Turnul rătăcitor de Sergei Prokofjew nu poștal la comandă

Povestile
Editat de Plessner, Lucian; Traducere: Kravtsova, A.

O senzație literară: compozitorul Sergej Prokofjev ca narator supradotat!
În apartamentul lui Sergej Eisenstein, chitaristul Lucian Plessner a găsit povești ale marelui compozitor Sergej Prokofjev într-o revistă îngălbenită și a obținut senzația literară: Nu s-a știut de multă vreme că compozitorul era activ și ca scriitor. În nenumăratele sale călătorii, a scris povești pline de umor, bizare, care vizează condițiile sociale ale vremii sale: Turnul Eiffel, dorind după turnul turnurilor, a rătăcit spre ... mai mult

O senzație literară: compozitorul Sergej Prokofjev ca narator supradotat!

În apartamentul lui Sergej Eisenstein, chitaristul Lucian Plessner a găsit povești ale marelui compozitor Sergej Prokofjev într-o revistă îngălbenită și a obținut senzația literară: Nu s-a știut de multă vreme că compozitorul era activ și ca scriitor. În nenumăratele sale călătorii, a scris povești pline de umor, bizare, care vizează condițiile sociale ale vremii sale: Turnul Eiffel, dorind după Turnul Turnurilor, pleacă într-o călătorie în Babilon, un ofițer zadarnic și un pictor îndrăgostit se bat pentru o soție și mizerie cu Schopenhauer pentru asta, sau un inginer își pierde soția și mintea. În opera sa narativă, care este disponibilă aici integral, predilecția lui Prokofjev pentru subiecte de basm, influențele timpului precum Dada și suprarealismul, dar și tradiția narativă rusă a lui Dostoievski, Gogol și Cehov se reflectă.

Detalii produs
Editura: C. Bertelsmann
Titlu original: povești
Număr de pagini: 192
Data lansării: 5 martie 2012
limba germana
Dimensiuni: 208mm x 134mm x 25mm
Greutate: 320g
ISBN-13: 9783570580349
ISBN-10: 3570580342
Articol nr .: 34504203

Adele. Sau Lili. Sau Marie

Compozitorul Serghei Prokofiev a început brusc să scrie romane la mijlocul vieții sale. De ce?

Se știe că Boris Pasternak a compus și sonate pe lateral. Sonate foarte rusești cu mult Scriabin în ele. Dar este o adevărată surpriză să auzim că Serghei Prokofiev, aproape de aceeași vârstă, a scris și romane pentru o vreme. Prokofiev a studiat la Conservatorul din Petersburg și la Pasternak, chiar dacă pe scurt, la Moscova. Oricine a avut vreodată norocul să audă una dintre compozițiile sale, de exemplu, sonata B minor, care rătăcește liber prin toate tastele posibile îndepărtate, va regreta probabil că acest tânăr poet a renunțat din nou la muzică atât de devreme. Este cu totul altceva cu cele unsprezece povești ale lui Prokofiev care au ieșit acum la lumină.

Sunt povești foarte rusești. Grotești, pilde, povești de coșmar. Sprijiniți-vă cu îndrăzneală și direct pe bine-cunoscuții, largii umeri ai poetului rus, Gogol, Cehov, Pușkin, modelele strălucește peste tot în aceste literare, ei bine, să le numim păcate tinerețe, deși: când a scris aceste povești, Serghei Prokofiev era deja în jur treizeci, deci nu mai este un bărbat foarte tânăr.

Au fost create între 1917 și 1921 și sunt acum disponibile pentru prima dată într-o traducere germană. Multe dintre ele, inclusiv cele trei fragmente, sunt puse la dispoziția publicului pentru prima dată, dar aceasta, consideră editorul, este o senzație. Cu siguranță este, și anume pentru biografii lui Prokofiev. Chiar și raportul din postfață despre cum au fost redescoperite aceste povești, despre care nimeni nu bănuise nimic în prealabil și despre care Prokofiev însuși nu comunică nimic în memoriile sale, sună ca un rău inventat. Prin urmare, nu poate fi decât un adevăr pur.

Și așa funcționează: unui tânăr chitarist de concert din Köln (Prokofiev, care altfel excelează în domeniul instrumentelor, nu a scris niciodată nimic pentru chitară, de altfel) i se oferă acces gratuit la apartamentul lui Sergej Eisenstein, care a fost transformat într-un muzeu (Prokofiev a compus, dar numai în anii patruzeci, muzica pentru epopeile naționale ale filmului lui Eisenstein „Ivan cel Groaznic” și „Alexandru Newski”). Acest chitarist de concert, se numește Lucian Plessner, sărbătorește noaptea o petrecere după concert cu prietenii săi în sufrageria lui Eisenstein și găsește, deschisă la locul potrivit, o „revistă de muzică îngălbenită din epoca sovietică” cu trei dintre poveștile lui Prokofiev. Numele acestei reviste, despre care povestea era în detaliu, nu este împărtășit de Plessner, ci doar atât: „L-au făcut o impresie durabilă”. Apoi a adunat orice alte produse de ficțiune ale lui Prokofiev au putut fi găsite, traduse și publicate.

Plessner speculează că Prokofiev a scris romanele în călătorii lungi cu trenul, iar unele dintre ele au fost clar influențate de literatura de călătorie pe care o purta cu el. De exemplu, în călătoria de optsprezece zile de la Petersburg la Vladivostok din mai 1918, a avut cu el o carte arheologică care raporta despre săpăturile din Babilonia, care s-a reflectat în povestea acestei ediții.

