Sulzer - Schцne Künste tragedie, tragedie - structura complotului Fabula
Din toate aceste observații este destul de clar în ce moduri tragedia poate fi utilă doar dacă este tratată corect. Dar, de asemenea, se vede în același timp că execuția fericită a aceluiași lucru poate fi de așteptat doar de la oameni care sunt peste standardul comun de gândire. Nimeni nu-și închipuie că un incident interesant, care stârnește sentimente serioase, desenat pe scurt și prezentat pe scenă, face o tragedie bună. Va fi util să luăm în considerare principalele caracteristici ale unei tragedii bune aici. Aristotel a remarcat șase puncte ale tragediei, fiecare dintre ele meritând o atenție specială. Fabula, obiceiurile, stilul scrisului, standardele morale, evenimentele scenei, muzica. Vrem să vorbim despre fiecare în special.
Am vorbit deja despre natura conținutului sau a materialului tragic. Mai rămâne de remarcat un singur lucru: că este un mare avantaj pentru poet dacă alege un subiect cunoscut. Apoi nu are nevoie să lase personajele să spună atât de multe lucruri care au precedat acțiunea; pentru că lucrurile sunt deja cunoscute de ascultător. Cu incidente oarecum complicate, este extrem de dificil să punem privitorul, căruia intriga îi este încă complet necunoscută, într-un mod natural în punctul corect de vedere. Astfel, în Rodogne de la Corneille, poveștile despre Laodice care au acest scop sunt aproape intolerabile. Așadar, aici tratamentul fabulei este primul. Aristotel mai întâi necesită ca acesta să fie complet, întreg și de o dimensiune decentă.
Prin urmare, în tragedie trebuie pusă o acțiune ca bază, adică trebuie să existe un obiect important care să stimuleze activitatea persoanelor implicate într-un grad ridicat, noroc sau nenorocire, mare avantaj sau mare rău, sau cum să faci față unui singur cuvânt exprimă un interes important în care persoanele implicate se interesează. Nu trebuie să veniți pe scenă pentru a vorbi despre lucruri care s-au întâmplat sau vor fi în viitor; căci acest lucru nu constituie un spectacol, dar trebuie să facă ceva, să încerce să păstreze ceva ce doresc să păstreze sau să împiedice ceva de care se tem. Pentru că acest lucru nu numai că stimulează toate forțele sufletului persoanelor care acționează, ci și publicul este pus în atenție și în așteptare.
Trebuie doar să se bazeze pe un astfel de interes, încât atenția atrage constant tensiunea adecvată și privitorul are de-a face doar cu un singur obiect care îl ocupă complet. Nu ar putea fi altfel, dar dăunător dacă privitorul trebuia să regândească două acțiuni importante în același timp și fiecare trebuia să își urmeze dezvoltarea. Un singur îl ocupă complet, astfel încât tragediile dublei acțiuni trebuie să fie eliminate ca defecte în sistem. Puteți avea frumoase frumuseți individuale, dar scenele individuale nu constituie o tragedie.
Acțiunea trebuie să fie completă și întreagă, adică trebuie să-i vezi începutul și sfârșitul. Dacă începutul lipsește, privitorul este neliniștit și nerăbdător să știe de ce personajele sunt atât de eficiente. Nimeni nu se poate abține să nu întrebe care este cauza atunci când vede o mulțime de oameni care sunt ocupați cu un subiect important. Atâta timp cât nu știe acest lucru, nu poate judeca corect ceea ce vede. Dorința de a ști cum a început această meserie îl face să fie mai puțin respectuos cu ceea ce se întâmplă. Abia atunci, când știți cauza sau îndemnul unei acțiuni importante, v-ați concentrat pe deplin atenția asupra a ceea ce se întâmplă.
Intriga trebuie să se încheie; Asta este atât de mult, trebuie să se întâmple ceva care inhibă brusc activitatea tuturor persoanelor implicate sau o face superfluă; ceva care arată clar de ce oamenii pe care i-am văzut atât de ocupați încetează să mai acționeze. Acest lucru se întâmplă fie atunci când și-au atins scopul final, fie au fost puși în imposibilitatea de a-și continua eficacitatea cu intenția interesului acțiunii. Acest lucru este necesar pentru că altfel privitorul rămâne în incertitudine cu privire la rezultatul problemei, ceea ce îl determină să gândească și îi atrage atenția de la principalele obiecte; pentru că altfel îi lipsește o mare parte din beneficiul pe care ar trebui să-l ofere drama, din moment ce nu vede rezultatul angajamentelor personajelor implicate. Dacă trebuie să judecăm comportamentul oamenilor în întreprinderi, trebuie să urmărim problema până la capăt. Această parte a tragediei în care complotul își ajunge la sfârșit se numește Ieșire și am propus ceea ce trebuie menționat într-un articol special.
În sfârșit, este, de asemenea, o parte a completitudinii complotului că cineva învață întregul curs al lucrurilor și nu rămâne nesigur în legătură cu orice circumstanță cu privire la locul de unde a venit sau ce a schimbat în această privință; că se recunoaște conexiunea completă a lucrurilor și că nu are loc niciun efect a cărui cauză a rămas ascunsă. În caz contrar, judecata noastră asupra problemei ar fi incertă și am cădea în risipirea îndoielilor.
Și din aceasta se poate observa că filosoful, ale cărui reguli le explicăm aici, nu le-a prescris fără motive importante. Același lucru se aplică la ceea ce spune despre mărime, pe care nu îl măsoară, ci doar indică arătând cu degetul, spunând că acțiunea trebuie să fie de o dimensiune decentă. Într-adevăr, un poet înțelegător nu va avea mult timp în incertitudine cu privire la acest lucru. O acțiune care își atinge sfârșitul în câteva minute nu este potrivită pentru o dramă, deoarece personajele și pasiunile persoanelor implicate nu se pot dezvolta foarte repede într-un timp atât de scurt și pentru că este în general mai plăcut să urmezi un subiect interesant atât de mult timp încât este oarecum saturat. Durata acțiunii, și anume simpla vizionare a acesteia, trebuie să dureze cel puțin o oră, pentru că altfel ar stimula dorința mai mult decât să o satisfacă.
Pe de altă parte, însă, nu trebuie să aibă nici o lungime obositoare. Cea mai bună dramă care ne menține atenția într-o tensiune constantă, și asta trebuie să facă tragedia, nu ar trebui să dureze mai mult de trei ore, așa că ne-ar obosi cu siguranță; Chiar și actorii nu mai puteau suporta focul necesar.
Acea Shakespear, cel mai mare poet tragic dintre moderniști, care a încălcat această regulă la fel de mult ca alții și totuși a știut să facă plăcere, nu dovedește nimic împotriva ei. Dacă ar fi adăugat respectarea regulilor la marele merit pe care îl merită cu adevărat, ar fi și mai mare și va plăcea. O clădire gotică poate avea câteva părți foarte bune, deci este o lucrare care este complet lipsită de gust. O mulțime de tablouri de Rembrand sunt admirabile în unele privințe, dar de altfel insuportabile oricărei persoane de gust. Cu toate acestea, nu vrem să pretindem că numai tragedia este bună, ceea ce este tratat conform regulilor strămoșilor: dar considerăm că acest tratament este cel mai bun în general. Atât pentru natura complotului.