Recital Anna Netrebko și Yusif Eyvazov, Italia încă la Opéra de Liège - Știri
Bogat și clar în toate modurile sunt spectacolul și programul serii, împărțit cronologic cu Verdi în prima parte și Puccini în a doua. Dar, departe de a urca treptat în timpul concertului, soprana atacă imediat cu o bucată de curaj („Tu che le vanità” de la Don Carlo). Ca și când ar arăta că este perfect recuperată (recitalul a trebuit amânat din 28 februarie până pe 8 martie), își impune imediat vocea și prezența, primind primul dintre urale care vor izbucni pe tot parcursul serii.
Tot restul programului este alcătuit astfel din vârfuri lirice, arii lungi și episoade înverșunate, extrase din capodoperele fascinante ale repertoriului pentru cea mai mare plăcere a publicului. Cei doi soliști își asumă aceste vârfuri cu constanța mijloacelor respective pe mai multe scene, fiecare solo alăturându-se apoi. Este astfel o operă imaginară în patru acte propusă de acest recital. Mai ales că cuplul întruchipează pe deplin aceste personaje pe această scenă de concert ca și pentru că sunt obișnuiți să o facă pe cele mai mari scene și arene lirice.
Acest concert devine o operă imaginară prin acest joc și prin faptul că secvența pieselor spune o poveste. Cu toate acestea, la prima vedere, complotul recompus pare să fie pe dos (primul duet al recitalului este duetul final și mortal al lui Aida, urmat de două duete romantice de reuniune - în primele zile ale Traviatei și Tosca- și întregul se încheie cu episodul primei întâlniri și dragoste la prima vedere în La Bohème). Dar, la fel ca la Opera, totul începe adesea cu sfârșitul și invers, temporalitatea este recompusă frumos și bine, deoarece sfârșitul Aidei privește spre un trecut tandru, în timp ce începutul La Bohème privește spre un viitor fericit (în timp ce Traviata și Tosca anunță - prin același gest - fericire și boală fatală).
Diva sopranei ruse Anna Netrebko îmbrățișează întregul program și întreaga sală cu o privire intensă și o voce bogată. Combină toată ambiția și toate nuanțele. Basul poate fi mângâiat, precum și un zăngănit puternic expresiv, pianissimo filat înalte sau chiar izbucnind cu lirism dramatic. Expresia este imensă, suplă și ornamentată, întunecată sau strălucitoare. Mediul se lărgește, cărnos, uneori vulcanic, pentru a se ridica sau a se scufunda complet și întreg. Umplând buchetul acestui spectacol scenic, diva care intră pe scenă ca în piramida Aidei sau Biserica din Tosca stârnește suspine de admirație la vederea celor două rochii de gală, la fel ca atunci când oferă un spectator flori în buchetul ei.