Dintr-o dată, Turul Eiffel din Paris a vrut să plece într-o călătorie în Mesopotamia pentru a-și vizita faimosul vechi prieten, Turnul Babel, cu o vraja magică a unui anticar. De ce face acest lucru Turnul Eiffel, de ce în final, după Marea Mediterană, apoi Alpii și, în cele din urmă, artileria germană sub comanda unui anumit „general von Stomachache” încercase să o oprească, dar la sfârșitul zilei se întoarce la Paris la fel de repede ca o săgeată, care rămâne în întuneric.

Între 1917 și 1921 Prokofiev a stat între scaune, așa cum a făcut deseori în viața sa. Și-a părăsit patria revoluționară, unde bolșevicii erau în război cu menșevicii, a vrut să se stabilească la New York sau la Paris. Există un desen de Henri Matisse care îl arată în 1919 ca o persoană slabă, dandy, elegantă, cu un aspect strălucitor și trăsături ascuțite. Mai târziu, fața lui devine din nou mai largă și mai moale. Dar strict, da, fier, arată mereu.

Prokofiev era o persoană serioasă și extrem de productivă, dar nu o persoană amuzantă. Dacă există așa ceva ca ironia muzicală, de exemplu în sensul de volți surprinzătoare (ca în Mozart) sau duble funduri (ca în Mahler), trebuie să afirmați în mod clar: muzica lui Prokofiev, cu toate frumusețile sale lirice și cu toată forța sa, este una zona fără ironie hotărâtă. Deci, de ce ar trebui să devină brusc amuzant în rolul de poet al oaspeților, din toate locurile?

Fotografiile în care acest compozitor întotdeauna excelent organizat și disciplinat, care ținea meticulos un jurnal, își permitea un zâmbet sau se punea în mișcare, sunt rare. Prokofiev trebuie să fi râs mult doar cu cântăreața Carolina Codina, numită Lina, pe care a cunoscut-o la New York în 1918 și s-a căsătorit trei ani mai târziu în Ettal, Bavaria. Și nebunia este: Se pare că i-a pus un memorial literar acestei femei fericite, care pare să nu aibă nimic nedumeritor, înainte să o vadă pentru prima dată.

„Se întâmplă neînțelegeri” este numele acestei povești, care are o linie de lovitură oarecum șchioapă, dar lingvistic aparține celor mai bune. Femeia în cauză nu se numește Lina sau Lulu, ci Lili. Nu face nimic mult timp, cu excepția faptului că este „teribil de drăguță” și își lasă fericită să sufle eșarfa albastră. În cele din urmă, își părăsește soțul patos de gelos, care, într-un vis, i-a spus că este pe punctul de a-l trata și, ca urmare, o tratează rău chiar și atunci când este trează. Asta e tot.

În viața reală nu ea îl părăsește, ci el o părăsește. În 1936, Prokofiev s-a întors în Rusia, împreună cu soția și fiii săi. În același an apare în Pravda articolul „Haos în loc de muzică”, cu care începe agitația împotriva Șostakovici. Și din nou stă între toate scaunele, exterior bine sortat. De atunci, și Prokofiev este onorat alternativ pentru compozițiile sale sau pedepsit sub suspiciunea de formalism. În 1941 ia o soție mai tânără. În 1947, Lina Prokofiev a fost arestată și condamnată la douăzeci de ani într-un lagăr de muncă sub acuzația de spionaj. Fostul ei soț este neputincios, el nu o poate ajuta.

Informațiile biografice se reflectă și în alte detalii ale acestor povești. De exemplu: magnatul petrolier american Charles H. McIntosh, care trebuie să ajungă la o înțelegere cu o adevărată mumie faraon despre legendele sanscrite, pe care el, o idee bună, vrea să o cumpere imediat și să o doneze unui muzeu. Cu această cifră, Prokofiev îi mulțumește sponsorului său, milionarul de mașini agricole McCormick, care a făcut posibilă opera „Dragostea pentru cele trei portocale” cu donații generoase. Există cu siguranță mult mai multe astfel de pasaje cheie care pot fi interesante, sau poate chiar luminoase în termeni biografici, pentru cei care au cheia: experții Prokofiev. Dupa toate acestea.

Serghei Prokofiev: "Turnul în mișcare. Poveștile". Editat și cu o postfață de Lucian Plessner. Traducere din limba rusă de Lucien Plessner și A. Kravtsova. Ediție Elke Heidenreich la Bertelsmann, 192 de pagini, 19,99 euro

Notă pentru scafandri de perle despre recenzia FR

În poveștile lui Prokofjev, recenzorul Daniel Jurjew nu doar urmărește un Turn Eiffel rătăcitor în Mesopotamia, ci și ascultă conversațiile dintre un toadstool și o fată. Recenzorul observă că sunt imaginative, amuzante și, din fericire, nu sunt pe deplin explicate, în care visul și realitatea nu pot fi întotdeauna ușor separate, ceea ce, potrivit lui Jurjew, se datorează probabil timpului în care au fost creați, anilor 1917-1921 și „incertitudinii existențiale” "poate fi legat. Norocul a fost, de asemenea, implicat în descoperirea acestei comori a fanteziei rusești: a fost descoperită doar întâmplător în arhiva lui Serghei Eisenstein, relatează recenzorul.