Școala secundară din Franța
Muzică și dictatură
Cu: Roger Chartier, profesor la Collège de France, Esteban Buch, director de studii la Ecole des Hautes Études en Sciences Sociales.
Dezbaterea istorică de astăzi ia forma unei conversații cu Esteban Buch, director de studii la Ecole des Hautes Études en Sciences Sociales, unde conduce Centrul de cercetare în arte și limbă.
Oportunitatea acestui dialog este oferită de publicarea ultimei sale cărți, Trauermarsch. Orchestrul de Paris din dictatura Argentinei. Lucrarea este publicată de Editions du Seuil în colecția „Librăria secolului XX” editată de Maurice Olender. Punctul de plecare au fost cele patru concerte pe care în iulie 1980 Orchestrul de la Paris, dirijat de Daniel Barenboïm, le-a susținut în Argentina militară. Ei sunt cei care, de la lovitura de stat din 24 martie 1976, instalaseră un regim totalitar, naționalist și „catolic”, caracterizat (și stigmatizat în Europa din 1977) pentru brutalitatea represiunii: arestări arbitrare, răpiri, torturi ., violuri, răpiri de copii, asasinate și furturi de moarte. Deci, pentru Esteban Buch, este vorba despre rolul muzicii într-o situație de dictatură. Este neapărat instrumentalizat de putere și oligarhia care o susține? Sau este ca o insulă în care, pentru o vreme, constrângerile și suferințele prezentului sunt uitate? Sau poate fi o formă de rezistență la tiranie ?
Dar întrebarea este și mai profundă. În ultimul său concert, Orchestrul de la Paris a interpretat a cincea simfonie a lui Mahler, deschisă cu marșul de doliu care dă titlului cărții, Trauermarsch. A intrat această muzică în concordanță cu situația politică a momentului? Cum a primit publicul entuziast al Teatrului Colón? A asociat-o vreunul dintre ascultători cu prezentul lor saturat de moarte? La această întrebare intenționează să răspundă Esteban Buch reconstituind, în același timp, contextul controversat al turneului, marcat de diferențele de opinii dintre muzicieni și furia anumitor autorități argentiniene la refuzul câtorva. să participe la orice recepție oficială și la desfășurarea concertului din 16 iulie, la două zile după criza diplomatică declanșată de acest apel. Știind cum ascultătorii din 16 iulie 1980 au auzit simfonia lui Mahler, marșul său de doliu și plângerea adagio-ului nu este ușor. Documentele lipsesc, amintirea de mult timp deja incertă și, în orice caz, este dificil pentru toți martorii chestionați să pună în cuvinte amintirile emoțiilor lor.