The Mummy Box - Universal Monsters, 5 filme din mormânt - Recenzie
Într-un moment în care Tom Cruise se confruntă cu Sofia Boutella pe marele ecran și, în același timp, încearcă să lanseze Universul Întunecat; este înțelept să vă scufundați înapoi în exploatările anterioare ale figurii mitice de către Universal. Din fericire, studioul și editorul american Elephant Films tocmai au lansat o colecție de cinci DVD-uri și Blu-ray.
Din legendă Monștri universali, publicul, precum și istoricii cinematografiei și-au amintit în special de succesul colosal al primelor filme lansate în anii 1930. Printre aceste clasice ale groazei, găsim Mumia realizat în 1932 de Karl Freund, al cărui rol principal îl joacă Boris Karloff, puterea triumfului lui Frankenstein, lansat cu un an mai devreme. Contrar la Universul Întunecat recent înființate de major, aceste filme fondatoare nu au constituit un univers comun, hrănit cu arce narative și personaje de releu. Nu, franciza Universal Monsters este mai presus de toate o marcă comercială, o etichetă de calitate dictată de ambițiile producătorului. Carl Laemmle Jr. să exploateze bogatul patrimoniu al literaturii gotice și să-și extindă amprenta în imaginația colectivă, prin noile posibilități pe care cinematograful vorbitor le oferea atunci.
Dacă filmul lui Karl Freund își merită în mod clar locul în panteonul cinematografiei de groază, având în vedere cele cinci continuare oferite în colecția editată de filmele Éléphant, nu putem spune cu adevărat că eticheta de calitate și-a respectat promisiunile de-a lungul deceniilor. Dintre cele cinci filme, patru au fost realizate între 1940 și 1944: MÂNA MUMIEI, MOMENTUL MUMIEI, FANTOMUL MUMIEI și BLESTEMUL MUMIEI. DOUĂ NIGAUDS ȘI MUMIA nu a apărut decât în 1955. Putem considera că principiul urmăririi unui succes participă la farmecul cinematografiei de groază asociat cu termenul de cinema de exploatare, unul dintre ale cărui interese principale este reutilizarea frecventă a filmelor. munca, cu scopul de a satisface publicul care vine să-și caute marcatorii vizuali și de scenariu, necesitând în același timp un pic de reinventare, rescriere și, prin urmare, crearea în exercițiul stilului. Cu toate acestea, chiar și luând această perspectivă asupra cinematografiei de exploatare, este greu de ignorat pierderea treptată a ambiției francizei, cum ar fi modul său uneori enervant de a reface aceleași idei fără niciun fel de imaginație reală.
Să evocăm imediat vedeta francizei, cea pentru care spectatorii și-au plătit locul de cinema. Dacă în filmul din 1932, Boris Karloff a pus fizicul său subțire și fața unghiulară în slujba unei identități duble, jucând atât magnetism cât și frică, din păcate nu putem spune același lucru despre Lon Chaney Jr., care aici încearcă să impună o prezență sub trupe. Cu statura sa de mutant și jocul său fără subtilitate, Lon Chaney Jr. nu a strălucit niciodată pentru calitatea interpretării sale, dar această alegere de casting este indicativă a intențiilor producătorilor; pentru ei actorul este doar o siluetă, un vehicul al talentului Jack pierce, machiajul obișnuit al studioului. Un braț schilodit, un picior rămas și o pleoapă închisă constant, Chaney este redus la încarnarea unei forme de bogat fără personalitate reală, în timp ce altor actori le place Turhan Bey sau John Carradine va fi responsabil pentru evocarea misterului și a farmecului tulburător al Egiptului, în rolurile lor de preoți răi.