Re) Vezi - „L; om care a ucis Liberty Valance ”, sfârșitul anului; o lume - Revista Maze
Disponibil pe OCS, The Man Who Killed Liberty Valance este o abordare dezamăgită, în crepuscul, asupra vestului american. În aceste vremuri de închidere, revizuirea tuturor lucrărilor lui John Ford pare a fi cel mai bun lucru de făcut. O privire înapoi la un lungmetraj glosat în mod regulat, dezbătut și care, fără nici o exagerare, rămâne unul dintre cele mai frumoase filme din istoria cinematografiei.
1910. Senatorul Ransom Stoddard și soția sa, Hallie, ajung la Shinbone, Alabama, pentru înmormântarea lui Tom Doniphon, de care nimeni nu își amintește în oraș. Prin urmare, filmul constă într-un flashback lung, un lucru relativ rar în filmografia lui John Ford. Stoddard îl cunoștea pe Doniphon când, tânăr absolvent de drept, tocmai fusese atacat, jefuit și lăsat mort de Liberty Valance. Care sunt bazele notorietății senatorului Stoddard? Aceasta este linia roșie a Omului care a ucis Liberty Valance. Această poveste este sigilată cu o linie acum faimoasă: „În Occident, când legenda devine realitate, asta tipăriți! ".
Este dificil să abordezi un film de John Ford, întrucât bibliografia consacrată cineastului american este impunătoare. Patrick Brion, Jean-Louis Leutrat sau chiar Joseph McBride au încercat să dezvolte un gând cu privire la o lucrare care are mai mult de o sută cincizeci de filme (dintre care o treime a dispărut) care acoperă mai mult de cincizeci de ani - din 1917 până în 1966 - de producție . John Ford a participat la dezvoltarea cinematografiei ca industrie, a descoperit vorbind apoi culoare și și-a terminat ultimul film cu un an înainte de apariția New Hollywood, un moment cheie în cinematografia americană când regizori precum Scorsese au preluat puterea.
Cum să fii la timp
Late Western, The Man Who Killed Liberty Valance este împușcat în alb și negru între 5 septembrie și 7 noiembrie 1961. Ford încearcă să găsească tonul fotografiilor vechi ale Vestului sălbatic și evită marea natură care ar fi afectat intimitatea subiect. Lăsând deoparte tehnicolorul, pe care totuși îl stăpânește atât de bine (De exemplu, Prizonierul deșertului), Ford pune la îndoială propria sa relație cu istoria americană, cu baza mitologică a cărei putere a contribuit la consolidarea sa prin filme. Există o mare evoluție în filmografia lui Ford, de la o descriere a istoriei legate de chanson de geste din anii 1920 până la finalizarea într-un film extrem de ambiguu, precum Omul care a ucis Liberty Valance. Toate personajele din film își au motivele și în niciun moment nu poate apărea o pozitivitate. Imaginea paternalistă a personajului lui James Stewart s-a deteriorat considerabil între prim-planul de pe el și sfârșitul filmului. El este prizonierul unei minciuni și această figură a avocatului care contrastează cu relațiile umane din America de Vest preindustrială este prinsă în propria sa capcană.