă limpede: norii de fum de napalm de la orizont arătau atât de rău, la fel ca bărbații cu căști de oțel în fundal - nu soldați, ci reporteri. Mai presus de toate, însă, marginea dreaptă a imaginii a fost tăiată, unde reporterul „Time Magazine”, David Burnett, a schimbat calm filmul de pe camera sa, în timp ce Kim Phúc a fugit pe lângă el țipând.
Cariera unei pictograme de imagine
A doua zi, ziarele din SUA, dar și din Germania, tipăreau versiunea tăiată și ușor retușată a fotografiei lui Út. Aceasta a marcat începutul carierei acestei imagini, care a devenit afiș electoral la începutul campaniei electorale pentru președinția SUA - și la scurt timp după aceea, un motiv pentru adaptări artistice mai mult sau mai puțin insipide.
Gerhard Paul judecă versiunea „Can’t beat the feeling” (de exemplu: „You can't beat the feeling”) a artistului de stradă Bansky, pe care fata urlătoare este montată între Mickey Mouse și figura publicitară a McDonalds: „Ca simbol global, Kim Phúc se află pe picior de egalitate între două dintre icoanele publicitare centrale ale secolului. Ea pare retrogradată la statutul de personaj publicitar. "
Analiza atentă din noua carte a lui Paul arată cât de atent trebuie să fim cu icoanele foto. Cât de departe pot fi imaginile neprelucrate, dar mai ales retușate și înstrăinate de realitate. Într-o lume grea ca astăzi, precizia și acuratețea investigațiilor sale nu sunt decât benefice.