Th. 5 - Pluturile din Géricault și Rancinan

Descoperiți episodul 5 din istoria plutelor Géricault și Rancinan !

Atrage atenția cu o abordare „revoluționară”

Géricault sau pluta de glorie

Dacă trebuie să credem lucrarea sa pregătitoare, Théodore Géricault, așa cum a fost concepută lucrarea, a strâns cadrul în jurul plutei, ignorând principiile „peisajelor marine” tradiționale care au lăsat întotdeauna o suprafață mare pentru reprezentare. Tânărul pictor dorește să consolideze monumentalitatea picturii aducând barca în prim plan, mărind astfel figurile și accentuând dimensiunea piramidală. Această prejudecată se adaugă la alegerea unui format spectaculos (493 x 725 cm), care se potrivește mai general stilului picturilor de istorie, aceste piese cheie din cariera unui artist, pe care Academia le plasează în fruntea lor. Ierarhia genurilor, și care reprezintă mai ușor momente grandioase din istoria politică, tradiția creștină sau mitologia clasică.

Dar dacă Géricault a optat pentru tratamentul colosal al unui subiect extrem de popular pentru a câștiga stima publicului și a regelui, contemporanii au văzut mai degrabă în opera sa denunțarea unui scandal politic.

El și-a adus pictura la Salonul din 1819 sub titlul inofensiv de Scena unui naufragiu. Saloanele sunt temple ale artei în slujba puterii politice existente; în general sunt selectați artiști care susțin regimul și Biserica, pentru a arăta splendoarea și prosperitatea națiunii. Opera lui Géricault nu îndeplinește aceste condiții prealabile. Cu toate acestea, ea a reușit să își facă intrarea în sălile Luvrului și să fie prezentată regelui, ca parte a celui mai înalt eveniment din scena artistică a vremii. Ludovic al XVIII-lea își amintește că Géricault l-a sprijinit în timpul scurtei întoarceri a lui Napoleon, ba chiar s-a alăturat muschetarilor regelui. Așa că îl complimentează astfel:

---